華麗的再登場

氛圍是凝重的，布景是精致的，時隔15年后話劇《禁閉》再次華麗登場。這份華麗，通過舞臺呈現(xiàn)，盡其所能表達(dá)著關(guān)于這出劇作的三個主題——禁錮、自由、與他人的關(guān)系。

雖然置身于小劇場、但是舞臺區(qū)是舞臺區(qū)，觀眾席是觀眾席，被一道透明黑色天幕劃分得涇渭分明。這道天幕不僅隔開了劇場空問，也隔開了人間和“地獄”，觀眾只有透過天幕才能看到舞臺上，也是“地獄”中發(fā)生的一切。這道天幕還是“地獄”之門，始終緊閉，曾在一瞬間開啟，讓加爾撒有自由選擇的機(jī)會，但是隨著他的放棄，這道天幕便永遠(yuǎn)地落下了。天幕開啟得有力，落下得有聲，密不透風(fēng)地遮擋著舞臺，讓劇場氣氛不經(jīng)意地凝重。

“第二帝國時代款式的客廳”以階梯式結(jié)構(gòu)布局，原色木椅和紅色靠椅間隔而置，整齊錯落地排列在舞臺上，在色彩上與地板和紅毯相融合，在空間上與觀眾席相對應(yīng)。成排成列的椅子中.嵌置著為三個角色“量身定制”的三張紅色沙發(fā)，在舞臺上形成了穩(wěn)固的“三角”，雖然三個人物倚賴各自的沙發(fā)保持距離，但是別具匠心的三角構(gòu)圖，讓他們之間即便沉默也充滿張力。近五十把沒有重復(fù)款式的桌椅，更是在細(xì)節(jié)上凸顯出了布景的精致。

舞臺設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的是眼見為實(shí)的華麗，而導(dǎo)演的用心讓演出透出隱形的華麗。劇作中人物的回憶被形象化為具有視聽感染力的“情景再現(xiàn)”，讓觀眾更直觀地感受加爾撒為自己是個膽小鬼而惶恐不安，又肆無忌憚地虐待自己的妻子與別的女人尋歡作樂：伊內(nèi)絲是如何勾引自己的表嫂并慫恿她一起殺死自己的表哥；艾絲黛爾懷了情人的孩子而背著丈夫逃到國外，卻又當(dāng)著情人的面親手摔死了剛出生的孩子，令情人在痛苦中自殺。“情景再現(xiàn)”讓殘忍的畫面活生生地浮現(xiàn)在眼前，讓演員更清晰地塑造出死人的形象，讓燈光和音效發(fā)揮出全部的作用來渲染三個人物身處地獄的情境。

華麗，是要讓觀眾感受得更充分。作為一名女性導(dǎo)演，劉姝辰表示會用女性的敏感傳遞出人與人之間注視與被注視的關(guān)系以及由此帶來的壓迫感。也許正是女性的敏感，讓三個人物的欲望變得更狂熱——加爾撒希望得到伊內(nèi)絲的認(rèn)可，伊內(nèi)絲渴望得到艾絲黛爾的接受，艾絲黛爾盼望得到加爾撤的仰慕，而演員的表演也呈現(xiàn)出相應(yīng)的效果。薩特的《禁閉》，就在導(dǎo)演、演員力爭還原劇本中的客觀環(huán)境和人物主觀情感的充分詮釋下，再次呈現(xiàn)在觀眾面前。

1998年，在觀眾對經(jīng)典作品的盼望中，上海話劇中心青年話劇團(tuán)推出了法國著名哲學(xué)家、劇作家薩特的代表作之一《禁閉》，并成為了上海話劇藝術(shù)中心小劇場戲劇的奠基作品之一。時隔多年，在小劇場戲劇日趨繁榮的形勢下，薩特的《禁閉》再次登上話劇中心的舞臺，并揭開了為紀(jì)念中國小劇場戲劇三十年而舉行的2013至2014“后浪·小劇場”的序幕。毋庸置疑，這樣的承接對上海小劇場話劇有著歷史性的意義。只是，后浪更要推前浪，小劇場的使命不僅要繁榮戲劇藝術(shù)，還要保持先鋒和實(shí)驗(yàn)的探索精神與藝術(shù)品格。