論廣播特寫節目的采制技巧

摘 要：本文以中央電臺華夏之聲《港澳人家》系列報道為例，對廣播特寫的人文關懷特性和塑造聽覺形象的手段展開論述。廣播特寫要堅持以人為本的報道視角，并注意共同情感的適度流露。塑造聽覺形象要學會駕馭音響，使之繁簡適度、主題突出；音響要真實、典型、傳神，給聽眾留下想象的空間；音響雖好也得靈活運用。

關鍵詞：廣播特寫 以人為本 聽覺形象 音響運用 外宣報道

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

2011年，中央人民廣播電臺華夏之聲推出大型系列報道《港澳人家》，利用廣播特寫的創作形式，采訪了香港的漁民、警察、義工、殘疾人運動員，澳門的消防員、茶樓伙計、攝影師等普通人，展現了港澳基層市民工作、生活的新面貌、新變化，反映了香港、澳門回歸祖國后的“變與不變”。

一、廣播特寫要表達人文關懷

人文關懷是改革開放后從國外學術界引入的一個概念，它包含了現代社會的時代精神與先進理念——不僅要關注自己，還要關注他人；不僅要關注人的生存環境，還要關注人的人文環境和生態環境；不僅要關注人類的現在，還要關注人類的未來。①

1.以人為本的報道視角

在新聞宣傳中堅持以人為本，是唯物史觀的基本要求。針對新聞宣傳中的種種問題，我們必須及時轉變新聞宣傳理念，按照科學發展觀的要求，牢固樹立以人為本的宣傳思想。②《港澳人家》系列報道秉持的平民報道視角，正是對人的關注。通過對采訪對象一天生活的真實記錄，既體現了報道的真實性和新聞性，同時也具備了廣播媒體所需要的可聽性。

比如在《紫荊綻放耀香江》這期節目中，記者走進了位于香港元朗區的一戶漁民家庭，感受香港漁民一天的真實生活。記者在凌晨3點打開采訪機跟隨漁民開始一天的工作，真實地記錄了采訪對象的生活。這樣的節目展示了廣播媒介貼近真實、尊重受眾的獨特魅力。

當下的新聞工作者要明確認識發展不僅指經濟發展，而且也是以人為中心的全面、協調、可持續發展。要突出對人的全面發展的關注，不僅關注人們的物質利益，更要關注人們的精神需求和政治利益等。③因而，新聞宣傳必須圍繞以人為本來進行，在大眾傳播的過程中，踐行人本主義理念，特別是制作新聞的過程中，要本著人本主義的理念，用一種平視的眼光，從受眾的角度出發，更好地為受眾服務。

2.共同情感的適度流露

共同情感是指人所共有的普遍性的情感，比如仁愛之心、愛國之情等等。適度流露是指情感流露無損于所報道的新聞事實，它只是使新聞事實與人走得更近，更宜于為人所接受。但是在新聞類節目中是否可以融入情感因素是個有爭議的話題。④

筆者認為，在實際的采訪實踐中，事件真實與感覺真實并不矛盾，常常貫穿于一個題材的始終。好的報道總是以事以理服人，以情以意動人。事件真實是前提，但在大眾傳播過程中，如果加入適當的感覺真實，會大大增加傳播的有效性。所以，理想的廣播節目，應該是事件真實與感覺真實適當的疊加。

例如：《尹漢彥的訓練生活》這一期節目采訪的是香港殘疾保齡球運動員尹漢彥。因為黃斑點病變，尹漢彥失去中央視力，只能靠周邊視力看東西，屬于嚴重弱視。采訪時為了讓聽眾了解尹漢彥平時訓練的艱苦，閉上眼睛全程體驗殘障運動員打球的過程，記者用體驗式的采訪感受了殘疾運動員的辛酸，在作品中以情感人、以意動人，結尾處用這樣的話語升華主題：“滾動的保齡球擊打的不是球瓶而是一個少年的夢，球道前方不是黑洞洞的墻壁而是少年光明的未來。他總問別人，我還需要做什么。他總問自己，我還能多做什么。他越平凡，越發不凡；越簡單，越彰顯簡單的偉大。”

