聽風(fēng)者

畫面氣氛的營(yíng)造

最近熱映的《聽風(fēng)者》是一部套路比較成熟的諜戰(zhàn)片，此類題材的拍攝，有必要強(qiáng)調(diào)畫面的精致設(shè)計(jì)，才能讓鏡頭組合看起來充滿神秘感。因?yàn)轭}材而設(shè)計(jì)相應(yīng)的鏡頭風(fēng)格，這是一名導(dǎo)演在開拍之前就要想到的，無論故事多么緊張好看，無論演員表演多么細(xì)膩獨(dú)到，沒有好的畫面感，影片的整體效果會(huì)大打折扣，電影電視，畢竟是音畫的藝術(shù)，當(dāng)然，這一切都寄托于一個(gè)好劇本。

因此，一個(gè)好劇本，配上好的攝影，才是天衣無縫的完美組合，關(guān)于此片劇本不是我要說的重點(diǎn)，咱們還是結(jié)合影片的風(fēng)格和情節(jié)，看看，怎么用畫面的效果來渲染氣氛，把握情緒。

巧妙的前景設(shè)置

《聽風(fēng)者》作為一部諜戰(zhàn)片，其情節(jié)和內(nèi)容尤其重視神秘感的營(yíng)造，讓觀眾在不斷的琢磨和好奇中，逐步導(dǎo)入影片的情節(jié)鋪陳。此片在鏡頭的前景搭建上，下了很大功夫，前景雖然在景深之外，有時(shí)候只是模模糊糊的影像，但就是這種若即若離的虛幻感，使得觀眾的視角就像一個(gè)偷窺的旁觀者，或者說是一個(gè)始終跟隨故事中人物腳步的人，這種臨場(chǎng)感借助前景的虛虛實(shí)實(shí)，表現(xiàn)得非常到位，起到了很好的觀眾參與效果。

同時(shí)，前景物也是現(xiàn)實(shí)環(huán)境的輔助體，可以用虛實(shí)之間的過度方式，展示環(huán)境的透視，讓畫面的立體感增強(qiáng)，而某些前景也有暗喻的作用，暗喻某種情緒或者某種可能的事件，當(dāng)然，在技術(shù)上說，使用較大光圈或者中長(zhǎng)的焦距，可以輕松達(dá)到這種畫面感覺，而不需要移動(dòng)機(jī)位，即可由大特寫的淺景深直接拍攝大全景的大景深，這樣拍攝的鏡頭，雖然景別跳躍較大，但看起來依然流暢順滑，給觀眾的感覺也是張弛有度。

電影的鏡頭剪輯和電視不同，有時(shí)候，更多強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)感的畫面銜接，不一定按照電視拍攝的景別相近剪輯方法，這種跳躍只要運(yùn)用得當(dāng)，并不會(huì)顯得不合邏輯，反而會(huì)讓觀眾情緒在集中收看的環(huán)境中產(chǎn)生視覺的沖擊。

利用環(huán)境元素構(gòu)圖

巧妙利用環(huán)境中的相關(guān)元素，參與到構(gòu)圖中，這是圖片攝影常用的手法，電影拍攝之所以被稱為攝影而不是攝像，其主要含義在于，電影更接近圖片攝影，更善于使用攝影中的手法，只是把靜態(tài)的構(gòu)圖動(dòng)態(tài)化方式來進(jìn)行表現(xiàn)，所謂電影看上去比較美，就是因?yàn)檫@種精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖所帶來的結(jié)果。

我們可以看到本片中，攝影師把生活環(huán)境中的窗口、劇場(chǎng)的整體環(huán)境、剪影、遠(yuǎn)近高低的環(huán)境對(duì)比關(guān)系等攝影技巧準(zhǔn)確把握，如果不是電影的動(dòng)態(tài)畫面，這些鏡頭單幀截取出來，也是一幅幅不錯(cuò)的劇照，只是這個(gè)劇照不以人物為主，更強(qiáng)調(diào)的是攝影元素對(duì)畫面的整體氣氛的交代。

我們拍攝DV作品，也要學(xué)習(xí)電影拍攝中這種非常嚴(yán)格的構(gòu)圖態(tài)度，非常有必要多掌握有關(guān)攝影的基礎(chǔ)構(gòu)圖原理，用更高的要求和更唯美的畫面，來營(yíng)造自己的電視畫面，用攝影的藝術(shù)之美，感動(dòng)觀看的人，這是好的故事好的題材，能夠更好讓觀眾接受并為之動(dòng)情的必要技術(shù)手段，雖然我們不提倡做技術(shù)控，但沒有技術(shù)，可能會(huì)糟蹋了好的內(nèi)容。

