英倫綻放中國情懷

在首屆中國視像藝術(shù)節(jié)上，英國攝影師Adrian Fisk展示的攝影作品《 iSpeak China》系列中，年輕一代的中國人舉著手中的紙板，告訴世人自己的理想。逐漸崛起的中國令世人矚目，海外對中國的關(guān)注也逐漸升溫，在此，影像是最好的表達(dá)方式。

中國視像藝術(shù)節(jié)是一個以在海外推廣中國原創(chuàng)視覺藝術(shù)為主旨的影像節(jié)，強(qiáng)調(diào)中國獨立制作的影像與當(dāng)代藝術(shù)的跨界交流，從2011年起，每年一屆征集紀(jì)錄片、劇情片、短片、動畫和藝術(shù)影像。在藝術(shù)節(jié)舉行的兩周時間中，導(dǎo)演和藝術(shù)家們通過多場不同類型的活動，用影像將中國現(xiàn)狀與社會百態(tài)展現(xiàn)給海外觀眾。

中國視像藝術(shù)節(jié)的最初發(fā)起，只是兩個中國女孩“用藝術(shù)與電影的獨特角度講述中國”的夢想。創(chuàng)辦人之一謝晶晶有多年電影策劃經(jīng)驗，策劃過包括英國電影學(xué)會第一個中國獨立紀(jì)錄片教育活動。2009年，移民到英國的謝晶晶，遇到了旅居英國的藝術(shù)策展人旭華，并共同創(chuàng)辦了中國視像藝術(shù)節(jié)。

兩個女孩關(guān)于影像的激情與夢想，就這樣如玫瑰一樣，在英倫綻放。

緣起

2009年8月，雖然戀戀不舍，我還是離開了生活多年的廣州來到倫敦。這個老牌金融文化之都，對于我這個學(xué)英美文學(xué)出身的人，有著更多經(jīng)典文學(xué)的吸引。莎翁的環(huán)球劇場、眾多文學(xué)巨匠埋神的詩人之角、幾乎處處皆在的文學(xué)典故，在第一次來倫敦旅行的時候就令我恍如到了宗教信徒們的麥加般膜拜。就連總為人所詬病的陰冷氣候，也帶著狄更斯的冷峻與關(guān)懷。

到倫敦幾個月后，雖然為了適應(yīng)完全新的城市和生活而無暇搜集紀(jì)錄片的行業(yè)信息，在每天行色匆匆中也已經(jīng)感受到比國內(nèi)濃厚太多的紀(jì)錄片氛圍。在英國，紀(jì)錄片真正是生活中的一部分，雖然占的市場份額不大，就如日常生活用品，雖然不太起眼，但卻是不可或缺的部分。之前就知道英國的紀(jì)錄片市場非常繁榮和健全。英國人收看電視都要收費，最主要的幾個頻道，BBC 1、2、3、4臺和四頻道Channel 4每周都會在黃金時段播出紀(jì)錄片。而每個月在商業(yè)院線都有一兩部紀(jì)錄片商演，更可愛的是每周出版的文化報紙影評部分，紀(jì)錄片的評論和劇情片是放在一起的，每周影評人們推薦的影片還經(jīng)常是紀(jì)錄片。

我一邊感慨英國是紀(jì)錄片人的天堂，另一邊也不自覺地開始搜集和留意中國紀(jì)錄片在倫敦的播放情況。商演不用提是沒見過的，電視播放也只看到了BBC 4臺最著名的國際紀(jì)錄片欄目“故事村”放了和上海導(dǎo)演柯丁丁和郭靜合拍的新作《上海三部曲》。這個片子還是方案的時候就聽說過，是由“故事村”直接出資請兩位導(dǎo)演拍的。我找了幾個同好的英國朋友一起看，結(jié)果是看到“第一曲”的一半，直率的朋友們就開始自顧自地聊天了……當(dāng)時就很遺憾，因為我也覺得《上海三部曲》實在不咋的，相比兩位導(dǎo)演的成名作《馬戲?qū)W校》相差太遠(yuǎn)了。為了維護(hù)咱中國紀(jì)錄片的尊嚴(yán)，我請朋友們再次來我家看《馬戲?qū)W校》。看完片子后，不出意料地，接下來就是朋友們激動地問我，你不是以前做電影節(jié)的嗎，你為什么不在倫敦做一個播放這樣影片的中國電影節(jié)呢？

