3·15打假：藝術(shù)品造假為何層出不窮

自2012年起，藝術(shù)圈打假之聲四起，既有博物館負(fù)責(zé)人發(fā)表聲明，抨擊贗品；也有藝術(shù)家親自出面聲討假貨；而微博打假已成為新潮流在圈內(nèi)逐漸興起。在今年“3·15”到來(lái)之際，藝術(shù)品打假的問(wèn)題又一次被提上議程，成為業(yè)界討論的焦點(diǎn)：藝術(shù)品造假的亂象到底有多亂，為何年年喊打假，假貨還是如此猖獗，背后的利益方之間是如何進(jìn)行博弈？

造假向?qū)I(yè)化、集團(tuán)化發(fā)展

縱觀中國(guó)近幾年藝術(shù)品市場(chǎng)交易情況，近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)名家所占的比例一直遙遙領(lǐng)先。不論是從齊白石的《松柏高立圖》還是李可染的《萬(wàn)山紅遍》，其市場(chǎng)價(jià)格之昂穩(wěn)穩(wěn)屹立在中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)之巔。這些名家在吸引大批收藏家、媒體、經(jīng)濟(jì)專(zhuān)家關(guān)注的同時(shí)，也讓一大批造假者趨之若鶩，他們想盡千方百計(jì)從中謀取暴利，而書(shū)畫(huà)造假也從原來(lái)的“個(gè)體戶(hù)”過(guò)渡到“集團(tuán)化”、“流水線專(zhuān)業(yè)化”作業(yè)。其中一個(gè)重要體現(xiàn)便是造假版圖的確立。近日，有網(wǎng)站發(fā)布了一份羅列了七大造假板塊，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家仿作的聚集產(chǎn)出地版圖。其中北京地區(qū)的造假以大師為主，齊白石、張大干、徐悲鴻等大師紛紛被仿造；山東則以仿造李苦禪的作品居多；而海派的發(fā)起地上海、浙江，則是吳昌碩、陸儼少等大師的假作泛濫之地。

從版圖上觀察發(fā)現(xiàn)，某個(gè)地區(qū)的畫(huà)派會(huì)是本地區(qū)的仿造主要對(duì)象。但最近幾年，隨著造假技術(shù)的升級(jí)，以及藝術(shù)品市場(chǎng)的普及，導(dǎo)致假作在流通上會(huì)有一個(gè)南北對(duì)調(diào)的轉(zhuǎn)變，例如廣東人仿造關(guān)山月和黎雄才比較多，但是由于當(dāng)?shù)貙?duì)于這種造假技術(shù)以及藝術(shù)家的認(rèn)知度比較高，所以造假者反而會(huì)有規(guī)模地把這些人的假作通過(guò)潘家園或者天津鼓樓等北方書(shū)畫(huà)市場(chǎng)出手。

在這造假集團(tuán)化的背后，支撐其發(fā)展的少不了不斷改進(jìn)的造假技術(shù)。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐建融曾說(shuō)：“今天書(shū)畫(huà)界的情況，論創(chuàng)作，今不如昔；論鑒定，今不如昔；但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。”自唐代以來(lái)，收藏和造假就伴隨而生，并一直延續(xù)至今。隨著現(xiàn)代印刷、化學(xué)、機(jī)械等技術(shù)的進(jìn)步，也間接促進(jìn)了造假行業(yè)的技術(shù)革命，這一方面導(dǎo)致一些以往鑒定手段的失效，尋找新的鑒定方法成為當(dāng)務(wù)之急。如今，很多鑒定專(zhuān)家表示，書(shū)畫(huà)復(fù)制技術(shù)的進(jìn)步讓他們措手不及。湖南省文物鑒定專(zhuān)家李智勇表示，現(xiàn)在吳冠中的油畫(huà)或水粉都可以打印出來(lái)，而且具有立體效果，現(xiàn)代科技已經(jīng)到了肉眼無(wú)法達(dá)到的地步：“現(xiàn)在很多偽作就是電腦復(fù)制、打印的東西，這些是很多博物館的老專(zhuān)家之前所沒(méi)接觸過(guò)的。如果按照老的鑒定方法去對(duì)圖章、氣息、神韻，查著錄等等，都已經(jīng)失效了。”