善于掌握光線的光比

我們知道，電影中常用的布光方法多以側(cè)光/逆光/側(cè)逆光等反差較大、空間立體感較強(qiáng)的光法為主，這些光法與電視的散射光完全不同，可以很好地塑造人物性格和烘托環(huán)境氣氛，當(dāng)然，以前用電視攝像機(jī)想這么拍，技術(shù)上是有難度的，一則，數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的畫面運(yùn)算使得質(zhì)感不足；二則，攝像機(jī)傳感器相對(duì)35mm電影的膠片和傳感器來說小得很多，在畫面的景深和復(fù)雜光線的控制中都捉襟見肘。

而近些年，大畫幅攝像機(jī)日趨走紅，這些從DSLR單反開始的大畫幅視頻拍攝，到廣泛普及的各種規(guī)格35mm或者APS-C規(guī)格的攝像機(jī)，都可以作為新視頻攝制的有力武器，而成本并不太高。

這些大畫幅攝像機(jī)，廠家喜歡叫做攝影機(jī)，其目的非常明確，就是引導(dǎo)電視拍攝向電影拍攝模式進(jìn)化，從而提高畫面的欣賞性。

因此這類大畫幅攝影機(jī)有個(gè)最大的共同點(diǎn)，就是畫面的進(jìn)光量大幅增加，從而提高了畫面質(zhì)感的表現(xiàn)力，而畫面中的景深更容易實(shí)現(xiàn)深淺控制。同時(shí)，大畫幅的另外一個(gè)好處也非常明顯，那就是畫面的動(dòng)態(tài)范圍也極大擴(kuò)展，以往傳統(tǒng)攝像機(jī)我們不敢過于放開反差較大的光比，因?yàn)榭偸菬o法找到明暗過度很好的綜合曝光。

大畫幅則相反，它的傳感器本質(zhì)上可以容納更多的光線信息，其動(dòng)態(tài)范圍可以擴(kuò)展到13個(gè)左右的擋位差級(jí)，這個(gè)時(shí)候拍攝光比較大的畫面，相對(duì)來說要容易很多。

大家通過這些畫面截圖可以看出，這些畫面都是大畫幅35mm規(guī)格的中長(zhǎng)焦鏡頭加上大光圈拍攝，電影攝影師可以大膽使用逆光和暗部的補(bǔ)光，我們看到了層次豐富，影調(diào)優(yōu)美的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，這都是和布光分不開的，而這些獨(dú)特的光線，會(huì)直接影響到人物氣質(zhì)的表現(xiàn)和當(dāng)時(shí)故事情緒的渲染。

我們可以利用手中的大畫幅器材嘗試拍攝這些畫面的感覺，使用中，可以用攝像機(jī)的不同GAMA預(yù)置模式，拍攝素材以大動(dòng)態(tài)范圍為主，不要追求畫面的高飽和度，稍顯灰暗的畫面，在后期調(diào)整時(shí)可以有更大的自由空間。

如果要更進(jìn)一步，可以在一級(jí)調(diào)色時(shí)模擬自己想要的電影風(fēng)格，在二級(jí)調(diào)色時(shí)，改變畫面主體的影調(diào)，其實(shí)沒什么難的，大家不妨從布光開始，改變自己的電視拍攝習(xí)慣，結(jié)果會(huì)得到更好的效應(yīng)。

環(huán)境氣氛的渲染

生活中的場(chǎng)景，我們經(jīng)常會(huì)習(xí)以為常，并沒有感覺到有什么特別的感覺，而看電影畫面、普通的環(huán)境，卻讓人過目不忘，這就是在拍攝中要想到的技術(shù)問題。

其實(shí)，片場(chǎng)中大多數(shù)場(chǎng)景都是需要用打光、補(bǔ)光、遮光等方式去營(yíng)造光線，營(yíng)造光線的時(shí)候，先要確定主體亮度和曝光數(shù)據(jù)，之后，確定使用的光圈，這樣可能控制畫面景深，然后，根據(jù)所有的畫面氣氛需要，進(jìn)行光源的設(shè)計(jì)，這一組光源在普通的環(huán)境中，利用強(qiáng)烈的反差，來增加立體透視的效果，要的是整體的畫面感，而不是主要人物面部的照明。有時(shí)候，電視拍攝者習(xí)慣把人物面部作為重點(diǎn)來進(jìn)行照明，其實(shí)這是有失偏頗的，只要不是人物面部需要，大多時(shí)候應(yīng)該把人物放置在環(huán)境中，讓環(huán)境整體光線來展示人物，這樣的畫面整體感和真實(shí)感更強(qiáng)，看上去更自然。

