從海明威的《殺人者》看小說語言的作用

基金項目：

本文系廣西教育廳2010年科研項目（項目編號：201010LX523）和廣西梧州學院2010年科研項目（項目編號：2010C017）階段性成果之一。

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威美國20世紀最為著名的作家之一，憑借其深沉含蓄，簡潔凝練的語言藝術風格聞名于世；同時因為“精通現(xiàn)代敘事藝術”而被授予諾貝爾文學獎。海明威的小說充分體現(xiàn)了他獨特的“冰山原則”創(chuàng)作風格。宏偉壯觀的冰山露在水面以上的只有八分之一，而其余的八分之七則是在水面以下。海明威所創(chuàng)作的小說作品展現(xiàn)給讀者的只有精髓所在的八分之一，另外想要表達的八分之七的小說主題思想則是需要讀者用心去體會的。這一原則在海明威小說中最為明顯的體現(xiàn)就是小說中的人物語言對話。海明威小說對話的模式是美國好幾代作家進行小說創(chuàng)作模仿的標桿，對美國的文學創(chuàng)作影響深遠。人物的語言對話在海明威的小說中占據(jù)了主要地位，約有整個篇幅的三分之一，有的甚至達到三分之二，特別是在海明威的短篇小說中更為明顯，有的時候就是接連幾頁的人物對話，有的則通篇都是對話，如小說《殺人者》和《白象似的群山》等。在海明威的小說中，除了對話以外，所有關于附帶的情緒、神色、感情和語調(diào)等都被省略了，對于話語的解釋和注釋都省略了，剩下的只是用單詞來表達意義。在海明威的小說中，人物的對話往往是單刀直入，含義深遠，雖然表面上看對話之間具有很大的跳躍性和有著似有似無的聯(lián)系，但是讀者仍然可以從中感受到強烈的內(nèi)在關聯(lián)性以及對于主題的闡釋和情感過度的凝聚力量。這樣的人物對話起到了一種意想不到的效果，常常是對說話人的表情，動作，手勢，甚至是對話的背景和氛圍都不重視，以便可以給讀者留下大量的想象空間。

一、有關小說《殺人者》的總體概述

海明威的短篇小說《殺人者》一直被美國的文學家譽為是短篇小說的經(jīng)典代表，同時也是海明威人物對話藝術最具代表性的小說之一。羅伯特弗洛斯特（美國詩人）贊譽《殺人者》是“世界上最了不起的小說”。海明威小說創(chuàng)作的“冰山原則”在《殺人者》中通過含蓄凝練的文字得到了最大程度的體現(xiàn)。小說《殺人者》的語言簡潔明了，沒有大段的修飾性的語言，幾乎都是簡短的人物對話，但是卻蘊涵著深遠的寓意。在小說中，很多思想作者都沒有直接表露出來，只是留下了大量的空間讓讀者自己去想象，憑借其凝重的八分之七支撐起來讀者看到的八分之一的“冰山”的峰頂，用“最少”的部分對“最多”進行了闡述。讀者初讀海明威的小說《殺人者》會感覺平淡無味，沒有什么文學色彩值得探討，但是如果對其中的語言進行仔細的品味，讀者就會發(fā)現(xiàn)像是咀嚼橄欖一樣，越嚼越有味。讀者可以從海明威的小說《殺人者》中感受到深遠的寓意，從平凡之中見偉大，這是該小說的主要特征所在，也是海明威獨特的語言寫作風格。

二、人物對話推動小說故事情節(jié)的發(fā)展

海明威在小說中創(chuàng)作的人物對話可以傳遞出事情發(fā)生的地點，或者事情的開始和結局，對于故事情節(jié)的發(fā)展起到了自然而然的推定作用。也就是說，海明威用小說中的人物對話代替了生硬的記事語言敘述。在小說《殺人者》中，海明威主要設置了三個重要的場景——殺手的到來（亨利快餐館）、安德烈森的反應（赫希小公寓）和尼克決心離開此地（亨利快餐館），給我們講述了一件殺人未遂的故事。在小說中，沒有特別深入人心的震撼場景，也沒有刻意的人物形象塑造，看上去就是最平淡無奇地對這件事情進行客觀冷靜的“如實報道”。小說中的整個故事就是按照時間的先后順序進行編排，故事的反戰(zhàn)情節(jié)就是靠人物之間簡短的單調(diào)式的對話展開以及作者的寥寥數(shù)語的描述。在小說《殺人者》中，海明威并不是作為一個全知全覺的講述者出現(xiàn)的，也不是對故事進行一一的講述，而是在小說中人物的對話中將主題思想傳遞給讀者。

亨利的餐廳的門敞開著，這時候走進來了兩個男人。他們在角落里坐下了。

喬治問道：“請問想吃點什么呢，先生？”

“我也不知道，”其中的一個男人回答道，“你想吃點什么呢？Al。”

“我也不知道，”Al說道，“我也不知道我想吃點什么。” ——《殺人者》

海明威在小說中起筆突兀，在開篇開門見山地從兩個殺手寫起，沒有任何關于故事背景的交代，對對話者之間的心理活動也沒有任何描述，對于對話者的身份和名字也沒有做明確的交代。但是，小說中人物的對話卻給讀者留下了某些暗示：走進餐館的人竟然連自己想要吃什么都不知道，那么他肯定是懷有其他的目的了。在接下來兩個人的故意刁難點菜，還有像攝影師準備拍攝集體照的創(chuàng)景準備一樣的對話中，讀者可以感受到兩個人的弦外之音，他們來到這個地方一定有不可告人的目的，在最后，兩個人干脆直截了當?shù)氐莱隽舜诵械哪康模骸拔覀儊砭褪菫榱藲⒁粋€瑞典佬。”