到倫敦不久，經(jīng)一個獨立導(dǎo)演介紹認(rèn)識了旅居英國多年的旭華。還記得第一次見面，她約了我在唐人街的餐廳吃飯，她遲到了（后來知道她不出意外都會遲到……），背著一個大大的黑色雙肩包，扎著短馬尾，要不是知道她是個資深藝術(shù)策展人，我會以為她是在校大學(xué)生。雖然她很忙，我們的第一次吃飯吃了很久，人生中的第一次“一見鐘情”就這樣發(fā)生了。她是土生土長的廣州人，對文化傳播溝通、獨立藝術(shù)和中國文化藝術(shù)的傳播都有莫大的熱情。她在英國學(xué)的是油畫和紙品文物修復(fù)，曾一手修復(fù)英國國寶級浪漫主義畫家特納的作品。在英國幾間最著名的博物館和文化機(jī)構(gòu)工作后，為了能獨立地做文化項目，旭華成立了自己的藝術(shù)品收藏和文化推廣公司——中國文化連線。當(dāng)我和她聊起我對中國紀(jì)錄片在英國影響的感想，她也支持我做自己的中國電影節(jié)。

雖然我的“紀(jì)錄片熱血”被激起，但之前在國內(nèi)我就是做公眾影展的，深知紀(jì)錄片公眾影展的資金來源不易。旭華很熱忱地幫我探索各種資源，我們于是去了公眾文化機(jī)構(gòu)倫敦電影組織探路。在那里得知在倫敦大大小小的電影節(jié)有70多個，也有一些中國電影節(jié)，在了解之后，卻發(fā)現(xiàn)很少有反映中國現(xiàn)實題材的作品。金融危機(jī)對英國的打擊頗深，許多像倫敦電影組織這樣的公眾文化機(jī)構(gòu)的資金都大大縮水，它們很難再支持一個中國的電影節(jié)。在一次和旭華的閑談中，我們突然意識到我們各有優(yōu)勢，她是做藝術(shù)的，我是做電影的，而從純藝術(shù)和電影的角度來展現(xiàn)中國現(xiàn)狀卻是一個沒被發(fā)掘的領(lǐng)地。我們越談越覺得這是一個很好的切入點，因為倫敦的公眾對藝術(shù)和電影都非常推崇，而一個類似雙棱鏡的，用兩者互動的方式來展現(xiàn)當(dāng)代中國的活動，或許能為我們吸引到挑剔的倫敦觀眾的目光。

嘗試

從我和旭華有這個想法到終于推出第一屆中國視像藝術(shù)節(jié)，用了差不多兩年。首屆中國視像藝術(shù)節(jié)于2011年6月30日至7月15日在倫敦舉行。首屆藝術(shù)節(jié)以“轉(zhuǎn)變與彷徨”為主題，活動分布于市區(qū)的多處場地。藝術(shù)節(jié)恰值中國共產(chǎn)黨建黨90周年前一天揭幕。我們邀請英國觀眾通過11部電影的放映、一部錄像藝術(shù)和一個攝影展來了解變化中的中國。

電影部分我選了多部長短各異的紀(jì)錄片，重點向英國觀眾推介的影片如朱春光的《愛上莎士比亞》，影片講述了鄉(xiāng)村學(xué)校里如何使用儒家背書的方法教授六歲兒童學(xué)習(xí)莎士比亞十四行詩的故事，這是一部因連接了中英文化而廣受關(guān)注的作品。另一部是李軍虎的《父親》，片子跟拍了一個農(nóng)民工家庭供養(yǎng)大學(xué)生兒子的艱辛、期望，以及希望破滅后的迷惘和無奈。大學(xué)生的就業(yè)危機(jī)在中國和英國都普遍存在，而中英家庭截然不同的面對方式，令這部影片在吸引英國觀眾的同時也刻畫了獨特的中國父母對兒女的無私奉獻(xiàn)。

旭華策展的藝術(shù)展部分展出了四位藝術(shù)家的攝影及錄像作品。通過鏡頭呈現(xiàn)出生活在人口大國快速變革時代中的迷茫。重點作品來自中國最具知名度的新銳藝術(shù)家曹斐和英國年輕藝術(shù)家Adrian Fisk。 后者在旅行中國途中，一路邀請年輕人在紙上寫下他們最直接的想法，并拍下了他們舉著紙片無聲說話的樣子，組成了《我說中國》系列攝影作品。

首屆中國視像藝術(shù)節(jié)在公眾中收獲了熱烈的回響，過半活動的上座率超過70%。藝術(shù)節(jié)同樣引起了媒體的廣泛關(guān)注，BBC和其他主流媒體均進(jìn)行了相關(guān)報道。我們被邀請至BBC國際頻道的亞洲關(guān)注單元作客，我們的專訪向全球過千萬觀眾現(xiàn)場直播。很多觀眾不遠(yuǎn)千里從英國其他地區(qū)專程趕來。一位韓國觀眾的留言特別感人：“看了你們展出的作品才知道，原來我們大家如此相似。非常感謝你們的努力，期待你們以后的活動。”

