南北收藏的差異化競爭

在這樣一個越來越多人關注、越來越多人介入的市場中，南北藝術品收藏的差異化問題也在不斷顯現(xiàn)。原本更多的可能還只是體現(xiàn)在藝術風格、藏家喜好這一類區(qū)別上，而近年來南北藝術在投資方式、藏家群體、宣傳及發(fā)展模式、市場價格走勢等等方面都產生了較為明顯的對比。

收藏市場在近幾年藝術品投資的火熱形勢下發(fā)展迅猛，玩家、藏家、藝術家乃至投資家都紛紛進入，億元拍品頻頻奪人眼球，整個市場的盤子越做越大。無疑，這是國內藝術品市場高歌猛進的時代。

而在這樣一個越來越多人關注、越來越多人介入的市場中，南北藝術品收藏的差異化問題也在不斷顯現(xiàn)。原本更多的可能還只是體現(xiàn)在藝術風格、藏家喜好這一類區(qū)別上，而近年來南北藝術在投資方式、藏家群體、宣傳及發(fā)展模式、市場價格走勢等等方面都產生了較為明顯的對比，這也在一定程度上對整個國內藝術品市場的前進提出了疑問：如何把握南北收藏的差異性。

文化差異由來久

其實，南北收藏的差異化來源于南北藝術本身的差異性，而藝術的南北差異又源自地域文化歷史的不同，可以說，這樣一種情況的出現(xiàn)是很容易被人理解的。中國文化從歷史上來說就一直存在著鮮明的地域色彩，這個地域特色一旦形成就會給當?shù)氐娜宋幕顒雍驼谓洕a生深遠的影響。

地域是從大的地理范圍和文化積淀劃分的文化概念，它涵蓋范圍遠遠比一般的地方要大得多，而由于疆域遼闊，各地的文化差異也非常明顯。同時，地域文化的形成也是長期以來的歷史文化原因造成的。舉例來說，北方多是以平原、戈壁為主要地形地貌，人們總是置身于一個視野開闊的地理環(huán)境里；相對而言，南方則具有氣候濕潤、植被繁茂的生態(tài)環(huán)境，這就造成了不同的視覺元素并融進藝術家的內心和血液，繼而轉變成為藝術創(chuàng)作的源泉，同時形成了南北方藝術家從情感上與精神上對世界的不同感受。

回顧藝術史，早在史前藝術的萌芽時期，在北方的黃河流域和南方的長江流域母土里孕育起來的藝術事象，就明顯地存在著風格和氣質上的南北差異。同為稚拙天真、原始狂野的史前巖畫，北系巖畫多以動物、狩獵和放牧為主，其作者多為巫師兼獵人，對動物有敏銳的觀察力，風格寫實，追求逼肖物象，畫風粗獷、質樸而生動，生活氣息較濃；南系巖畫則密切圍繞宗教祭祀，大量表現(xiàn)人自身的形象，但突出的是宗教的神秘感，人物有符號化、裝飾化和半抽象的特點，畫風簡約，具有浪漫的精神傾向。

藝術風格齊爭艷

文化藝術上的差異也造就了南北一批批各具特色的藝術家和其各自爭奇斗艷的不同風格。題材上，北方曾長期作為中國的政治中心，直至今天依然如此，因而北方人對社會政治生活的關注度遠遠超過南方，藝術作品中往往大量表現(xiàn)當代人心態(tài)、生活的新寫實；南方長江流域文化區(qū)從歷史上看，因為遠離政治中心，思想比較解放、個性特色更為鮮明。近些年來，改革開放給南方的政治經濟生活帶來了活力，南方藝術家的藝術視野更為開放，他們的創(chuàng)作中顯示出溫和的懷舊和文化批判性，與北方的藝術不同，他們的藝術中大多表現(xiàn)出對都市文化的疏離趨向。因此，從總體上來說，北方是現(xiàn)實型的文學藝術風格，而南方是幻想型的文學藝術風格。