藏家：質(zhì)量良莠不一成為造假者對(duì)象

數(shù)據(jù)顯示，2000年，中國(guó)民間收藏者的數(shù)量約為2000萬(wàn)；2005年，中國(guó)收藏愛(ài)好者的人數(shù)為7000萬(wàn)；2009年，這一人數(shù)上升為9000萬(wàn)；2011年調(diào)查顯示，中國(guó)民間藏寶者增加到一億以上。民間藏家的數(shù)量猛增，從一方面反映了藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮演變，但另一方面則折射出藝術(shù)品投資的巨大吸引力。青島藏家高振洪表示，現(xiàn)在的收藏界其實(shí)有三股力量在相互較量。一是活躍在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上的私人藏家力量，二是以各大美術(shù)館為代表的機(jī)構(gòu)力量，三是資本力量。資本進(jìn)入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，與整個(gè)經(jīng)濟(jì)大氣候又息息相關(guān)：“2008年的時(shí)候，國(guó)際國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不好，股市、樓市均受到?jīng)_擊，資本開(kāi)始涌入藝術(shù)品收藏市場(chǎng)。”

藏家根據(jù)財(cái)力有不同層次之分，但更重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是他是否真的懂行。有的富豪喜歡用錢(qián)砸到自認(rèn)為的好東西，熱熱鬧鬧地演繹著荒唐的收藏故事。而另一部分，則是隨處可見(jiàn)的普通藏家，說(shuō)白了就是缺金少銀，卻也渴望在收藏市場(chǎng)上淘金的人。這些藏家都極易成為造假者下手的對(duì)象。

假畫(huà)商販：暴利驅(qū)動(dòng)市場(chǎng)支持

有業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，藝術(shù)品造假的罪魁禍?zhǔn)资悄切┲儋u(mài)假的畫(huà)商們。他們給贗品、仿品的出現(xiàn)提供了土壤，給買(mǎi)家提供了購(gòu)買(mǎi)渠道，擾亂了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的秩序。有人曾給假字畫(huà)商販算了一筆賬，普通仿作的假畫(huà)出貨價(jià)有時(shí)候一兩百一張就能賣(mài)出；而高仿偽品的出貨價(jià)則是上千元甚至一兩萬(wàn)元。而按照當(dāng)前的市場(chǎng)行情，成功賣(mài)出仿作，利潤(rùn)甚至高達(dá)上百倍。假畫(huà)商販的隊(duì)伍日漸壯大，市場(chǎng)助了其一臂之力。他們有全國(guó)著名美院的學(xué)生、老師甚至是教授作為強(qiáng)有力的技術(shù)支持，也有大批暴發(fā)戶(hù)新藏家作為市場(chǎng)支撐，高額利潤(rùn)只需他們能為買(mǎi)家做好一條龍?jiān)鲋捣?wù)便手到拿來(lái)。

一位姓鐘的北京假畫(huà)商販稱(chēng)：“如果仿品的真跡已經(jīng)由權(quán)威出版社出版，而仿品又足可亂真，無(wú)論是走畫(huà)廊還是拍賣(mài)會(huì)，都容易出手得多。而那些還沒(méi)有見(jiàn)諸出版物的仿品，則可通過(guò)比較權(quán)威、投資者認(rèn)可度高的出版社，制作目錄。”他說(shuō)買(mǎi)方只需要交納一筆錢(qián)，他們就會(huì)與出版社聯(lián)系，將買(mǎi)者買(mǎi)到的仿品做到公開(kāi)發(fā)行的畫(huà)冊(cè)當(dāng)中，為日后身價(jià)陡增埋下“伏筆”。除了國(guó)內(nèi)買(mǎi)家，有些仿品還賣(mài)到新加坡、日本國(guó)外等地。仿品放在手里藏幾年，花點(diǎn)錢(qián)弄進(jìn)出版物或者拍賣(mài)圖錄里，身份“扶正”后，經(jīng)由國(guó)外的拍賣(mài)會(huì)這個(gè)渠道，又流入了中國(guó)收藏家的手中。拍賣(mài)行：拍賣(mài)不保真成“免死金牌”

