你好，大叔

亨伯特初見洛麗塔，“我生命之光，欲念之火；我的罪惡，我的靈魂”的洛麗塔。

霜仁告訴我第一次與大叔爾多的性事，“他身上的皮都皺了，但仍魅力不減”的大叔。

年輕女孩的大叔情結

許多有大叔情結的姑娘，讀到的第一本老夫少女的圣經(jīng)總不過是《洛麗塔》。電影里，洛麗塔的小嫩腿伸著，臥在躺椅上，盡管無限挑逗地望著大叔Jeremy。或許少女時期的斯嘉麗也可以是出演洛麗塔的上佳人選，她過早就擁有了大人般的眼神。Jeremy大叔的聲音叫人沉醉，我曾深深迷戀過他的法令紋。而他望著洛麗塔的眼神，到底是父親的慈愛，還是情人的憐惜，真是讓當時的我分辨了好久。

直到了杜拉斯小說改編的法國電影《情人》，見男主角大叔為女主角輕柔而近似愛撫地擦拭身體的細節(jié)，才終究讓我肯定了，那個眼神——或許也是細膩綿長父愛式的柔情。

后來模仿《洛麗塔》故事情節(jié)的文學電影作品數(shù)不勝數(shù)。貝朗特·布里耶的《禍水紅顏》在情節(jié)上和“洛麗塔”也有點類似。講述的是繼父和女兒之間的一段不倫之戀。女兒失去了母親，轉而把對母親的思念轉化為對繼父的愛。少女無法和同齡人交往，面對繼父的猶豫，少女當著他的面脫下自己的衣服躺在他的床上等著他。

大叔和年輕女孩的故事，最美好的時期總在于將得未得時，高潮就是兩情相悅必須上床了，自此，怎么能不走下坡路呢？得到才是最徹底的失去，感情皆是日漸式微的。可是誰又能明明喜歡，卻永不發(fā)手？我是不相信這種文藝神話，現(xiàn)實里總少不去肉搏。

離開文藝作品，大叔和年輕女孩的故事，更多的還是婚外戀的模式。年輕女孩不在乎名分，沒有名分更覺浪漫。也不怕犧牲，犧牲越多越見偉大。所以老男人喜歡年輕的女孩，青春固然可愛，更可愛的是無知。

“無知”，若你是真的不知，只是憑一腔年輕縱了自己倒還好說。只怕，買賣關系下，自以為的聰明，才是徹底的無知。自古至今，做買賣，都是拿本身所有，去換那沒有的。你有青春、美貌、好身段，我有成功、金錢、大派頭，身邊好些姑娘，說白了，就沖著那幾只名牌包、幾張刷不爆的信用卡、幾餐海味佳肴，就不管不顧了。大叔樂意得很，這錢，他不花在你身上，便是花在其他姑娘身上。如果快樂是錢可以買到的，還不趕緊拿錢扇過去呀（頭仰著傲慢無恥地吞云吐霧、有大肚腩的大叔都這么想）。

再到了紅火的電視劇《蝸居》，海藻最初的單純、強忍不投降狀，不外乎再次佐證了李碧華的話“所謂的能經(jīng)受住誘惑，是因為這個誘惑還不夠大”，宋思明不棄不舍，步步跟進，海藻還不是最終走上了不歸路。當大家都在追這部劇的時候，霜仁發(fā)來消息“一切不過是錢權惹的禍，沒有什么愛不愛的”，我覺得也是。

花花世界，年輕漂亮的女孩子最有辦法，一個翻身，立刻晶光燦爛，叫人不敢逼視。而這個世界又總是充滿機會，連半老徐娘都在奮力撲抓，何況年輕的姑娘們，“一切就看你自己了”，我記得一個年輕女孩無畏的眼神，還有她的壯語。

可除去這些，當然也有就是偏偏只愛大叔的。大叔們或許事業(yè)有成、閱歷頗豐，跌跌宕宕沉浮世間，年少稚氣是脫得一干二凈，生命歷練則帶來了外在氣質的提升，他們往往眼神堅定、談吐有力，當他們說一句“別怕，有我呢”，當然是比一無所有初出茅廬的年輕小伙子強勁百倍，連金錢頓時也成了附屬品。單薄又渴望深厚的年輕姑娘們，情難自禁，好似于茫茫世間找到比之父親之外更深的依傍（大叔的謊言即便是謊言，也分外動聽）。然而大叔啊，一旦喪失了令人心安的買賣關系，您才更加應該悠著點兒，恐難收場。