融入情感的聲音一定可以深深感染聽眾，記者用殘障者所熟悉的語言方式，通過廣播傳遞出了生活中發生的一件真事，也傳達出一份廣播給予殘障者的款款溫情。這種傳播效果，可謂擲地有聲，真正入耳入心。共同情感的適度流露，是人文關懷的重要體現。惟此，事件真實和感覺真實才能完美地融合為一。

二、廣播特寫要突出塑造聽覺形象

聽覺形象是指由人的耳朵直接感受到的藝術形象。對廣播而言，能夠直接地將現場的典型音響傳遞給聽眾，在功能上體現了一個“活”字；能夠生動地將新聞事實展現在聽眾面前，在語言上體現了一個“強”字；能夠完整地將不可復制的音響報告給聽眾，在效果上體現一個“趣”字。

作為大眾傳播媒介的廣播，沒有視像顯然是它的弱勢，但廣播具有的三大符號系統，即語言（有聲）、音樂與音響之間相互配合產生了五彩繽紛的綜合效果，能夠給受眾展現出一個豐富多彩、立體流動的聽覺世界。廣播特寫作為廣播的一種表現形式很好地體現了這種有聲有色。通過播音員主持人的口播串聯起整期節目，利用恰當的音樂渲染情緒，采用大量現場的同期聲音響傳達信息，這讓廣播節目豐富立體有感染力。

音響的運用對廣播特寫中形象塑造的作用顯著。然而，目前在廣播作品中，音響在整體上的活力明顯不強，口播替代音響的情況司空見慣。這里，有必要界定音響的必要性。

1. 學會駕馭音響，使之繁簡適度、主題突出

每種傳播媒介都有其特有的優勢。廣播的優勢在于現場音響。它“揚聲音之特長，引聽眾到現場”，使人“聞其聲如見其人”。以聲取勝，以音感人，其影響力和感染力是文字所不能及的。音響在廣播中無論是直接采用，還是作為背景襯托，只要選擇恰當，都能反映事物特征，說明典型環境，生動地表現主題。⑤

德國廣播特寫作家布朗認為：廣播特寫的本質是一部音響作品，音響推動著、指引著整個作品向前邁進。因此，音響需要設計、安排，要像寫文章一樣，要有起承轉合，要像對待解說一樣，認真細致地處理。⑥

音響在特寫里發揮的作用不是語言所能替代的。音響在廣播新聞中的優勢作用是毋庸置疑的。那么，怎樣才能發揮音響在廣播新聞中的重要作用呢？

我們提倡廣播新聞要充分運用音響，反對濫用音響，一定要讓音響在新聞作品中起到畫龍點睛、突出主題的作用。《港澳人家》系列報道最大的創作優勢是通過一天跟蹤式的采訪積累的十分豐富的音響素材，這些素材為后期稿件的創作打下了堅實的基礎。但記者要從多達十幾個小時的音響素材中尋找最有趣、最生動、最典型的音響，工作量之大可想而知。

《香港警員柴家輝：香港特區區旗從我手中第一次升起》這期節目中描述柴家輝授課的原始音響長達60分鐘，整理運用音響時記者對很多段音響不忍釋手，結果把六七段音響運用到初稿中。經過反復挑選，最后確定了三段音響，一段是步操訓練的錄音，另一段是柴家輝戶外授課，最后一段是他帶記者參觀學警宿舍。通過這三段音響的運用，體現出香港警察訓練的刻苦、教官的專業以及香港警察硬件條件的提升，鮮明地反映了香港特區政府在公共治安方面的投入力度，也讓聽過節目的香港市民對社會治安更具信心。

2.音響要真實、典型、傳神，給聽眾留下想象的空間

以聲音傳播內容，是廣播最重要的特征。語言、音響、音樂構成了廣播作品的主要內容，與平面文字相比，人的語言、大自然和日常生活中的音響要生動得多，蘊藏的內容也要豐富得多，也更具感染力。