可以說(shuō)，在這條造假產(chǎn)業(yè)鏈中，最大受益的就是拍賣(mài)行。因?yàn)榕馁u(mài)公司有著一道“免死金牌”：從1996年開(kāi)始施行的《拍賣(mài)法》第六十一條第二款規(guī)定：“拍賣(mài)人、委托人在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。”而“拍賣(mài)不保真”的最大理由，莫過(guò)于藝術(shù)品難以鑒定真?zhèn)巍?/p>

在這樣的窘境下，不少小拍賣(mài)行完全不顧自身及行業(yè)的形象，甚至還有專(zhuān)門(mén)做“知假拍假”的買(mǎi)賣(mài)。曾有藏家表示，有些小拍賣(mài)行拍賣(mài)100件作品，其中八九十件是自己低價(jià)收進(jìn)來(lái)的贗品，另外他們又會(huì)找一些外面賣(mài)家的作品來(lái)“撐場(chǎng)面”，這些真品反而會(huì)把關(guān)嚴(yán)格，以保證自己那些贗品的高額利潤(rùn)。畫(huà)家史國(guó)良曾怒批《拍賣(mài)法》：“《拍賣(mài)法》保護(hù)誰(shuí)的利益？畫(huà)家對(duì)自己的作品有沒(méi)有鑒定權(quán)？”他指出，“《拍賣(mài)法》實(shí)際上已經(jīng)成為了一些拍賣(mài)行藏污納垢的保護(hù)傘！不但不能保護(hù)消費(fèi)者的利益，而且對(duì)國(guó)家、對(duì)藝術(shù)、對(duì)作者和競(jìng)買(mǎi)者都不利，如果不能修改完善，這部法律可有可無(wú)！”

藝術(shù)家：是受害者同時(shí)也是受益者

在整個(gè)藝術(shù)品造假鏈條中，藝術(shù)家無(wú)疑是最被動(dòng)的一環(huán)，一旦假貨橫空出世，他們的聲譽(yù)或者利益就會(huì)受到一定的影響。畫(huà)家楊之光曾表達(dá)過(guò)自己對(duì)藝術(shù)品造假的憤怒：“我對(duì)這個(gè)問(wèn)題深?lèi)和唇^，因?yàn)榧佼?huà)水平?jīng)]有我高，假畫(huà)出來(lái)以后對(duì)我的傷害很大。這是楊之光的水平嗎？我的水平是這樣的嗎？”楊之光妻子鷗洋也認(rèn)為，造假是一件很讓人討厭的事情，丑的畫(huà)本身就毀了藝術(shù)家的名聲。當(dāng)藏家發(fā)現(xiàn)是假畫(huà)后他就不再收藏這位藝術(shù)家的作品了。

當(dāng)然，也有人認(rèn)為造假引發(fā)的市場(chǎng)關(guān)注本身就為藝術(shù)家和其作品作了宣傳。廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院講師吳楊波表示，一定程度上假畫(huà)對(duì)真畫(huà)的銷(xiāo)售造成了擠壓。但是假畫(huà)越多說(shuō)明藝術(shù)家的名氣越大。藏家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品是沖著藝術(shù)家的名氣去的，不管實(shí)物是真是假，這對(duì)藝術(shù)家本身是有利的。

不過(guò)對(duì)于這個(gè)觀點(diǎn)，中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院教授馮原則認(rèn)為，所謂的假畫(huà)有利于藝術(shù)家，應(yīng)該說(shuō)是假畫(huà)利于市場(chǎng)。藝術(shù)品市場(chǎng)的市場(chǎng)性質(zhì)上略等同于一個(gè)有著藝術(shù)光環(huán)的賭場(chǎng)。造假者和藝術(shù)家的博弈關(guān)系才使得市場(chǎng)更熱：“所以，我們找不到真正造假的受害者，但肯定可以找到造假的受益者。因?yàn)橥ㄟ^(guò)造假，市場(chǎng)排除了暴發(fā)戶(hù)收藏家，或者說(shuō)那種沒(méi)有眼光的收藏家。另一方面，造假者是在某種程度上做了名畫(huà)家的義務(wù)宣傳者。所以，造假其實(shí)是個(gè)藝術(shù)賭場(chǎng)中的最刺激的、最激動(dòng)人心的一個(gè)環(huán)節(jié)，它有自己的市場(chǎng)合理性。”