關于電影場景設計的文化藝術分析

[摘要] 電影場景是電影創(chuàng)作中不可缺少的重要元素，電影場景的設計對一部影視作品有著關鍵性的作用，它對烘托情感，彰顯人物性格和故事背景有著不可磨滅的作用，電影場景設計不是簡單的道具堆砌，更重要的是體現(xiàn)電影的核心思想和文化內(nèi)涵。

[關鍵詞] 電影 場景 設計 藝術分析

1.電影場景設計的起源與發(fā)展

電影的場景設計最早起源于舞臺喜劇的布景，戲劇出現(xiàn)的場次不同，需要有不同的布景作情景烘托。隨著電影事業(yè)的發(fā)展，電影場景的設計逐漸成為一門藝術，在電影追求真實性和情感訴求的同時，電影的場景布置可以把觀眾帶入電影本身所表達的世界，這種真實性感受使觀眾更容易與角色內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。電影是一門空間藝術，講究立體概念，通常利用空間描繪故事發(fā)展。

早期的電影場景設計是以梅里埃為先導，他模仿戲劇開始把電影場景設計提升到一個大眾關注的焦點上來。從電影誕生之際就有了電影場景布置這門空間藝術，受到戲劇舞臺美術的影響，電影場景設計跟隨于舞臺美術的特色，經(jīng)過不斷發(fā)展，使得電影發(fā)展越來越多元化[1]。電影場景的設計是全片總體空間環(huán)境的重要組成部分，是電影作品的一個重要環(huán)節(jié)。電影藝術家大衛(wèi)·格里菲斯說過：“電影在未來將成為世界的新語言，凡觀者都能理解。”如今電影作為一種以情感和敘事為主的藝術形式，需要一個和劇情匹配的空間環(huán)境，所有的人物情感，故事脈絡都建立在這個空間環(huán)境之上。電影空間環(huán)境是為了迎合劇情而創(chuàng)造的，是現(xiàn)實生活的還原而又高于現(xiàn)實的一種特殊場景。無論什么電影，場景布置都需要涵蓋電影的置景，燈光，道具，色彩等元素。電影中的空間場景即使與現(xiàn)實生活無差或差距較小，也能強化視覺感染力。電影場景設計經(jīng)歷了現(xiàn)實主義風格，現(xiàn)代主義風格以及后現(xiàn)代主義場景設計風格的變遷，其意義也基本上反映了電影藝術本身在二十世紀以來的規(guī)律發(fā)展。

2.電影場景設計的藝術性

電影場景設計是由內(nèi)部空間和外部空間構成，內(nèi)部空間主要指室內(nèi)空間環(huán)境，外部空間只要指自然環(huán)境和建筑環(huán)境。隨著電影事業(yè)的發(fā)展，電影風格呈現(xiàn)多元化藝術風格，由于創(chuàng)作者對劇本的闡述方式和表達方法不同，場景設計也在電影中不盡相同。

2.1電影場景中的現(xiàn)實主義風格

電影場景設計的真實性和鏡頭拍攝。電影中真實的場景，讓觀者能身臨其境感受劇中人物所體驗的生活和情感，一部電影之所以讓觀者感動，離不開場景的渲染，真實的場景讓觀者與電影產(chǎn)生共鳴，一些觀者沉浸在人物的故事里，為劇中人物而喜而憂。電影的真實性要符合實際，不能天馬行空，要有年代歸宿感和空間真實感。電影場景設計師要盡力去設計符合故事發(fā)展背景，符合電影內(nèi)涵和大眾審美的典型場景。

在李安導演的最新作品《少年派的奇幻旅行》中，我們看到少年派因為災禍而漂流在大海中的真實場景，電影中值得一提的是變幻莫測的大海和栩栩如生的生物。少年派漂流到海上，大海不是一成不變的，時而洶涌澎湃時而平靜的大海使觀眾看的膽戰(zhàn)心驚；其次是電影中的奇幻生物，除了第二主角老虎理查德·帕克逼真的形象之外，還有海中那些布滿青苔使人叫不出名字的魚，留給觀眾的還有星光燦爛的夜空，景色旖旎的海島等。這些場景都讓觀眾身臨其境，驚險的故事不得不為電影拍案叫絕。

