論久石讓的動畫音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

[摘要] 配樂大師久石讓作為日本動畫音樂創(chuàng)作者中的標(biāo)志性人物，他的創(chuàng)作風(fēng)格簡單明朗，音樂作品感情細(xì)膩、個性鮮明，透露著人文主義關(guān)懷。久石讓是一個在用靈魂創(chuàng)作的音樂家，因而他的音樂才可以如此觸動人們內(nèi)心的情感。他善于將西方和本民族的音樂相結(jié)合創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，這也帶給中國動畫音樂的創(chuàng)作以值得學(xué)習(xí)的地方。

[關(guān)鍵詞] 動畫音樂 久石讓 創(chuàng)作特點(diǎn) 《天空之城》

19世紀(jì)初，一部名叫《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》影片的出現(xiàn)，拉開了動畫電影這一新興藝術(shù)形式的序幕。這種以其滑稽的畫面，夸張的形象和豐富的想象力的電影形式，成為廣大觀眾特別是兒童最喜愛的藝術(shù)形式之一。那個時期的影片都是無聲的，單一的視覺效果不能滿足人們的情感需求。直到1928年，出現(xiàn)了第一部有聲動畫片——《威廉號汽艇》，此影片第一次運(yùn)用音樂配合米老鼠的夸張動作和滑稽表情，音畫同步技術(shù)的運(yùn)用標(biāo)志著動畫電影進(jìn)入了全新的歷史階段。自20世紀(jì)以來，動畫電影已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)中一支發(fā)展迅猛的新生力量，伴隨著動畫電影成長日益壯大起來的動畫音樂，在動畫影片中的比例已大大超出了其它類型片，回看歷年來奧斯卡最佳主題曲的獲獎名單，例如1992年動畫電影《美女與野獸》的同名主題曲，1995年《獅子王》的主題曲《Can Not You Feel The Love Tonight》，2000年《泰山》的主題曲《You Will Be In My Heart》等都曾獲得最佳主題曲獎。人們對動畫影片中的音樂元素越來越關(guān)注，這也為動畫音樂的創(chuàng)作帶來更多的機(jī)會。

在動畫配樂發(fā)展多元化的時代，日本動畫成為世界動畫藝術(shù)的領(lǐng)軍者，其配樂的貢獻(xiàn)非常大。作為日本動畫音樂創(chuàng)作者中的標(biāo)志性人物——久石讓，曾為眾多電影擔(dān)任配樂工作，出版20多張個人暢銷專輯，并多次贏得日本電影金像獎中最佳電影配樂獎。而他與著名動畫電影導(dǎo)演宮崎駿長達(dá)二十幾年的默契合作，更是成就了其動漫產(chǎn)業(yè)頂尖音樂創(chuàng)作人的盛名。久石讓第一次與宮崎駿合作是在1984年，為其動畫片《風(fēng)之谷》進(jìn)行配樂，之后就在宮崎駿的吉卜力工作室擔(dān)任音樂編輯至今。他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格簡單明朗，作品感情細(xì)膩、個性鮮明，有著極大的個人特色。在他創(chuàng)作的許多作品中，《天空之城》的配樂堪稱是其最具典型的音樂創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)之一。此電影中人物性格特點(diǎn)的刻畫，通常是以具體的動作和形象化的音樂取代傳統(tǒng)的對白和臺詞形式。整個故事充滿科幻與神話色彩，而飄渺優(yōu)美的曲調(diào)則貫穿著整部電影，使情節(jié)更加完整。

一、創(chuàng)作風(fēng)格的簡約性

久石讓從小受到古典音樂的熏陶，后又進(jìn)入日本國立音樂大學(xué)作曲系接受專業(yè)現(xiàn)代作曲技術(shù)訓(xùn)練。因此他具有很深的藝術(shù)創(chuàng)作功底。他的音樂大多旋律簡單明朗，卻能給人無限幻想，音樂風(fēng)格簡約而不簡單。這被認(rèn)為是受來自20世紀(jì)中期的簡約主義影響。所謂簡約主義，又被稱為復(fù)奏音樂，原聲音樂，或冥想音樂。簡約主義音樂家在音樂上都一致有意識的對抗傳統(tǒng)教條主義下的十二音階體系作曲技法，更著重在音樂上的回旋反復(fù)設(shè)計，強(qiáng)調(diào)韻律和節(jié)奏[1]。也就是說這種音樂風(fēng)格最大的特點(diǎn)是重復(fù)或變奏式的使用同一主題樂段，使用盡可能少的音樂材料來簡化音樂的主題。《天空之城》的主題音樂，它如此成功并廣為流傳的原因是什么呢？下面就簡單分析其譜例，了解此主題所體現(xiàn)的簡約風(fēng)格。

（一）久石讓的音樂作品中很少出現(xiàn)復(fù)雜多變的節(jié)奏，簡單的節(jié)奏型朗朗上口，能瞬間吸引人們的聽覺，營造一種情感氛圍。例如譜例中一開始出現(xiàn)的弱起節(jié)奏，以及后面大量使用切分型節(jié)奏，使樂段與樂句之間的聯(lián)系更為緊湊，成為推動著音樂向前的動力。在樂曲的開始使用這樣的節(jié)奏，能夠充分調(diào)動聽眾的情緒，順利的引出音樂的主題，也增強(qiáng)了整個樂曲的流動性和抒情性。