再來看收藏市場上最火熱、藏家數(shù)量最多的國畫。傳統(tǒng)山水畫在中晚唐時期已經逐步走向獨立，到五代時期更是以迅猛之勢發(fā)展，并逐漸形成了南、北兩種不同的風貌。其山水畫風格具有諸多差異性，光說筆墨方面，就由于南北方地域的差異，在山體的輪廓、肌理上使南北畫家的筆墨趣味產生了較大差異。北方山勢地貌具有堅毅穩(wěn)定的特征，所以北方畫家的筆墨風格趨向雄強剛勁；而南方地貌則給人以松弛靈動的感覺，南方畫家的筆墨風格便趨向柔和溫潤。這些特點隨著時代的變遷還逐步被吸收、被改進，但南北風格上的差異仍在骨子里延續(xù)著。

藏家口味有不同

一方面，不同的文化背景和地域特點決定了藝術風格源頭的不同，另一方面，不同區(qū)域人們的喜好和口味也隨之各不相同。這其中自然不可能有誰好誰壞、誰對誰錯的區(qū)分，有的只是誰是誰的“菜”。

比如我們傳統(tǒng)的瓷器收藏，由于地域觀念、藝術品市場存量、消費能力和購買水平的不同，都可能會造成同一器物價格的地區(qū)差。通?？磥?，瓷器窯口產地瓷的價格相對比較低，如江西景德鎮(zhèn)的宋代影青普通碗盤，每件最多不超過百元，而在沈陽等地如果遇到好買家就能賣到幾百元，如果品相好的話可達千余元；而北方的磁州窯普通小罐價格較低，到南方一些專業(yè)的收藏家手中其價格就可能翻番。在宿州、淮北及周邊地區(qū)，因為大運河瓷器較多，價格相對偏低，同樣的東西，如果拿到北京、上海等地，其價格就會高出很多。相類似的，還有南方人流行的紫砂壺收藏，也受到地域性飲茶習慣、產地等等因素的影響。

進一步來說，全國各地的藝術品買家心態(tài)也會有所不同，同一件東西，撇開個人喜好不提，也會在市場表現(xiàn)上有不同的地方。一些收藏者習慣先看價格，看到十多萬元數(shù)十萬元，第一反應就是“太貴了”、“不值”；而另一些收藏者則會先看東西，覺得好，再看價格，再去考慮值不值這個價。

這里有一點值得指出的是，藝術收藏市場的形成依賴的其實是一批又一批不斷傳承、不斷進入的收藏家和廣大收藏愛好者。一件東西是真是假、是好是壞，其實專家也好、藝術家也好，說了都不作數(shù)的。真正經得住考驗的收藏品還是要市場說了算，如果沒有人喜歡、沒有人追捧，那么一定是沒有前景的作品。因而，藏家的口味也會反過來影響著藝術創(chuàng)作，這是藝術與市場的一種相輔相成。

藝術家：愛抱團和愛個性

于是乎，隨著市場的發(fā)展，藝術家們也開始或多或少地將自己的藝術創(chuàng)作、風格發(fā)展與市場結合起來，尋求雙方的共同進展。而隨著市場的不斷運作，不同作品、不同風格的藝術家在價格、知名度等方面都逐漸拉開差距，更有意思的是，這種差距有時候并不完全反映作品本身的好壞高低。

比如近現(xiàn)代乃至當代的水墨畫，就由于地域、文化等方面的區(qū)別而形成了數(shù)個畫派，比較知名的有京津畫派、金陵畫派、海派等等，不一而足。在價格上呢，如果橫向對比不同畫派當中技法水準相近的藝術家，則會發(fā)現(xiàn)價格上有時候甚至會有好幾倍的差異。這是何故呢？究其原因，地域性的差異也是很大的一方面因素。