2.2電影場景中的超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義最早起源于法國的文學藝術流派，但其對于影視藝術的影響更為深遠。超現(xiàn)實主義是以“超越現(xiàn)實”、“超越理智”的幻覺、夢境為主要創(chuàng)作源泉。超現(xiàn)實主義電影設計風格往往強調(diào)無理性真實，不協(xié)調(diào)或不符合傳統(tǒng)形象。這種電影挑戰(zhàn)著人們的審美，對超現(xiàn)實主義電影的場景布置，需要更多的“不切實際”的想法，但這種“不切實際”并不是毫無依據(jù)的胡亂設計，它需要基于現(xiàn)實，讓觀者思緒游蕩于現(xiàn)實和非現(xiàn)實之間。

超現(xiàn)實主義電影的場景設計具有不可束縛性，一般情況下，把兩個毫無關聯(lián)的空間物體放在同一個地方，才能表達空間所隱藏的內(nèi)涵。在《我和僵尸有個約會》中，主角騎著摩托去了宋朝，在宋朝岳飛抗金的時出現(xiàn)一個現(xiàn)代社會標志的物品是一個思維上的飛躍，“宋朝”和“摩托”聯(lián)系在一起，打破了觀眾的慣性思維，讓觀者隨著劇本和導演一起在天馬行空的空間里暢游。

超現(xiàn)實主義的影片《車逝》中，主人公在幻境中坐在一張床上，那床猶如一艘小船，在月光下飄蕩，畫面中的元素脫離正常存在的時空而融合在一起，產(chǎn)生了時與空的置換，以建構出超現(xiàn)實空間的意境。

2.3電影場景設計中的現(xiàn)代主義風格

現(xiàn)代主義的電影是現(xiàn)代主義藝術的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代主義風格的電影場景需要有象征意義。現(xiàn)代主義的電影場景設計是一種對客觀對象進行變形，抽象和夸張，打破傳統(tǒng)的再現(xiàn)故事發(fā)生場景，而以一種視覺沖擊力大，濃墨重彩，明暗對比強烈的手段創(chuàng)造出一種神秘而純粹的精神世界[2]。現(xiàn)代主義的場景設計注重抽象化真實，立體而抽象的視覺效果驅(qū)使觀眾繼續(xù)往下看而不覺得乏味。

保羅·安德森導演拍攝的電影《生化危機》講訴了一個被病毒感染而變形扭曲的社會，主角艾力斯被安布雷拉公司無限克隆，和安布雷拉公司展開一系列斗爭與反抗的故事。劇中的場景涉及宇宙，從未有人見過的病毒和克隆技術，如此大跨度的場景使得觀眾內(nèi)心期待，使得生化系列電影風靡全球。

3.電影場景設計的重要性

場景作為電影中三大構成要素之一，是電影創(chuàng)作中不可缺失的重要元素，一個好的劇本需要有強大的場景設計做支撐。電影場景能對劇中人物情緒做一個烘托，突出電影主旨，表達人物情緒和增加視覺感染力和沖擊力。電影場景對電影的故事結構，人物塑造和情感發(fā)生具有重要作用。電影場景設計是電影的重要表現(xiàn)，一個良好的場景設計能達到“未見其人，先聞其聲”的藝術效果。場景的創(chuàng)建運用空間組合的方式構成藝術形象，為電影提供表現(xiàn)空間，凸顯電影的時空感。

結語

場景設計不僅僅是簡單的道具擺設，生活的仿制，自然環(huán)境的模擬，場景設計需要符合劇本時代背景和社會環(huán)境，對整部電影具有關鍵性作用。

參考文獻

[1]徐巖東.論影視動畫中的場景設計[J].太原師范學院學報（社會科學版），2010（02）：45-46

[2]韓新順.場景設計中的空間表現(xiàn)在動畫影視中的重要性 [J].電影文學，2011（20）：73.

作者簡介

張強，武漢理工大學。