（二）久石讓善于用一個主旋律來詮釋某一特定主題，他創(chuàng)作的旋律線條平穩(wěn)，大多以級進(jìn)為主，常運(yùn)用重復(fù)、模進(jìn)和變奏等手法展開主題，使聽眾的情緒能與音樂產(chǎn)生共鳴。例如譜例中A，B兩段音符的三度音程級進(jìn)與節(jié)奏型的重復(fù)進(jìn)行，增強(qiáng)了整個音樂調(diào)性的神秘奇幻色彩。而這一主題音樂在影片中的多次變奏出現(xiàn)，配合劇情發(fā)展突出了主題，使旋律更易被人熟記。

（三）在主題音樂的創(chuàng)作中，他常以不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式，不同的配器來呈現(xiàn)同一個主旋律，此特點(diǎn)也將簡約風(fēng)格發(fā)揮到了極致。這首樂曲是一個復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，且有兩個呈遞進(jìn)關(guān)系的樂段即譜例中A段和B段。A段是c小調(diào)，在第一行最后一小節(jié)處有一個向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)變的離調(diào)和弦，使旋律轉(zhuǎn)向B段的關(guān)系大調(diào)降E大調(diào)上面了，在最后的兩小節(jié)又旋律回到了c小調(diào)。這種在同音列內(nèi)中進(jìn)行調(diào)式替換的轉(zhuǎn)調(diào)方式，使歌曲高潮鮮明，更具層次感。明顯的大小調(diào)式間明亮與暗淡色彩的對比，使旋律透露著淡淡憂傷，留給觀眾更多想象的空間。[2]

二、 音樂色彩的豐富性

久石讓在動畫電影音樂創(chuàng)作中，擅長將古典音樂和傳統(tǒng)民族音樂完美結(jié)合在一起。他常常運(yùn)用一些特色樂器來豐富音樂的色彩，音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

（一）鋼琴和管弦樂等傳統(tǒng)西洋樂器是他最常用的配器手法。管弦樂隊音色豐富，藝術(shù)感染力極強(qiáng)，《天空之城》主題音樂的第一次呈現(xiàn)，管弦樂得到了充分運(yùn)用，由小提琴拉出優(yōu)美的主旋律，將整個畫面所體現(xiàn)的神秘憂傷氣氛給烘托出來。在久石讓眾多動畫音樂作品中，鋼琴的運(yùn)用也很常見，《天空之城》中兩個小主人公團(tuán)聚后在云海中享受這難得的平靜時刻，這時候由鋼琴演奏的主題音樂再一次出現(xiàn)，鋼琴的音色純凈透明，在沒有任何伴奏和弦出現(xiàn)的情況下，幾個簡單音符，就將天空之城中的靜謐和兩人純潔美好的內(nèi)心世界渲染出來，也反襯出復(fù)雜世界里的純凈心靈。

（二）人聲所表達(dá)的情感體驗往往能給聽眾帶來強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，久石讓在創(chuàng)作中就深深的抓住了這一點(diǎn)[3]。天空之城崩壞那一幕里主題音樂第三次呈現(xiàn)，此次與以往出現(xiàn)不同的是，音樂是由童聲合唱，以哼鳴無伴奏的演唱的方式出現(xiàn)，這種以最為純粹的演唱方式和童聲的純凈透明的音色，與天空之城的毀滅的悲壯場面形成鮮明的對比，極度的渲染著失落憂傷的氣氛。

（三）久石讓善于吸收民族樂器和音樂調(diào)性，使某些特定題材的動畫電影配樂具有典型的民族特征。他經(jīng)常根據(jù)電影劇情需要創(chuàng)作不同民族曲調(diào)來推動劇情發(fā)展。《天空之城》講述的是工業(yè)革命時期英國的故事，他在音樂創(chuàng)作中吸收了愛爾蘭名謠元素，給畫面制造了一種歐洲韻味，還有他的重要代表作《千與千尋》的配樂，為了表現(xiàn)富有日本民族的廟宇建筑油屋里的熱鬧場面，久石讓加入了太鼓、三弦等日本民族器樂[4]，使整個畫面散發(fā)出濃郁的日本民族特性。這些具有民族特性音樂的加入，充分的體現(xiàn)了聽覺與視覺的一致性。

