與懸疑劇的不解緣

在上海話劇市場上，阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇占了很大的比重，而去年上海錦輝旗下的創·戲劇工作室推出的百老匯懸疑三部曲《維羅妮卡的房間》、《蜜月驚心》、《目擊者》，也開始得到觀眾的關注。今年導演劉方祺又將這三部曲改版后重新上演。于是，筆者采訪了這位鐘情于懸疑劇的導演，說一說戲里戲外的探索與堅持。

《目擊者》是劉方祺最有信心的一出戲：“在劇情方面，它是把所有懸疑劇做絕了的本子，可以說這是迄今為止唯一能夠把阿加莎·克里斯蒂、艾拉·萊文、布萊希特、讓·保羅·薩特的戲劇技巧融為一體的懸疑劇。在《目擊者》中你很難想出這部劇以外的情節了，一般的懸疑劇劇情有四到五個情節點已經算很多了，但是在這部戲中有八個反轉。”此外，在舞臺效果方面，為了避開以往有些懸疑劇出現過假的問題，他們還運用了影像化語言，讓觀眾時刻處于懸疑劇的情境中，按導演話來說就是“在真實的環境里將觀眾引領入真實的思考之中”。

劉方祺期望能在《維羅妮卡的房間》、《蜜月驚心》、《目擊者》這三部懸疑劇中嘗試不同的風格。為什么會挑選這三個劇本？劉方祺認真地回答道：“劇本是從四五十個本子中精挑細選出的，我們不能隨隨便便地拿出一個本子，要讓觀眾進了劇場后不僅看到一場演出，更要讓他們有極大的滿足感。阿加莎的戲主要以猜兇手為核心，所以我們在找劇本的時候，找了很多有突破的劇本。比如《維羅妮卡的房間》是心理驚悚加人格分裂，而《蜜月驚心》是喜劇式的懸疑劇，突破了以往‘嚇嚇人’的傳統模式，是屬于一家人從八歲到八十歲都可以看的。我們需要觀眾動腦子，這是懸疑劇最根本的精神所在。”此次，創·戲劇工作室還特邀了上海話劇中心的演員參與演出，舞美制作也是下足功夫，希望做出媲美國家級劇院并與之抗衡的懸疑劇舞臺。

說起上海的懸疑劇那就繞不開阿加莎，而談話間，竟發現劉方祺與阿加莎懸疑劇有著不淺的淵源。那是在他大三準備實習劇目時，一次，劉方祺翻到了阿加莎的劇本《三只瞎老鼠》，他一下子就被其富有戲劇性的劇情所吸引。劉方祺調侃地說：“我和同學們一起排演了阿加莎《三只瞎老鼠》改編的《捕鼠器》之后，上海便引發了懸疑劇熱。”畢業后，劉方祺嘗試了各種工作，最后還是選擇去法國深造。2009年學成歸來的他，在戲劇諸多的可能性中也曾徘徊過，但最終他還是再一次選擇了懸疑劇。然而，對于幾乎飽和的懸疑劇市場，劉方祺也存著憂慮，“可以說懸疑劇現在走入了一個瓶頸”。由于這三個劇本的類型風格迥異并且都做到了極致，他不禁感嘆：“以后的懸疑劇不好做嘍，除非找到更好的本子。”

作為民營劇社，上海錦輝創·戲劇工作室在演員、場地、制作等方面都受到了很多限制，但他們還是尋找突破點，那就是在劇本上細花功夫，要讓觀眾感到原來還有這樣的懸疑劇可看。