煩惱絲，扣心弦

摘要：花間詞人們在作詞技巧、詞作內容、詞品追求上并不是很高，但是《花間集》作為中國古代第一部詞集，在中國古代詩詞史上的地位仍然不可小覷。《花間集》中有諸多關于女子頭發的描述，不同的法式、不同的發絲描寫都會表達出不同的思想感情。通過對女子發絲、發式的描述，花間詞人們表達出了各種纏綿悱惻的感情。

關鍵詞：《花間集》、愛情、發絲、意象

中圖分類號：I206文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）03-0000-01

《花間》半千，一言以蔽之，思斷腸。自古以來，柔腸寸斷似乎就是女子的專利。青絲纏繞，指尖悱惻，也伴有女子的淺吟低唱。《花間集》中，有為數可觀的詞作是通過這“三千煩惱絲”來傳遞千千情結。女子發式多樣，一頭綠云傾城傾國間也演繹著絲絲惆悵。不論是釵頭鳳飛，還是云鬢拂面，甚至是髻鬟狼藉，千嬌百媚的如水嬌娘們總能勾勒出一段段纏綿悱惻的相思離愁。而且不論是養在深閨人未識的大家閨秀，還是高潔清冷的“檻外人”女道士，抑或是養尊處優的貴家少婦，甚至是風吹日曬的淘金女，在發髻的國度里，沒有身份地位的差別。

“男子作閨音”是詞的一大特色，花間詞人對詞體這一特點演繹得淋漓盡致。他們中不少人從女性的角度訴說愛情、別離，有女子的溫婉又有文人的雅趣。《詩經》中就有“首如飛蓬”的描寫，將女子對情郎的思念表現得極盡徹底。《花間集》中的女子雖然沒有“首如飛蓬”那樣夸張，但是發絲松垮不曾梳妝的女子也是有的。

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。繡帖金羅襦，雙雙金鷓鴣。

一覺醒來，花屏上的水墨山水在晨光中隱隱約約好似女兒靈動的心竅。低頭扶額，鬢間的發絲俏皮的飄過眼簾。懶懶的起床，細心地勾勒出細長精致的蛾眉。挽起青絲，輕撫秀靨。銅鏡中發髻上嬌艷欲滴的盛花裝點著美麗的容顏，分不清哪個是花哪個是人。起身穿上新繡的綾羅短衣，衣裳上的那對金鷓鴣，似乎嬉戲在自己的心田。娘子已紅妝，相公緣何還不歸？溫庭筠的這首詞中不著一個思字，可字里行間卻透露著脈脈的愁情思腸。末句“雙雙金鷓鴣”一語道破天機。而女子那縷寂寞的發絲，更是讓人柔腸寸斷。

溫庭筠在《花間集》中被列于首位，詞集中收錄其作品66首。他是第一個努力作詞的人，長期初入秦樓楚館，“能逐弦吹之音，為側艷之詞”，把詞同南朝宮體與北里倡風結合起來，成為花間派的鼻祖。溫庭筠《菩薩蠻》之下還有一首小詞，描述的甚為慵懶。

菩薩蠻

杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。

朦朧之中，仿佛愛人還在身邊。記得分別那天，嬌艷欲滴的杏花上點點的晶瑩晨露，那樣的俏皮可愛，綠楊裝點的古道清爽翠綠……這樣良辰美景，情郎卻離去了。看著寂寞的燈光應和著凄涼的月光，女子似乎聽到了一聲聲破曉的鶯啼。起身，掛玉鉤，連床邊的翠幕都是寂寥的。看著銅鏡中已然殘淺的妝容，回想起夢中的纏綿，一聲嘆息，鬢發如蟬翼。

思念是空氣，無處不在。寂寥的人兒就算是盛裝完畢，也還是逃不過它的纏繞。

薛紹蘊浣溪沙

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。

秋，長滿紅蓼的渡口。雨，印滿沙鷗足跡的沙灘。人，盛裝打扮紅袖飄香。人，粗布短衣掌船嘆息。帆，歸盡。水，茫茫。人，寂寥。

雖然已經是打扮妥當，可還是擔心發絲紛亂。萬一愛人歸家，遠遠看見自己首如飛蓬，多難為情。于是一遍一遍的抬起素手輕抿秀發，以免被俏皮的秋風吹亂。可是她忘了，愛人剛走，怎會馬上回來？

