“農(nóng)村三部曲”之《春蠶》的藝術特色

摘要 本文首先從1929年世界資本主義的經(jīng)濟危機、各帝國主義國家矛盾激化和蔣介石政權完全投向了帝國主義三個方面簡要介紹了《春蠶》的寫作背景，然后從《春蠶》的語言藝術特色與寫作藝術特色兩個方面對《春蠶》的藝術特色再研究進行了深入細致的分析。

關鍵詞：農(nóng)村三部曲 《春蠶》 語言藝術特色 再研究

中圖分類號：I206.6 文獻標識碼：A

一 《春蠶》的寫作背景

1 1929年世界資本主義的經(jīng)濟危機

1929年，世界資本主義發(fā)生了嚴重的經(jīng)濟危機，壟斷資本家在自己國家找不到出路，紛紛把目光投向了半殖民地的中國。1930年，大量壟斷資本家的資本涌入中國市場，并呈現(xiàn)愈來愈惡化的趨勢，具體表現(xiàn)在以下兩個方面：第一，大量傾注的金融資本使中國市場大興投機賣賣與交易，如在外資增加方面，五金工業(yè)達到了90%，紡織業(yè)達到了80%，中國對外出口貿(mào)易遭到了嚴重打擊直至陷于停頓；第二，美國、日本等帝國主義將大量棉花、面粉、造絲等廉價商品傾銷給中國，導致中國民族工業(yè)處于頻臨破產(chǎn)的邊緣。工人受到嚴重剝削，生存艱難，掀起了越來越高漲的工人運動；農(nóng)村農(nóng)民在三座大山的剝削和壓迫下紛紛破產(chǎn)，生存無望；集鎮(zhèn)商業(yè)紛紛倒閉，大量的人群無以為業(yè)，生活異常艱難。

2 各帝國主義國家矛盾激化

由于內部經(jīng)濟出現(xiàn)了嚴重的恐慌，各帝國主義國家之間就產(chǎn)生了更為復雜和尖銳的矛盾。日本帝國主義從甲午大海戰(zhàn)之后就將侵略中國的計劃制定了出來，也就是通常所說的“大陸政策”，但是受到英美法德各帝國主義在華利益的牽制，一直沒有太大的動作，而此時，由于英美等帝國主義無暇東顧，日本帝國主義在自身眼中經(jīng)濟危機的刺激下就趁機對中國發(fā)動了大規(guī)模的武裝軍事侵略，意圖以此轉移國內日益尖銳的矛盾。“七七事變”發(fā)生后，中國一些地區(qū)已經(jīng)徹底淪為了日本的殖民地，中國半殖民地半封建社會性質中的殖民地化更加嚴重。

3 蔣介石政權完全投向了帝國主義

蔣介石政權代表著大地主資產(chǎn)階級，在中國社會危機四伏的情況下背叛革命投向帝國主義，同時在英美帝國主義的支持下大肆展開與軍閥和工農(nóng)紅軍的內戰(zhàn)，從而導致窮苦農(nóng)民承擔的苛捐雜稅越來越多，糧食被大量征用搶奪，甚至很多人都被抓了壯丁去當兵搞內戰(zhàn)，農(nóng)民深受地主階級、帝國主義和蔣介石政權的三重剝削和壓迫，在土地被大量兼并之后紛紛流離失所，加上旱澇災等天災人禍，農(nóng)村經(jīng)濟和農(nóng)民已經(jīng)陷入完全的破產(chǎn)境地。

二 《春蠶》的藝術特色

1 《春蠶》的語言藝術特色

首先，樸實、簡練的口語。茅盾作品的語言藝術特色中一個極為重要的方面就是大量運用樸實無華的口語。文學語言的基礎和源泉是存在于廣大人民群眾中的口語。將口語組織在自己的作品中，可以讓讀者在樸素的語言中體會迷人的力量，看到豐富的形象和動人的美。《春蠶》中就大量運用了口語化的語言，我們讀著它，就好像走進了蠶室，和農(nóng)民一起上街，感受著生活中的痛苦。其次，富有地方色彩的比喻。語言藝術中有很多手段，茅盾作品《春蠶》中采用了豐富多彩的比喻手法來對人物性格進行生動的刻畫、對景物進行生動的描繪，將事理講明，從而促進作品思想性的有效增強，同時使語言的生動性與幽默感得到極大的增加。最后，活靈活現(xiàn)的摹狀詞。《春蠶》中，杭嘉湖一帶群眾口語中有非常豐富的摹狀詞，且表達意義十分獨特。這些摹狀詞在小說中的應用，使語言的生動性得到了極大的增強，同時使讀者眼中的形象更加的真實可感。