《白色婚禮》便是最好的詮釋，也是我所看過的最為心碎的電影。17歲的漂亮女孩德絲有一個傷痕累累的家庭，家庭的不幸，造成了她孤僻的性格，學校47歲的心理學教授很關心她，讓她產(chǎn)生了依戀。17歲的女演員Vanessa Paradis，總讓我想起亦舒筆下的女主角，擁有“水晶梨般”大小的面孔，似意大利文藝復興時畫家波提切利畫中“天使”的女子。在電影中穿著松垮的毛衣，笑起來如蜜糖。他們在晨光熹微的房間，在驕陽眷顧的芳草地，歡情與危險并存……

大叔為何總喜歡年輕的女孩

田山花袋的《棉被》里36歲的小說家有妻室子女，在妻子懷有第三個孩子的時候，他收了一個年輕貌美的女學生做自己的弟子，并讓女弟子住在自己的家里。女弟子美妙的聲音、婀娜的身姿，讓對婚后生活感到乏味的小說家重新燃燒了激情，仿佛回到了新婚當初，每當走進家門，就會引起一陣心跳。

張愛玲的《殷寶滟送花樓會》，說的是大學里教授莎士比亞的羅教授和妻子時常吵架，夫妻生活激情是早談不上了。因為女學生殷寶滟的上門求學，讓羅教授麻木的情感開始復蘇。兩人互生情愫。直到一天在他們夫妻打鬧中，女學生得知教授太太又懷有身孕，才真正從他們的生活中退出。

田山花袋的《棉被》是日本私小說純文學的開山之作。這篇小說不知道是不是影響到上述的張愛玲的《殷寶滟送花樓會》，然而教授迷戀女學生的過程如出一轍。再到施蟄存的《娟子》，有不少段落也都有跡可循。無奈是日復一日的婚姻生活帶來太多乏味煩膩，偏偏大娘多還規(guī)規(guī)矩矩，大叔卻是奈不住了。大叔總愛對年輕姑娘說上一句，“眼前這孩子的媽，怎么看頂多就是個親人，愛情真是一丁點都沒有了”。

就像電影《He’s Just Not That Into You》里說的，男人的愛情是從夏天開始，女人的愛情是從春天開始，所以當女人開始熱的時候，男人就到了秋天或是冬天了。大叔們過早的走到了冬天，總有煥發(fā)第二春的念頭，壓也壓不住的。

再到《黎明街道》中其貌不揚、有妻小的中年大叔渡部，也是奔波在妻子和年幼的小情人之間。其中一些細節(jié)還是很耐人尋味的：從心癢難搔開始，曖昧的短信、郵件互動，到設法欺瞞妻子和情人幽會。渡部的朋友有句話說得好：“嚴格意義上講，我們都不是男人了，都是大叔。”只是，大叔頭腦不清醒，美白富投懷送抱，就發(fā)昏。這讓我馬上聯(lián)想到江國香織同名作品改編的《甜蜜小謊言》，其實看了《第八日的蟬》后，我愈加確信在日本，這種其貌不揚的公司大叔最具誘惑力和殺傷力。

男人就是這點占便宜，近四十歲才顯出風度來。而大部分的男人身邊但凡多了幾個錢，少不了要作怪。女人（不單是年輕女人）所可利用的，也不外是男人原始的沖動。越來越多的大叔，便是憑著這原始的沖動，拋妻棄子、不顧半世打拼來的財產(chǎn)就為換上那個勾了魂兒的年輕老婆。巨富王石，離婚迎娶女演員田樸珺，可謂一石激起千層浪。何況這年輕姑娘也實在算不上傾國傾城貌，何況離婚的代價著實昂貴，玩玩就算了，何苦一定要明媒正娶！令人費解。

但我卻想起倪匡先生寫過一篇文章，說他看到一部電視劇，撈女和有錢老頭泡上了，老頭兒要和她結婚。自然，老頭周圍的所有人都極力反對。但電視劇中的老頭極有性格，堅持己見：我都那么老了，就讓我做我自己喜歡的事情吧。

倪匡說：有錢老頭子和撈女泡在一起，真是“后果堪虞”之至，反對的理由，可以有成千上萬。可是卻不會有人想到，老頭子的快樂呢？真為老頭子好，就應讓老頭子去享受他應該享有的快樂，至于撈女的目的何在？理會作甚？就算她要把老頭子吃掉，只要老頭心甘情愿，旁人也只好徒呼荷荷。好一句——徒呼荷荷！

也有一些大叔，看在孩子的面上，看在財產(chǎn)分割的面上，空留個家庭幸福的美名，在外只管另找個年輕的姑娘養(yǎng)著。一個女人有好男人（無論丈夫還是情人）支撐場面，頓時身價百倍，男人一離開，又頓時打回原形了。可女人說到底，總還是要有些別人拿不走的東西才行。