以價格普遍最高、最為紅火的京津畫派來說，相比南方的海派，北京是改革開放以來的政治文化中心，無論是拍賣會、各類藝術活動還是藝術氛圍，北京在全國范圍的影響力都要遠遠超過上海。而上海作為全國的經濟中心，其在藝術領域的規(guī)模實力、軟硬件條件都是北方有所不如的?！肮艜r候是進京趕考，現(xiàn)在是進京賣畫?！鳖愃频恼{侃話語反映出了地域性對畫家聚集、藝術發(fā)展的優(yōu)勢作用，不同地域間的發(fā)展差異、價格走勢確確實實在影響著整體市場的價格，這一點是毋庸置疑的。

“北方畫家的‘抱團’行為也是與海派畫大不相同的一種模式或者說現(xiàn)象?！睒I(yè)內人士分析說，不少北方畫派的畫家都會習慣進行一定的“抱團”行為，比如三四個畫家相互之間是相同的師承，那么就可以湊在一起成為某個小的畫派。然后，不管是個人畫展還是群展，北方畫派的畫家普遍會舉辦頻率較高的各種畫作展覽。同時，文藝方面的評論氣氛也相比上海濃厚許多，各種藝術理論、研討會紛至沓來，再加上進一步的市場運作，無論是藝術領域還是市場表現(xiàn)，往往都很容易就紅火起來。

反觀海派畫家呢，正相反。當代海派畫家更加習慣各做各的，使得海派畫家相互之間的關聯(lián)度很不緊密，這一方面加大了宣傳和市場運作環(huán)節(jié)的難度，另一方面也更加形成了整體藝術理論薄弱、知名度無法有效產生的格局，有時候就會出現(xiàn)橫向對比上的價格差異。

差異化中的競爭

綜上來看，南北方的飲食、地域、語言等歷史文化差異，都會對藝術作品風格產生影響。隨著時代的進步，南北方差異也有可能在逐步淡化并不斷走向融合，可是只要我們用心去體會，就會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中的南北方藝術家們在不經意間就會顯露出某些細微的不同思維軌跡和不同情感的體現(xiàn)。而藏家呢，在各自的著眼點上也總是保持著差異性。

應該說，這樣一種長期存在的差異是一種非常難得的傳統(tǒng)。由于差異化的存在，才造就了整個藝術市場的繁榮和百花齊放，而又由于不同的風格、不同的愛好、不同的市場，使得藝術市場的競爭越發(fā)充滿活力。中國藝術品拍賣市場一直存在著發(fā)展不均衡的現(xiàn)實狀況。相比較歐美成熟的藝術市場，中國高端藝術品（超過百萬美元的拍品）占藝術市場總額的比例高居全世界第一。法國所有藝術拍賣品中不超過5000美元的占總數(shù)的79%，平價藝術品在英美的比例則分別是67%和64%，在中國這個比重僅為33%。然而超過百萬美元的高端藝術品領域卻恰恰相反，中國的拍品數(shù)量是英國的1.8倍，是法國的20倍！為什么會有這樣一個驚人的比例？很大原因是在我們的拍賣市場上，很多買家的出發(fā)點和心態(tài)均與傳統(tǒng)的收藏者有很大不同。

傳統(tǒng)的收藏家只收藏自己喜歡的東西，可謂是“只選對的、不選貴的”，收藏的門類也五花八門；現(xiàn)在藝術市場上的收藏人士，奉行的是截然不同的法則。從投資角度而言，高端藝術品當然是很好的選擇，因為其保值性和升值力得到公認，具有很強的抗通貨膨脹性。但一個藝術市場中，如果擁有的只是這些讓普通藏家望而卻步的高端藝術品，是不利于真正的收藏愛好者入市的，也就難以保證藝術市場穩(wěn)定長遠的發(fā)展。

總體而言，藝術市場正處在一個不斷完善的發(fā)展期，如何越走越穩(wěn)、越走市場越大，正是每一個南北藝術家和藏家都在共同為之努力的。南北各地若能繼續(xù)從各自的差異化中尋求一種良性競爭，從而讓藝術和市場都能百花齊放，那就真的是藏富于民了。