



01
Riedel Communications為奧地利極限運動員提供通訊支持
由紅牛贊助的菲利克斯·鮑姆加特納太空極限跳傘,從12萬英尺的太空平流層起跳。為了使跳傘全程向外直播,Riedel Communications公司提供了一體化轉播方案,全程視頻由光纖傳輸,并通過無線信號將畫面從太空艙傳送回地面,并通過wifi向世界各地實時轉播。
在鮑姆加特納2012年10月14號跳傘的前幾天,全套系統才安裝調試好。Riedel Communications在太空艙里安裝了9套HD 視頻攝像機,并可通過特別定制的無線信號控制器來遙控攝像機。在地面上,轉播系統通過Riedel 的Artist Digital Matrix系統對視頻信號重新整合。另外,整合的圖像信號通過Riedel的MediorNet光纖信號實時網絡轉播技術,把高清視頻、音頻以及實時數據傳播出去。
02
《食物向前沖》 使用云雀三腳架
在為PBS新劇《食物向前沖》(Food Forward)拍攝的過程中,導演兼制片人Greg Roden使用了云雀的Sachtler Ace油壓三腳架。“當你工作時,對只有一個抱著索尼 EX3或Canon EOS 5D Mark II的攝影師,同時還要兼顧錄音和聲音同步的導演來說,在不同的拍攝場景中跑來跑去肩膀上還要扛著一堆設備,云雀的三腳架系統再合適不過。”他解釋說。
最近一期介紹舊金山的節目就是很好的例子,Roden解釋說,“每天一大早我們就要開車到火車站去,然后扛起機器從設備車走進站臺,在早高峰中跳上擁擠的火車,抓拍一些火車移動中的鏡頭。使用了云雀的三腳架,我們把阻尼設到零,然后移動的云臺就可以提供穩定、中等強度的順暢搖鏡頭,這讓我們可以自由的拍攝,就好像手持拍攝一樣輕松自如。”
03
視覺藝術家Doug Aitken拍攝《地球巨變》
視覺藝術家Doug Aitken在他的多媒體作品《地球巨變》(Altered Earth)中討論了自己的藝術訴求。這段作品主要是在法國南部的卡瑪格得到的靈感。Aitken解釋說,我們當今生活在一個“極度擴張,又極端扁平的世界中,生活中充斥著大量的信息,但所有的信息又全都通過一片片扁平的小屏幕在傳播著,你永遠無法和它們有真實的、立體的接觸。我真的希望能在這片土地中制作我的藝術品,而且我也只想在當地展示出來。”
04
Phosphene工作室重返HBO,打造劇集《劫后余生》(Treme)
Phosphene工作室被HBO召回,重擔重任,為第三季的《劫后余生》制作特效,劇集導演是大衛西蒙,在新奧爾良拍攝。“在這類接地氣的、現實主義、角色引導的戲劇里,視覺特效的挑戰就是必須做到全無痕跡,不能讓觀眾產生任何疑惑,這特別考驗制作功底。” Phosphene的合伙人兼特效制作人Vivian Connolly說。
Phosphene制作的一個典型的“無痕跡”特效例子發生在第一季中,在那個場景中,一棟房子在新奧爾良的街頭轟然倒塌。為了做到真實,制作團隊找到了一片居民區的空地,連排的民房中,有一處空地,小組就拍攝了這里的素材,然后使用3D建模,把一棟房子倒塌的場景合成到這處空地上,負責這段特效的制作人Lea Prainsac介紹說。“制作特效時的秘訣就是必須使后期特效與實拍場景無縫銜接,房子倒塌的感覺必須與周圍的建筑相協調。”為了完成這個場景,工作室的特效師門使用了The Foundry Nuke、Autodesk 3Ds Max、V-Ray、 Adobe Creative Suite,使用的操作系統是64位的Windows 7。