花無千日紅，時間是個不懂營私舞弊的機器，不管張三李四。眼見著，眉眼成了龍須溝，腰身成了郵政信筒。就像“以利合以利散”，看上你好顏色的，年長色衰后，又會看上其他更鮮艷的顏色。

當然也有例外。就有男人曾向我表達過，女人卻是年長的好，看著就親切，可以撒嬌似的。想來，或許也因為年長的女人能容忍男人的任性，對把家業(yè)放在一旁沉迷戲作的男人，大約也不會嘮叨抱怨。記得以前哪本書看過，說有男人找酒女就喜歡年長的，那種松松軟軟的身體，有種家常的隨意，不必太過拘謹。

格非在《春盡江南》中寫過，“他喜歡年齡大一點的女人，喜歡她的豐腴，喜歡那種熟透了的杏子的味道。他覺得自己已經(jīng)化了。像一捧雪，化在了深不見底的水井里。”年長的女性與年輕的女孩相比，大概所差別的也就是這般言不可盡的杏子味兒吧。

結局還是老套的好

《棉被》里的女弟子最后離開了大叔和他的家庭，寂寞空虛的生活再次光顧了他。他來到女弟子居住過的臥室把臉埋在她蓋過的棉被里，一股令人懷戀的發(fā)油味兒和汗味兒使他的心怦怦直跳，他盡情地聞著那個令人懷戀的女人氣味。“性欲、絕望、悲哀立刻向他襲來。”他蓋著棉被，嗚嗚嗚地哭了起來。

施蟄存的《娟子》最后教授也是用娟子的紅衫蒙住自己的頭躺在她的床上。《殷寶滟送花樓會》中，女學生離開后，教授家吃晚飯的時候總要把她的一副碗筷擺在桌上，總要燒兩樣她愛吃的菜，只當她還在那里。一針一線一物，拭淚相看是故人。

“我望著她，望了又望，一生一世，全心全意，我最愛的就是她，可以肯定，就像自己必死一樣肯定。她可以褪色，可以枯萎，怎樣都可以，但我只望她一眼，萬般柔情便涌上心頭”，讀過《洛麗塔》的人都不會忘。可現(xiàn)實哪有那么多癡情大叔，醒醒吧小姑娘！

現(xiàn)實里，大叔若是為了你拋妻棄子，于你的日盼夜盼而言可謂一場豐收，可年輕的姑娘，你又豈能花開千日永保新鮮？大叔若是戀戀不舍，想要妻兒與你兩全，你又豈能一日日陪著他耗盡好時光？大叔若是由著你去，眼下與你纏綿不盡，明日囑咐你別忘嫁人大事，那你又豈能容許自己成為別人生命中莫名的插曲？大叔若是沒心沒肺與你愛在一時，而你苦謀懷上他的骨肉，可你又豈能保證他不會翻臉不認賬？

悲劇太多。我的女老師也為一個風度翩翩才華橫溢的大叔放棄了生命，從十八層的高樓上一躍而下。別說我經(jīng)驗主義，有才華的男女只能遠遠欣賞，不能相愛，即使不幸相愛了，整個過程都是在相互傷害，因為他們都是那樣的驕傲和脆弱，42歲的羅丹和18歲的卡米爾亦即如是。

電影《白色婚禮》中，老師是德絲新生活的開始，也是她生命的全部，所以他一旦離去，就意味著她幸福的終結，嘗到幸福甜蜜的她不愿意回到過去，最終走上了自我毀滅的道路。夠極端的還有——格非《人面桃花》里的秀米在心上人（中年大叔、革命黨人張季元）死去后，母親提相親的事，她萬念俱灰地說“反正身體也不是我的，就由他糟蹋去”。而大詩人雪萊愛上的17歲的瑪麗，在雪萊送給自己的書上寫“我對作者的愛超越任何文字的力量，就算我不會是你的，我也不會是別人的”。

人生在世，種種濃淡輕重的情感到頭來都是鬧著玩的。當情愫萌生之時，誰不是一朵心花怒放，其欣喜之狀仿佛擋得住任何一場暴風雨。然而，當情感灰飛煙滅，其憤懣之心，又恨不得將世界一手捏碎。人生這門功課，說穿容易，看透難，是以，人人一身糾纏。

故事里，“我遺憾的是那片笑聲中沒有Lolita（洛麗塔）”，該是多么執(zhí)著難了的深意。

故事外，大叔爾多又豈止霜仁一個小姑娘，霜仁也并沒有以死謝罪，然而結局還是俗氣的好，各安天涯，只剩經(jīng)歷一種。