關于電影場景設計過程的美學風格運用分析

[摘要] 電影場景是電影鏡頭的重要組成部分，電影的場景設計隨著電影的發展，在形式上也在不斷變化，根據電影的敘事風格和表達主題，選擇不同的符合美學特點的電影場景，能幫助電影制作者更好地講述故事，表達電影主題。從電影的觀賞角度來說，在場景設計過程中注意美學風格的運用，能提高電影的觀賞美感，使電影具有更強的藝術色彩。

[關鍵詞] 電影場景 設計過程 美學風格 運用分析

縱觀近百年來的中國電影發展史，電影的制作者都比較注重在電影的拍攝過程中，合理地運用具有美學風格的電影場景，提高電影的觀賞性，以美的體驗使觀眾對電影的主題有更深刻的體會。在構建美學風格的電影場景過程中，要注意色彩的運用和外景的選取，在新技術不斷發展的情況下，也可以運用現代的技術輔助電影場景的設計。

一、結合劇本情節進行美學場景設計

不同的電影有不一樣的故事情節，在進行場景設計的過程中要結合劇本的要求進行選擇，無論是電影場景的設計還是人物形象的選取，都要根據劇本的要求進行，美學場景的塑造也是如此。我國的傳統美學很講究意象的選取，這種美學觀點對國產電影的影響力一直存在，電影講述故事的主要載體是人物形象，因觀眾在觀看電影過程中，視覺效果對觀眾心理的影響作用較大，在電影的制作過程中應該注意選擇具有美學特點的場景和意象，以提高電影的觀賞效果。

中國電影最早以戲劇敘事的方法講述電影情節，在經過一代代電影人的努力之后，打破了傳統的講述方法，以生活敘事方式展開電影情節，這就給電影場景的設計提供了更為廣闊的思路。不少電影的制作者重視電影鏡頭中的鏡像敘事，以含蓄的形象和悠遠的故事味道來體現電影的內涵，如費穆的《小城之春》，電影在敘事上注重中國特點的寫意風格，以充滿了詩情畫意的場景體現出電影主題，表達出對人性和人生的思考，借助民族特有的美學意象，以符合傳統審美觀點的美學風格進行場景構造，通過東西方電影藝術的融合和創新，體現了中國電影人活躍的創作意識。

二、合理運用色彩和道具構建具有美學風格的電影場景

美學風格來源于古老的美術藝術，包括繪畫和雕刻等多種方式，縱觀歷史上留下的美學遺跡，可以發現人類的審美水平一直比較一致，而電影作為一種新興的藝術表達形式，應該與傳統的美學表達方式尋求統一，通過合理運用色彩和道具，來完成具有美學風格的電影場景的構建。

（一）場景構建過程中色彩的巧妙運用

色彩作為視覺效果中比較重要的部分，在電影場景的設計過程中應該充分考慮，以美學風格為設計要領的場景設計過程，能夠使觀眾更好地體會電影情節，通過在影片中運用具有美感的色彩，可以推動電影情節的發展。如張藝謀的《英雄》，秦朝大殿中的對峙以黑色來營造肅殺的氣氛，以紅色來表達追殺過程中的血腥氛圍，水上的戰斗場景則以藍色為背景，象征純潔而忠貞的感情，整部電影中豐富的色彩構建出具有美感的場景，在繽紛的色彩的映襯下，故事的劇情也能漸次展開，使觀眾在享受具有美感的場景的同時，對故事的進展也能有一定的感悟。

（二）以具有美感的外景構建電影場景

中國傳統美學的審美觀點對中國電影有巨大的影響，外景拍攝過程中選擇具有美感的場景十分必要，中國電影人在電影的拍攝過程中，比較注意東方審美觀念的繼承和發揚，也對傳統美學的傳承起到了一定的作用。如張藝謀的《黃土地》中，比較強調外景的選取，以大全景下的落日為電影的開始，原生態的黃土地表達著陜北高原上淳樸的民風，大場景的運用充滿了黃土地上粗獷真摯的美感；如王家衛的《東邪西毒》中，運用沙漠和水鄉等外景的表達效果，以燈光和暗影的精細化處理，有效暗示出光影下人物的心理，廣角鏡頭的運用使外景的拍攝角度險峭，跟隨影片節奏變化的動態的倒影和投影，這些在傾斜和搖晃中延續的鏡頭，能夠以獨特的方式展現出場景的美感，也表達出對時光流逝的感慨，描述著現代人的情感現狀。

（三）選擇合適的道具完成電影場景的構造

在電影的拍攝過程中，不管是對于人物形象的塑造，還是場景的構造，道具的使用是不可缺少的過程，服裝是電影道具的重要組成部分，優秀的電影一般都很注重細節上的道具使用，以營造整體上具有美感的觀影氣氛，給觀眾留下深刻的印象。比如陳凱歌的《無極》中，無歡所率領的部隊以無心鳥為圖騰，在抓獲傾城后為其穿上的千羽衣以鳥類的羽毛織就而成，既有滑稽的笑點又不失輕靈的美感，給觀眾以強烈的視覺沖擊，也象征著無歡的冷酷而迷茫的內心。

三、在新技術支持下構建具有美學特點的電影場景的手段

隨著科技手段的不斷進步，電影拍攝過程中的場景構造也有了新的思路。無論是目前正在趨于成熟的3D技術還是電腦特效，都給電影的場景設計帶來了劃時代的變革，使電影人有了豐富的手段來表達電影故事，以場景推進電影劇情的手段能夠更加靈活地運用。

電腦技術的快速發展帶動著電影中的特技效果，在電影制作過程中加入的電腦的特效，能夠完成人力所不能達到的效果，構建具有美學特點的電影場景，可以使觀眾在享受美感的過程之中，更好地體會到作者通過電影所傳達的情感。在徐克的《蜀山傳》中，尚不夠成熟的電腦特效已經能夠完成場景塑造任務，通過電腦特效制作出的空間具有縱深的美感，能夠比較好地體現出蜀山的仙俠風格，打斗的過程大開大合，具有恢宏的場景美感，具有豐富的表現力。

電影的場景設計比較注重技術性以及實用性，就如同建筑設計過程中的立體結構一樣，3D電影的場景設計注重立體感和存在感，使觀眾享受到更加美妙的觀影感受。在徐克的《龍門飛甲》中，密道打斗的過程中精巧的機關場景比較注重立體效果，給觀眾身臨其境的緊張感；在大明船廠部分，拍攝中船并沒有在海上，卻能以恢宏的3D場景制作出船在海上的感覺，能夠達到比較良好的觀看效果，這些對3D技術的有效運用已經比較接近世界級的電影制作能力。

結語

電影的拍攝過程不單單是為了經濟效益，也承載著傳達文化信息的使命。根據電影的敘事風格和表達主題，選擇不同的符合美學特點的電影場景，能幫助電影制作者更好地講述故事，表達電影主題。從電影的觀賞角度來說，在場景設計過程中注意美學風格的運用，能提高電影的觀賞美感，使電影具有更強的藝術色彩。

參考資料

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[4] 李衛平.析傳統美學意象說與中國電影發展的關系[J].語文學刊：高等教育版，2011，（13）.

作者簡介

何彥彬，浙江農林大學。

指導老師：曾立新，1965-9，浙江省武義縣人，教授，碩士學歷， 研究方向：數字影像理論與實踐研究。