環(huán)境氣氛渲染中，還有一個(gè)常用的道具就是煙霧效果，大家可以從這個(gè)叢林的畫面中看到，一直彌散著若隱若現(xiàn)的煙霧，既增加了畫面的神秘氣氛，又有一種浪漫唯美的信息，如果配合煙霧的設(shè)置和燈光的輔助，這種氣氛會(huì)很容易營(yíng)造出來，甚至很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景內(nèi)，都有意想不到的畫面效果，當(dāng)然，您需要購買幾塊煙餅，非常便宜。

善于使用軌道和搖臂

軌道和搖臂是影視拍攝中必不可少的輔助器材，我們可以使用它們，創(chuàng)作具有運(yùn)動(dòng)感的畫面，來改善眾多靜態(tài)鏡頭切換之間的拖沓和冗長(zhǎng)。

這個(gè)鏡頭使用搖臂從較高的視角，逐步下?lián)u到中近景，在下?lián)u過程中，改變水平方向運(yùn)動(dòng)，圍繞主體進(jìn)行拍攝，一個(gè)鏡頭實(shí)現(xiàn)了從整體環(huán)境交代到人物近景的轉(zhuǎn)變，看上去流暢自然。

這是本片結(jié)尾的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，也是導(dǎo)演非常精心設(shè)計(jì)的鏡頭，可以看做本片攝影的完美收?qǐng)觯@個(gè)鏡頭使用一個(gè)大搖臂，從俯視角向下逐步搖攝到眼平視角，并繼續(xù)拉起，移開主體，進(jìn)一步擴(kuò)大場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)—近--遠(yuǎn)的極其完美的過度，而人物的表演也自然生動(dòng)，所有的畫面細(xì)節(jié)如行云流水一氣呵成，這是典型的長(zhǎng)鏡頭加搖臂的運(yùn)用，對(duì)于本片的最后氣氛，起到非常好的渲染效果，值得學(xué)習(xí)。

聽風(fēng)者：交叉的平行剪輯

《聽風(fēng)者》的剪輯師叫彭正熙，相信很多人對(duì)他不甚熟悉，但殊不知此位正是大名鼎鼎的《無間道》三部曲的剪輯師，想當(dāng)初一部無間道，前后時(shí)空變幻的撲朔迷離，引起過影迷們無限的遐想和漫天關(guān)于劇情的大討論。而彭正熙自己也借此建立了一線剪輯師的地位。他的剪輯，以情節(jié)的緩慢鋪陳見長(zhǎng)，而這一部《聽風(fēng)者》自然也不出所料，幾條線前后撲疊，然后在劇情最后，匯聚出一個(gè)爆炸性的重疊結(jié)尾。這次，我們就借助電影的結(jié)尾，來學(xué)習(xí)一下像教科書一般精準(zhǔn)的“交叉的平行剪輯”。

故事講述解放初期，國(guó)民黨殘余敵特人員意圖顛覆新政權(quán)。為監(jiān)聽敵臺(tái)而設(shè)立的神秘部隊(duì)701專門負(fù)責(zé)密碼的破解，并借此信息破解敵人的恐怖活動(dòng)。在這場(chǎng)看不見的戰(zhàn)斗中，演繹著一場(chǎng)腥風(fēng)血雨的諜戰(zhàn)傳奇。誤打誤撞進(jìn)入701的盲人調(diào)琴師何兵（梁朝偉）憑借自己特殊的聽覺成為了701“唯一的眼睛”，女上司張學(xué)寧（周迅）把這個(gè)亦正亦邪的人物造就成決定701存亡的“關(guān)鍵武器”，但在一次關(guān)鍵任務(wù)上，何兵聽錯(cuò)了一個(gè)電碼，暴露了張學(xué)寧的身份并最終導(dǎo)致了她的犧牲。

而接下來的一幕，就是整個(gè)701在獲得新的監(jiān)聽情報(bào)后，終于在一次建立空軍部隊(duì)的開幕式上，直接搗毀了敵人特工的暗殺行動(dòng)；而同時(shí)，這又是獻(xiàn)給犧牲的張學(xué)寧葬禮最好的禮物，因此剪輯師把這兩段既有前后因果關(guān)系，又在情感上緊密相連的段落進(jìn)行了時(shí)空平行剪輯。這也是我們要重點(diǎn)看一下的段落。