2 《春蠶》的寫作藝術特色

（1）真實再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物

恩格斯曾經(jīng)對現(xiàn)實主義進行了定義，說現(xiàn)實主義就是指細節(jié)的真實和對典型環(huán)境中的典型人物進行真實的再現(xiàn)。《春蠶》無疑是一片現(xiàn)實主義名作。我們都知道，在塑造藝術形象時，一方面應該使人物形象鮮明生動，另一方面更要取材于真實的人物形象，因為藝術形象的生命就是真實。老通寶就是一個鮮明生動并具有高度真實性的典型想象，代表著舊中國老年農(nóng)民，茅盾在對這一典型人物形象進行塑造的過程中運用的藝術手法是多樣的，將典型環(huán)境中的典型人物塑造出來是其中最為成功的地方。人物的生活和行動離不開特定的環(huán)境，只有切實抓住了典型環(huán)境，才能將典型人物生動真實地刻畫出來。茅盾用主人公老通寶的視點，對當時的自然景色與時代氣氛進行了形象生動的描寫，然后又對中國近代社會生活的變遷進行了詳細的描寫，之后又通過這些描寫對老通寶的內心世界進行烘托，從而將主人公樸素而又強烈的反帝意識揭示出來。文章一開始就對主人公在塘路邊觀察桑葉生長情況的場景進行了描寫，然后又對江南水鄉(xiāng)特有的自然景色進行了描繪：官河里流淌著綠油油的水，密密層層的桑樹排列在河的兩岸，桑樹在河水里出現(xiàn)時而晃動時而清晰的倒影，剛剛到清明塘內的水溫就已經(jīng)很高了，嫩綠的桑葉在太陽的照耀下仿佛正在慢慢長大。這幅風景畫是生機盎然的，在這樣一個優(yōu)美寧靜的環(huán)境里，主人公那被艱難困苦麻木了的心里頓時又充滿了希望，他堅信，在這樣的環(huán)境中，近年的蠶花定會有一個好收成。但是，大煞風景的是上海正在遭受著“一·二八事變”的侵襲，十分不太平，日本帝國主義就要對上海進行侵略了，十天之前就有軍隊在塘路邊的繭廠駐扎過，幾條短短的戰(zhàn)壕仍留在那邊的田里，老通寶充滿希望的內心在這戰(zhàn)壕與戰(zhàn)爭氣氛中漸漸生出了一抹陰影。

茅盾在對主人公眼前的景象進行描寫的同時，還通過老通寶的心理活動對歷史的縱深進行深層次的剖析：太平天國年代，老通寶祖父家十年間將十多畝桑田和二十畝稻田掙了過來，同時還有一座平屋，老通寶家頓時成為了村上人見人羨的富裕人家，可是從那之后，隨著社會形勢的不斷變化，他的家庭也隨之破落了。這是因為資本主義世界的商品大量傾銷到了中國，中國的民族工業(yè)受到了嚴重的打擊。老通寶家逐漸由富裕走向平實并最終走向負債。與此同時，資本主義傾向到中國的商品一日昂貴，反動派等封建統(tǒng)治階級日益嚴重剝削貧苦農(nóng)民，各種苛捐雜稅不生枚舉。主人公身心這都是封建統(tǒng)治階級和帝國主義串通一氣造成的惡果。主人公通過總結幾十年間自己家生活上的際遇，得出了世界越變越壞的結論。這里茅盾就將當時中國社會本質特征的一個極為重要的方面深刻揭示了出來：自從帝國主義用洋槍洋炮將大清帝國的大門打開了之后，洋貨就在中國人民的日常生活中大量侵入，中國勞動人民的命運在這種情況下變得更為悲慘了。

茅盾就是在對自然景色、眼前現(xiàn)象和剖析十分氣憤、歷史縱深的描寫和敘述中將一個典型環(huán)境形象地勾勒了出來，同時將主人公性格的一個重要方面揭示了出來，那就是在當時的現(xiàn)實生活中產(chǎn)生的并在歷史的土壤中深深植根的樸素而又強烈的反帝意識。

（2）通過人物性格的沖突將人物性格特征展示出來

通常情況下，對人物性格進行表現(xiàn)的主要手段是人物的行動，大部分有經(jīng)驗的作家都非常善于通過人物間性格的沖突經(jīng)任務的性格特征展示出來。《春蠶》只是對老通寶一家和鄰居荷花等人之間的矛盾沖突進行了描寫，而并沒有對農(nóng)民和與之相對立的高利貸者或地主之間的矛盾沖突進行直接的描寫。老通寶一家及鄰居荷花同屬一個階層，但是不同的年齡、家庭地位及社會經(jīng)歷決定了他們具有各自不同的性格特征。在蠶事的大搏斗過程中，矛盾對他們的性格沖突進行了特意的表現(xiàn)。