首屆活動的成功，特別是各主流媒體的報道大大地超出了旭華和我的意料。雖然我們沒有得到任何資金的支持，我們?nèi)匀槐陡泄奈琛５诙玫闹袊曄袼囆g(shù)節(jié)是在各方朋友和觀眾地催促中籌辦的。奧運會為2008年的北京和2012年的倫敦贏得了全世界的關(guān)注，而作為前后主辦國，這兩個城市和國家之間形成了一種特殊的聯(lián)結(jié)。繼2011年探討“轉(zhuǎn)變與彷徨”后，第二屆中國視像藝術(shù)節(jié)迎合倫敦奧運會的舉辦時機(jī)，選擇以“奔跑中國”為主題。舉世矚目的北京奧運會對中國社會的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一場體育賽事帶來的效應(yīng)，而它對中國社會和普通人生活的“余震”，是第二屆中國視像藝術(shù)節(jié)邀請各方共同關(guān)注和討論的議題。

成長

26天、17部電影的七場集中放映、兩次音樂演出以及歷時七天的展覽，第二屆中國視像藝術(shù)節(jié)在活動規(guī)模、票房成績、媒體報道、現(xiàn)場服務(wù)和觀眾評價方面取得了顯著的進(jìn)展，逐步成長為一場真正的視覺盛宴。

第二屆的影展分為 “八月北京”、“家園已逝”、“城里城外”和“不懈的紀(jì)錄者——周浩” 四個播放單元，為英國觀眾帶來了17部中國獨立紀(jì)錄影像作品。因為恰逢龍年，我們特別選于龍舟端午節(jié)的前夕——6月22日，以關(guān)注中國傳統(tǒng)民間體育的《龍船》作為開幕影片，導(dǎo)演曹丹特意從法國趕赴現(xiàn)場，與觀眾一起看片并交流。《大學(xué)城野人》和《曾經(jīng)的無產(chǎn)者》兩部影片的導(dǎo)演王梆和郭小櫓也在藝術(shù)節(jié)期間出席了導(dǎo)演見面會，與熱情的影迷共聚一堂。為了鼓勵并促進(jìn)觀眾與主辦方之間的交流，第二屆中國視像藝術(shù)節(jié)特別設(shè)立了“最受觀眾歡迎”電影投票活動，并向每一位到場觀眾發(fā)放了選票表格，最終根據(jù)回收選票中所有電影的平均得分評出了“最受觀眾歡迎”的一、二、三等獎。

藝術(shù)展在無框畫廊（Frameless Gallery）呈現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院青年教師吳嘯海專門為中國視像藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作的《室內(nèi)運動》個展。《室內(nèi)運動》系列通過一個有趣的文字游戲研究展開，鏡像日常環(huán)境中的各種“運動”和它們所產(chǎn)生的力量對生活文化的影響，并特意營造出一種電影蒙太奇的效果。吳嘯海的作品曾在多個國家展出，他被法國政府收藏的動畫作品《媽媽我病了》也在本次展覽中亮相。展覽在短短一周的時間內(nèi)，吸引了超過500名參觀者，并獲得了BBC等媒體記者的高度好評。

第二屆的中國視像藝術(shù)節(jié)因為有了兩位新的中英市場推廣團(tuán)隊成員，James Mudege和祝蕾的加入而在媒體報道和觀眾增長方面有了極大的改善。James 是在第一屆中國視像藝術(shù)節(jié)上認(rèn)識的朋友。他是英國非主流媒體電影www.beyoundhollywood.com和全球亞洲電影銷售網(wǎng)Yes Asia的首席撰稿人，是英國最活躍的中日韓影片影評人。James參加了首屆藝術(shù)節(jié)的所有放映活動，并撰寫了影評，從而也和我們成了朋友。在第二屆中國視像藝術(shù)節(jié)籌辦期間，他知道我們?nèi)狈I(yè)的市場推廣人員，便自告奮勇作為我們的英文媒體推廣及撰稿人。祝蕾和我也是偶然相識，得知她原來是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的市場推廣專員并且也在做獨立影展推廣。她非常熱心地提出愿意幫我們進(jìn)行中文宣傳。2012年中國視像藝術(shù)節(jié)共收獲各大媒體的報道70篇，相對于2011年的 27篇，實現(xiàn)了驚人的增長。

除了中國視像藝術(shù)節(jié)本身，我們也取得了和英國本土的電影機(jī)構(gòu)合作。在短短兩年中，我們先后做了英國曼徹斯特Cornerhouse 影院的 “中國特寫”（China Close Up），英國電影協(xié)會“未見的中國”（Unseen China）和倫敦著名藝術(shù)院線Curzon Soho影院的“紀(jì)錄日——中國紀(jì)錄片展映 ”。

第三屆的中國視像藝術(shù)節(jié)獲得了英國著名學(xué)府倫敦國王學(xué)院的參與。我們首次與該學(xué)院合作推出2013年第三屆中國視像藝術(shù)節(jié)，將于5月至6月推出。

在英國做中國獨立影像的傳播仍然是一條漫漫長路，但我相信堅持就會有方向，有希望。我期待著將中國視像藝術(shù)節(jié)從英國推向整個歐洲乃至全球，以視像作品向全球觀眾展現(xiàn)一個中外主流媒體之外更真實而生動的中國。