三、創(chuàng)作角色的感染性

久石讓的音樂具有神奇功能，三歲的孩童都能夠坐下來專注地聆聽，年過半百的老人也能夠被其感動[5]。這充分的說明久石讓的音樂受眾面非常廣，具有一種能勾起人們心底最純真的情懷。他善于抓住人們的情感特點(diǎn)，用音樂的手法將作品中人物的鮮明個性刻畫得淋淋盡致，使作品中的角色更具感染性。在《天空之城》的配樂第二幕《鐵道車溪谷的早晨》中，故事女主人公希達(dá)被少年救下的第二天，她在少年悠揚(yáng)而高昂的小號聲中醒來，少年吹響晨曲，喚醒了整個小鎮(zhèn)，白色的鴿子從窗戶中飛出，整個畫面唯美至極。這一段音樂充分發(fā)揮了交響樂隊中小號明亮清澈的音色，也成為少年小杰這個形象的主題，降B大調(diào)和多個附點(diǎn)節(jié)奏的進(jìn)行曲主旋律，加上小號輝煌有利的音色，使得這段音樂極富感染力，與少年的朝氣與活力的形象相呼應(yīng)，像早晨的太陽一樣充滿了積極向上的主調(diào)色彩，也間接為后面劇情的發(fā)展必將走向光明埋下伏筆。

四、與電影畫面的高度契合

一部動畫電影制作的成功與否，與選擇其與畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的配樂是緊密相連的。動畫音樂通過自身獨(dú)有的語匯，交代故事不同的風(fēng)格和背景，補(bǔ)充對人物的刻畫和場景的描寫，以增加動畫銀幕的立體感；更能夠通過這些音樂語匯，奠定影片的基調(diào)色彩、營造與畫面相符的背景氛圍，推動劇情的發(fā)展，使影片的結(jié)構(gòu)和觀眾的視覺聽覺得到完美統(tǒng)一。

眾所周知，宮崎駿的動畫電影常常描述簡單的人和故事，情節(jié)中營造了一個愛與希望的世界，他曾評價久石讓的音樂是他最想得到的靈性創(chuàng)作[6]。久石讓懂得如何配合宮氏動畫的主題，把畫面中的氣氛和情感元素給調(diào)動起來，使整部動畫更具靈性和想象力。在作品《天空之城》第三幕《愉快的打斗》中，描寫的是兩位小主人公被海盜追逐的畫面，久石讓運(yùn)用大量打擊樂器，并配上弦樂拉出快速并持續(xù)進(jìn)行的節(jié)奏和旋律，讓這段音樂聽上去既緊張又輕松詼諧，也充分配合劇情所表現(xiàn)的海盜可愛的一面。之后兩位小主人公被海盜和軍方雙面夾擊，在眾目睽睽之下掉進(jìn)礦井，少女回憶起了自己的身世，并向少年講述了事情的經(jīng)過。伴隨著這段劇情的音樂是在一系列緊張刺激的冒險之后響起的，弦樂組拉出的幾個長音緩和了緊張追擊后的情緒，緊接著一段抒情由長笛和豎琴的交替奏響的旋律，一下子就將觀眾拉到了少女的回憶的畫面中來，使觀眾們深深的感受到回憶里的美好。緩慢的旋律與之前緊張的旋律形成鮮明的對比，充分配合了劇情的發(fā)展。

在久石讓的電影配樂中經(jīng)常能夠找到這些與電影情節(jié)完美契合的音樂片段。這些音樂作品，不僅僅為其電影做背景和陪襯，它也可以獨(dú)立作為單獨(dú)的音樂形式出現(xiàn)，讓聽眾在聽到這段熟悉旋律的時候，回憶起影片里感人的畫面，留給聽眾深刻的印象。

一部經(jīng)典的動畫電影音樂在生活和思想方面產(chǎn)生的影響是非常大的。在如今信息高速發(fā)達(dá)的時代，社會的壓力逐漸增大，人們的內(nèi)心也變得浮躁不安，久石讓所創(chuàng)作的音樂，能夠舒緩心情、減輕壓力，幫人們能夠找回自己內(nèi)心的真實感受，這無疑是給在激烈競爭中的人們一劑解壓的良藥。久石讓是一個在用靈魂創(chuàng)作的音樂家，因而他的音樂才可以如此觸動人們內(nèi)心的情感。他善于將西方和本民族的音樂相結(jié)合創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，這也帶給中國動畫音樂的創(chuàng)作以值得學(xué)習(xí)的地方。近年來，我國動畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶動了音樂創(chuàng)作的熱情，中國有夢想的動畫音樂人應(yīng)該在繼承和發(fā)揚(yáng)歷史悠久的音樂文化前提下，將本土化的音樂特色與西方音樂技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作具有中國特色的音樂風(fēng)格。

注釋

[ ] 羅展鳳：電影X音樂[M]，三聯(lián)書店，2003年，第240頁。

[2] 桑桐：和聲學(xué)教程[M]，上海音樂出版社，2001年。

[3] 金橋 ：動畫音樂與音效[M]，上海交通出版社，2009年，第80頁。

[4] 劉暢：談久石讓音樂創(chuàng)作的幾個關(guān)鍵詞[J]，美與時代，2008年10期，第113頁。

[5] 齊向軍 曹大為：久石讓動漫音樂[J]，大舞臺，2012年01期，第80頁。

[6]齊向軍 曹大為：久石讓動漫音樂[J]，大舞臺，2012年01期，第80頁。

作者簡介

陶奕霖，杭州師范大學(xué)藝術(shù)教育研究院。