DV國外資訊

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Riedel Communications為奧地利極限運動員提供通訊支持

由紅牛贊助的菲利克斯·鮑姆加特納太空極限跳傘，從12萬英尺的太空平流層起跳。為了使跳傘全程向外直播，Riedel Communications公司提供了一體化轉播方案，全程視頻由光纖傳輸，并通過無線信號將畫面從太空艙傳送回地面，并通過wifi向世界各地實時轉播。

在鮑姆加特納2012年10月14號跳傘的前幾天，全套系統才安裝調試好。Riedel Communications在太空艙里安裝了9套HD 視頻攝像機，并可通過特別定制的無線信號控制器來遙控攝像機。在地面上，轉播系統通過Riedel 的Artist Digital Matrix系統對視頻信號重新整合。另外，整合的圖像信號通過Riedel的MediorNet光纖信號實時網絡轉播技術，把高清視頻、音頻以及實時數據傳播出去。

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《食物向前沖》 使用云雀三腳架

在為PBS新劇《食物向前沖》（Food Forward）拍攝的過程中，導演兼制片人Greg Roden使用了云雀的Sachtler Ace油壓三腳架。“當你工作時，對只有一個抱著索尼 EX3或Canon EOS 5D Mark II的攝影師，同時還要兼顧錄音和聲音同步的導演來說，在不同的拍攝場景中跑來跑去肩膀上還要扛著一堆設備，云雀的三腳架系統再合適不過。”他解釋說。

最近一期介紹舊金山的節目就是很好的例子，Roden解釋說，“每天一大早我們就要開車到火車站去，然后扛起機器從設備車走進站臺，在早高峰中跳上擁擠的火車，抓拍一些火車移動中的鏡頭。使用了云雀的三腳架，我們把阻尼設到零，然后移動的云臺就可以提供穩定、中等強度的順暢搖鏡頭，這讓我們可以自由的拍攝，就好像手持拍攝一樣輕松自如。”

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視覺藝術家Doug Aitken拍攝《地球巨變》

視覺藝術家Doug Aitken在他的多媒體作品《地球巨變》（Altered Earth）中討論了自己的藝術訴求。這段作品主要是在法國南部的卡瑪格得到的靈感。Aitken解釋說，我們當今生活在一個“極度擴張，又極端扁平的世界中，生活中充斥著大量的信息，但所有的信息又全都通過一片片扁平的小屏幕在傳播著，你永遠無法和它們有真實的、立體的接觸。我真的希望能在這片土地中制作我的藝術品，而且我也只想在當地展示出來。”

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Phosphene工作室重返HBO，打造劇集《劫后余生》（Treme）

Phosphene工作室被HBO召回，重擔重任，為第三季的《劫后余生》制作特效，劇集導演是大衛西蒙，在新奧爾良拍攝。“在這類接地氣的、現實主義、角色引導的戲劇里，視覺特效的挑戰就是必須做到全無痕跡，不能讓觀眾產生任何疑惑，這特別考驗制作功底。” Phosphene的合伙人兼特效制作人Vivian Connolly說。

Phosphene制作的一個典型的“無痕跡”特效例子發生在第一季中，在那個場景中，一棟房子在新奧爾良的街頭轟然倒塌。為了做到真實，制作團隊找到了一片居民區的空地，連排的民房中，有一處空地，小組就拍攝了這里的素材，然后使用3D建模，把一棟房子倒塌的場景合成到這處空地上，負責這段特效的制作人Lea Prainsac介紹說。“制作特效時的秘訣就是必須使后期特效與實拍場景無縫銜接，房子倒塌的感覺必須與周圍的建筑相協調。”為了完成這個場景，工作室的特效師門使用了The Foundry Nuke、Autodesk 3Ds Max、V-Ray、 Adobe Creative Suite，使用的操作系統是64位的Windows 7。