在后來得知他們要暗殺的對象并沒有來到這個餐館的時候，兩個人只好掃興而去。

“等了這么久，聰明的孩子，”他對喬治說道，“你可真是有運氣啊！”

“這可是實話啊，”邁克斯回答道，“聰明的孩子，你真的該去賭馬啊！”——《殺人者》

這段對話的言外之意就是：那個人今天幸虧沒有來，要不然你們的餐館就遭殃了。今天算你們走運，否則你們就大難臨頭了。

小說中另外的兩個場景都是通過人物對話來展現(xiàn)的。小說《殺人者》通篇都是以人物的對話為主，沒有任何關于對話者的信息描述，對于故事的緣由也沒有進行任何解釋，同樣聽不到任何有關作者的聲音。這兩個殺手是從哪里來的？他們兩個為什么要殺那個瑞典人？最后他們殺了那個人沒有？關于這些問題，小說中都沒有做任何的闡述，只是留給讀者自己去想象。海明威直接截取了生活中的一個真實的片段，然后經(jīng)過精心的刪減，去掉了那些外在的背景語言和有關自己的看法，只留給了讀者故事的本身。從表面上看似極盡繁華的資本主義生活中提煉出了最平凡的人物來呈現(xiàn)當時的社會現(xiàn)實和人生。海明威這種獨具匠心的語言藝術給讀者留下了無盡的空間去回味其中的含義。

三、人物對話傳遞了人物的性格和神情

在小說《殺人者》中，海明威對于故事主人公的心理、感情，無論是喜悅的，還是痛不欲生的，都沒有進行多余的渲染，只是留下充分的空間讓讀者去想象，但是小說的語言中卻包含著豐富的副語言。雖然在小說中海明威沒有直接告訴我們?nèi)宋锏膬?nèi)心活動，但是我們依然可以從小說語言中感受出來。海明威曾經(jīng)這樣說過：“如果你想去描繪出一個人，那么這個人還是平面的，和一張照片是一樣的。但是你根據(jù)自己的理解描述出來的時候，對他進行塑造，那么就變成了立體的了。作家的主要文學創(chuàng)作任務是去塑造出一個個活生生的人物，不是角色，因為角色是模仿的，不是自我塑造的結果。假若一個作家把人物的形象塑造得深入人心，即便是沒有大角色的出現(xiàn)，但是書還一定會被廣泛流傳的。”在小說《殺人者》中，海明威并沒有從正面直接對人物的形象進行塑造，而是通過人物之間的對話來進行間接性的刻畫，這樣就給了讀者一種“立體”的效果。

海明威在小說中用了寥寥幾筆就對兩個人的外表進行了概括性的描述：“阿盟的身上穿著德比的帽子和黑色的大衣扣在了自己的胸口上。他長著一副又小又白的臉蛋，嘴唇繃得很緊，他穿著一件絲綢圍巾和手套。”對于麥克斯的描寫則是：“邁克斯和他是大體相同的身材。到那時他們的外表有所不同，但是穿著的倒是像一對雙胞胎。他們都穿著很緊的大衣。”看過這樣簡短的描寫，讀者的腦海中就會浮現(xiàn)出電影畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的殺手的形象：帶著圓頂?shù)拿弊樱┲o身的黑色大衣，帶著手套，給人一種不可一世的感覺，立刻會產(chǎn)生一種不好的印象，雖然描述不多，但是形象卻很鮮明。

當餐廳的小伙計尼克找到前拳擊手安德烈森并告訴他有人要殺他的時候，安德烈森的反應并不是我們想象中的那樣驚慌失措。“奧利·安德烈森悠閑地躺在了床上，頭枕著雙手，并沒有多看一眼尼克。”奧利·安德烈森在這個時候還可以悠閑地躺在床上，說明他已經(jīng)知道會有人暗殺他，他卻束手無策，只能坐著等死了。“對于這樣的事情，我也是無可奈何，我能有什么辦法啊？”“我已經(jīng)惹怒了對方，那么也就沒什么辦法了。”奧利·安德烈森知道那并不是恐嚇，但是卻還“不知道他們究竟長什么樣子”，并且也不愿意去警察局尋求幫助，因為“即便是去了，也是沒用的”。自己也不打算逃離這個地方，因此就麻木不仁躺在了床上，等待著死亡的降臨。

四、結 語

海明威用他自己獨特的語言藝術用最簡潔凝練的語言給全世界的觀眾傳遞出了最寓意深遠的思想內(nèi)涵，這也是其獨特的“冰山原則“的運用。通過對海明威小說《殺人者》中語言的分析，我們可以得知小說中的語言對于海明威小說主題思想的表現(xiàn)和人物形象的塑造，對故事情節(jié)的發(fā)展都有著重要的作用。

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[作者簡介]

肖敏（1977— ），女，苗族，湖南邵陽人，文學碩士，廣西梧州學院外語系講師，主要研究方向為英語語言文學。