廣播特寫具有新聞性，因此，它的音響必須是真實的、寫實的，以實聲來表現實人實事。在《香港警員柴家輝：香港特區區旗從我手中第一次升起》的采制過程中，我們碰巧遇到學警出操。香港警察學院的傳統是每天早晨出操都有鼓樂隊伴奏，鼓樂隊演奏帶有濃郁蘇格蘭風格的樂曲。典型音響的運用反映了香港的文化特色。

讓音響替記者說話，使音響具備“情感”是廣播特寫的最大特點。記者擷取那些最能喚起聽眾情景想象并且有助于表現人物主題的典型音響來反映柴家輝的生活環境和心理。比如柴家輝戶外授課時學警整齊劃一的列隊、學警出操喊出的口號，無不展現了香港警察紀律嚴明和一絲不茍的職業精神。又如柴家輝下課后回到辦公室，由戶外步入室內這種聲音的轉變，柴家輝用鑰匙開門的響聲、打開衣柜更換裝備的聲音、學警向他敬禮的音響，都給聽眾留下了想象的空間。

3.音響雖好也得靈活運用

廣播特寫的首要規律和作用，還是要傳播和闡明信息。好的廣播特寫應該把對信息的要求和文學性結合起來，把調查和對主題的深入探索、對主題更廣泛含義的深刻理解結合起來，把形式和風格結合起來。英國廣播公司的著名廣播特寫專家約翰·泰奧里斯認為，好的廣播特寫應該“使聽眾對問題的理解變得更加尖銳和深刻”。⑦

這一對廣播特寫的權威解釋，有效地避免了廣播特寫淪為音響技巧的展示或者僅僅是個人趣味表達的誤區。說到底，廣播特寫是信息的傳達，是事實的闡述。這種傳達和闡述，不是簡單俗套，而應當是最能體現廣播特點、最有想象力的，更重要的是它有助于新聞主題挖掘的深度和新聞信息傳播的廣度。

俗話說“巧婦難為無米之炊”，沒有好的題材，沒有好的內容，再好的表現形式和手段都無法產生高質量的音響。要想采制出好的音響，記者在采訪中必須做到“巧”和“?！?。音響是個好東西，但用得不適當就會像魯迅所說的那樣“人參雖好，吃多了是要浮腫的”。⑧

伴隨事物發生的現場音響，它是不以人的主觀意愿為轉移的，而且傾向性也往往不那么鮮明，有的甚至以噪音形態出現，這時我們就要根據節目的內容進行取舍，而不能全盤拿來使用。某些音響本身不能獨立表情達意，需要使用語言加以補充和完善。此外，有些可見音響和隱蔽性音響還需克服采錄方面的困難，所以音響固然可以為節目增色，但并非任何音響都可用于廣播節目，更非有“響”就好，如果忽視它的局限，隨意運用，那就可能導致相反的效果。

音響能否發揮應起的作用，根本在于記者能否到達現場，取得第一手新鮮資料，編輯能否捕捉有新聞價值的音響，合理剪輯，科學配置，讓音響起到畫龍點睛的作用。

三、《港澳人家》采制中的問題及對策

《港澳人家》系列報道作為對港澳廣播節目一個縮影，體現了港澳廣播節目創新思維越來越廣，人文關懷越來越濃，思想深度越來越強。但香港與澳門實行“一國兩制”，歷史與社會制度造成了香港、澳門受眾在節目收聽習慣、思維意識、社會認知、生活方式等方面與內地受眾存在差異，將內地積累的采訪經驗完全套用在香港、澳門嘉賓身上是不可行的。筆者將《港澳人家》系列節目的經驗和教訓總結如下，希望為媒體同人更好地開展外宣提供參考。

1.節目形式創新求變，避免說教色彩

《港澳人家》系列節目是華夏之聲的大手筆制作，在節目內容和形式上突破了傳統，融入了港澳聽眾樂于接受的元素，開創了對港澳廣播節目的新路徑。華夏之聲作為唯一對港澳珠三角地區廣播的國家電臺頻率，承擔聯系內地與港澳溝通交流的重要作用。

作為外宣頻率，華夏之聲的節目應該做到“幫忙不添亂”，選材好，立意新，把觀點藏在事實中，用第三者的口吻表達出來，這是《港澳人家》系列節目給聽眾留下深刻印象的主要原因。在創新過程中，要跳出固有的框框去思考，去創新，正如法國生理學家貝爾納所說的“構成我們學習的最大障礙的是已知的東西，而不是未知的東西”。⑨