老通寶和阿多父子兩代人具有截然不同的性格，在蠶事方面，老通寶覺得一家人的命運都寄托在了蠶事中，他內心時而充滿希望時而又滿腹憂愁，并且脾氣也十分急躁，他原本勤勞忠厚，但是卻在生活重擔的壓迫下變得畸形了。而阿多這個年輕未經(jīng)多少世事的小伙子，性格是十分爽朗的，因為他尚未受到生活的重壓，不知道生活中的苦辣酸，父親那樣的憂愁在他身上是找不到的，即使在辛勞的蠶事中，他仍然保持著飽滿的精神，不把勞動當重負看。同時，他對自己家庭命運的看法也是十分清醒的：即使蠶花很好，也不意味著家里就能夠發(fā)財；父子倆在對待荷花的態(tài)度上具有更加突出的性格沖突，老通寶瞧不起荷花，對荷花的態(tài)度極為惡劣，而阿多卻不理會父親的各種嘮叨各種忌諱，他同情荷花，甚至在當場抓住對老通寶進行報復的荷花時選擇放過她。從這里我們可以看出，阿多還沒有受到封建思想的嚴重荼毒，表現(xiàn)出與父親老通寶截然不同的覺醒。

文章同時也深具特色地描寫了公公（老通寶）和兒媳婦（四大娘）的關系。在舊社會，人們深受封建禮教的束縛，公公在兒媳婦面前具有絕對的權威，而兒媳婦卻只能對公公言聽計從。但這卻不適用于老通寶和四大娘。老成的四大娘原本與公公老通寶是和睦相處的，但是卻在蠶種問題上起了沖突，發(fā)生了口角，原因是老通寶不允許養(yǎng)洋種蠶，但是四大娘卻堅持要這樣做，最后四大娘雖然做出了讓步，但卻因此經(jīng)常和老通寶抬杠，氣的老通寶臉都發(fā)紫了。在蠶事最為關鍵的決戰(zhàn)時刻，老通寶和四大娘達成了一致協(xié)議之后才將家里的最后一點產(chǎn)業(yè)拿出去抵債。文章指出了四大娘作為家中的一個重要勞動力是有一定地位的，在一定程度上，在家庭生活上也具有發(fā)言權，老通寶雖然固執(zhí)，但還是比較尊重兒媳婦的。

通過描寫上述性格沖突，并對比和烘托人物之間的性格，將老通寶最為本質的性格特征——勤勞忠厚揭示了出來，同時人們也深層次認識了具有鮮明性格的阿多、四大娘等人。

（3）運用典型事件和細節(jié)描寫將人物性格揭示出來

桑葉是養(yǎng)蠶中必不可少的物質，葉市是投機家活躍的場所，也是高利貸者對蠶農(nóng)進行嚴重剝削的場所，因此文章對買桑葉這一典型事件進行了詳細描寫。在蠶事的準備時期，老通過就將二十擔葉買了回來，用的是貸“二分半月息”高利貸借來的三十塊錢，準備大干一場。但遠遠不止這些，他還要在寶寶上山之前買三十擔葉。這個時候，葉行情飛漲的消息傳來了，老通寶要用多出原來許多的價錢去買這三十擔葉，緊要時刻，老通寶別無他法，只得硬著頭皮拿出出產(chǎn)十五擔葉的桑地——這一他家最后的產(chǎn)業(yè)拿出去抵押借新債。很多人都認為老通寶這一行動是異常盲目的，不符合老通寶的勤儉忠厚性格，但是事實卻是，正是因為老通寶的勤儉忠厚性格，他才相信蠶繭一定會有人要，一味地相信用豐收的春蠶還償還一部分老債借新債的，而不是另尋出路。茅盾有意識地通過對這一典型事件的描述揭示出老通寶性格中最本質、最重要的方面。

文章詳細描寫了老通寶用大蒜頭來卜蠶花的前景，是十分具有深意的，老通寶深受封建統(tǒng)治者愚民政策的毒害，在殘酷現(xiàn)實的逼迫下，迷信思想較為濃厚，但是這并不是說茅盾是在用自然主義的眼光來寫的，相反，他是在用批判的眼光進行描述：老通寶自始自終都很少擔憂大蒜頭的嫩芽，可是他的蠶卻具有十分良好的生長，最終獲得了豐收。但是，現(xiàn)實的世界并不是想我們臆想的那樣有因有果的，相反，好的豐收并不意味著好的生活和充足的財富，甚至只意味著生活更加艱辛。老通寶面對這樣的狀況是無可奈何的，神靈也幫不上什么忙。當時那個罪惡的社會才是決定老通寶命運的關鍵因素，通過這一細節(jié)描寫，文章就達到了對老通寶迷信觀念進行嚴厲批判的目的。

《春蠶》能夠在中國現(xiàn)代文學的藝苑中芳香長存、熠熠生姿，正是因為它的思想意義異常深刻，人物個性異常鮮明和生動，生活氣息異常濃郁，故事情節(jié)異常真實。其語言特色值得我們反復認真而深入地研究。

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作者簡介：肖燕，女，1978—，四川成都人，碩士，講師，研究方向：文秘語言及應用，工作單位：阿壩師范高等專科學校。