當然俠骨也會有柔腸，男子也會有思愁。《花間》中的相思怨情，也并非全部是女子的。

溫庭筠酒泉子

楚女不歸，樓枕小河春水。月孤明，風又起，杏花稀。玉釵斜簪云鬟髻，裙上金縷鳳。八行書，千里夢，雁南飛。

碧波漾漾，春水繞樓。月兒高掛，風兒吹，吹落了絢爛的杏花。我獨居在這美麗的小樓上，每日翹首。可是那頭戴玉簪，身著繡金鳳凰的女子為何還不歸？一封封沾滿相思愁緒的書信，寄托著我每日每夜的思念，燕兒南飛，能否帶給你知道？短短的小詞，首句點出“楚女不歸”。

記得吳越王妃歸家時日已久，吳越王思念非常，又不好催促。于是手書一封，一句“陌上花開，可緩緩歸矣”。阡陌邊上的花已經開了，清麗芬芳，愛妃可以一邊欣賞著春花，一邊回來了……沒有說自己有多么的思念愛人，可是催促歸家的想法溢于言表。吳越王也是個癡情人，如同《酒泉子》中的主人公一樣。看啊，這邊的風景多么的美麗，如若你在身邊，良辰美景，繡幌佳人，公子紅妝，執子之手與子偕老。可是，涼風已起，杏花已落，貪玩的你怎還不歸？

南京夫子廟，秦淮河邊上就是江南貢院。江南八艷巡城演出的時候，眾多才子就在邊上觀賞贊嘆。有才子的地方必有佳人，有佳人的地方，怎能沒有片片飄香綠云？

溫庭筠菩薩蠻

蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。相見牡丹時，暫來還別離。翠釵金作股，釵上蝶雙舞。心事竟誰知？月明花滿枝。

詞中沒有對發式的描述，甚至沒有透露一點點關于頭發的字句。可是一句“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”便使得女子精致的妝容發式躍然眼前。“相見時難別亦難”古詩詞竟有如此大的魅力，一種相思，兩處閑愁，多種表達。女兒家的心事，總是說不明道不清，剪不斷理還亂的紛擾。清晨夢醒，額上紅妝淺沒，茫然地望向窗外。隱隱約約的窗紗隱去了你的微笑。簾外牡丹盛開，如此妖嬈的繁花竟也留不住你匆忙的腳步。起身梳妝，翠釵精細，釵頭的彩蝶振翅欲飛，栩栩如生。看著銅鏡中嬌艷的人兒，啟唇輕嘆，心中愁緒誰人知？簾外卻又繁花似錦，皓月當空，良辰美景，這該如何是好啊！

韋莊思帝鄉

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。

初讀這首小詞時，朗朗上口，竟被詞中女子的大膽震撼了。饒是現在，可能也沒有這樣大膽的女子，敢于這樣表露自己的心聲。古時大膽的女子，卻也并非只有這樣一位。漢樂府詩中，也有這樣一位大膽追求愛情的女子。

上邪

上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。

這首詩屬于漢樂府民歌中的《鼓吹曲辭》，歌辭中的女子不再是柔柔弱弱只知拈花微笑含羞低頭絞衣袖的形象，而是大膽說出自己誓言：山沒有了棱角，江水干涸，寒冬打雷，炎夏飄雪，天地合二為一。當這些都出現的時候，我才能跟你分開！多么熱烈的愛情，多么大膽可愛的女子。

韋莊《思帝鄉》中的女子，與漢樂府《上邪》中的女子，雖然生活的時代不同，甚至連誓言的對象，發誓的情況都不同。一個是尋愛，一個是示愛。可是她們大膽、潑辣以及強烈的感情，不能不讓人動容。而且詞作語言通俗卻又不失美感，春游與女子尋愛相結合，竟是契合的如此貼切。

《花間集》是中國古代第一部詞集，詞作并不如后世成熟，其中也有不少的艷詞，還充斥著及時享樂的思想。而且其“在題材內容、風格技巧諸方面尚有一些局限”。用后世的話說，有的詞作“詞品不高”。但這反映出當時士子佳人們的生活，“標志著詞作為一種獨立的文體已走向成熟，為我們認識、研究唐五代詞提供了寶貴的資料；他也畢竟在創作風格、表現技巧等方面，為宋詞的繁榮提供了諸多借鑒”。

參考文獻：

[1]五代后蜀趙崇祚編、房開江注、崔黎民譯，花間集全譯[M]，貴州人民出版社，2008.9

[2]袁行霈，中國文學史[M]，第二版，北京：高等教育出版社，2005.7