總而言之，科學發展觀的精髓是創新，我們把創新精神融入到對港澳廣播節目中，就要掃清阻礙，以創新的節目理念、節目形式、節目內容來為港澳同胞服務，增強對港澳廣播節目的影響力。

2.主題不能意在筆先，后期創作錦上添花

廣播特寫，就是以廣播的手段運用大量的現場音響及一定量的語言描述，集中表現新聞人物或事件的某些富有特征的側面或片斷。它不像錄音通訊那樣必須展示新聞的全過程，它只需抓住人物或事件最有表現力的一個側面或片斷，采用文學描寫手法，對所報道的對象作傳神的、細膩的描繪和渲染，從而打動聽眾，令聽眾感到愉悅，有所感悟。

廣播特寫的人物是鮮活的、實在的，所報道的事件是真實的、具體的，它要求作者細心捕捉能體現人物特征的情景、細節及富于特色的典型音響，再與恰到好處的語言、文字結合，生動地展示新聞人物或事件的真相，詮釋作品蘊含的主題。

主題的設計、挖掘不可能“意在筆先”，它是在進行了大量采訪、占有大量素材、對所報道的對象有了深刻理解的基礎上逐漸明晰的。

《香港警員柴家輝：香港特區區旗從我手中第一次升起》中，我們首先解決大家的疑問：親手升起第一面香港特區區旗的香港警員是誰？對于這樣一個具有歷史意義的人物當時是如何選擇的？他現在工作的內容是什么，生活狀態又如何？等等。

個人覺得，以香港警員柴家輝完整一天的工作、生活的描述和與他接觸的人交流的音響來表現他的生活狀態和生命價值，更能體現節目所應有的人文精神和廣播特色。

3.“技巧”不是唯一，“尊重”才能達到目的

好節目需要策劃，但有時受采訪對象或現場環境等客觀條件的影響，采訪并不能達到策劃的效果，而我們要做的就是尊重采訪對象的主觀意愿，不能因為要完成節目設想而去逼迫甚至傷害采訪對象。記者在與采訪對象面對面接觸的時候，首先需要解決的問題是，你心理上不要把自己的身份定位于記者，也不要把采訪對象定位于采訪對象，而應該忘記彼此的工作角色，有意識地進入一種生活角色，把彼此的關系，放在朋友甚至家人的位置上，抱著一種親和、尊重與理解的態度，設身處地地與他們探討其最為擔心或者最為關注的問題，坦誠、坦蕩地和他們交流，這樣就會逐漸解除采訪對象心理上的生疏。

制作外宣節目如何保護采訪對象的意愿是值得研究的，一個無意識的提問甚至舉動都有可能傷害采訪對象。在經過諸多采訪后，筆者發現港澳的采訪對象有共同的特點，首先他們對公務有強烈責任感，其次對個人隱私權保有底限。通過《港澳人家》的采訪，筆者一直在思考記者與采訪對象的關系，個人覺得任何采訪都應該以人為本，突出“人”在節目中的核心價值，達到尊重、理解和包容。當然我們在此應該把挖掘新聞本源的“追問”與尊重采訪對象意愿“理解”區分開。實際上，所有與采訪技巧相關的話題，都離不開一名記者在長期實際工作中根據自己的知識積累、個人素質及己身所長，通過摸索與總結，去尋找到一些最適合自己的方式與方法，把自己的品質、個性、思維、情感等有機地在采訪活動中調動起來。在有限的時間內，迅速達到與采訪對象水乳交融的境界。而在這些因工作需要所帶來的人際交往中，人與人之間建立在相互理解、尊重、真誠、坦蕩之上的感情溝通，則是最為重要的“技巧”。當你真正地把采訪對象當成你的真心朋友或者自己家人的時候，一切的溝通都會因為你的智慧而曲徑通幽。在這種情況下，所有的“技巧”都不重要了。

（作者單位：中央人民廣播電臺華夏之聲）

（本文編輯：范國平）