色彩、空間和樣式的感覺

摘要 法國印象派畫家莫奈變幻莫測的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒，即使一朵花、一片葉、一彎明月都能把事物轉化思想，自然界中的事物在他的筆下都有情感或者思想觀念的符號，具有象征意味，此種對色彩、空間和樣式再次提練的繪畫表現藝術凝結了莫奈高度的技巧和思想情感性，具有一定象征意味的符號形式，他按一定的形式規則將復雜而痛苦的現實關系轉化為優美化的感性形象再現自然。其藝術作品有著很強烈的啟示作用，是一種嶄新文化意義的載體，負載豐富而深厚文化意義的真正藝術。

關鍵詞：色彩 空間 樣式 莫奈

中圖分類號：J203 文獻標識碼：A

西方文藝從傳統向現代過渡的階段中，先后經歷過各種各樣的流派和樣式，如古典主義、浪漫主義、現實主義的潮流和風格，其表現形式所表達的意識各抒已見，但對后世的影響和貢獻都很大。西文文藝繪畫的分階段的里程碑以抽象主義的出現為標志，從繪畫從內容到形式上的改變，越來越明顯、越來越大幅度的革新，但是在變革的同時也導致了新問題的出現。

藝術表現自然資源，讓藝術家的主體情感顯現出來，需要情感、生活、自然的深刻體驗，作為藝術表達方式之一的印象派繪畫所要表達的也是這種情感，符號的表現是其中重要的一環。在對畫面色彩的表達有著自己獨樹一幟的想法，對于光線的理解很好地運用在畫面的表達上，讓受眾感受到畫家的省悟和激情，光線的折射對眼睛的刺激，不同的色澤給人不同的情感體驗，莫奈等印象派畫家所體現的正是自己對于大自然界的感悟。他們的繪畫表現風格也讓看慣了寫實主義的具像派繪畫藝術的受眾眼花繚亂，從而接受新風尚、新氣象的繪畫藝術，也給后來的繪畫藝術提供了新的思路、方式、方法。

一 師法自然——莫奈繪畫對自然世界的理解和感悟

莫奈的作品透著一層文化和情感的紗幕看世界，這樣的世界不是純屬的客觀原始世界，而是融合著人類的文化心理和思想感情的對外對象化世界。以自然界萬物為代表，暗示著抽象的情感觀念，是另一種文化意義的載體，真正負載著豐富多彩的文化意義。對色彩、空間和樣式再次提練的繪畫，表現藝術本身的吸引力、生命意識、本身的吸引力的生命美學，印象畫派既反對矯揉造作的古典主義，又嘲笑浪漫主義的裝腔作勢，在傳統繪畫題材方面進行了有深遠意義的擴展，受古典主義傳統文化精神的啟發，莫奈以生命的精神顯現為生命存在的本質，對自然精神的面貌表現出本體對象。對投射光源色差的把握眾所周知，物體受光部的顏色它是由物體的固有色和光源色決定的。物體背光部的顏色是由固有色和環境對它的反射光決定的。這一理論在印象派時期得到了充分的論證，畫家主體精神的表現進而落實在藝術的表達中特別在色彩、空間和樣式的表現上，形成不同的藝術效果，圖形于影，將藝術語言獨特的審美效果顯現出來。在具體的再現方式上，莫奈注重表現精神境界回歸，“外師造化，中得心源”對精神不同層次的認識和感悟，包含對事物的認識、對價值觀的審視、對生活的體驗和對人生的領悟，有經驗有直觀有理解，形成各式各樣的觀念，是流動和多變的，集生命沖動和精神與一體，合激情與理智于一體，生命和精神相互補充。

莫奈通過《干草垛》《白楊樹》《魯昂大教堂》《日本橋》等一系列組畫完成了自己本身在精神上對整個世界自然環境的開放：對一切事物的開放，可以接受任何對象，但不構成對象，借助精神的能動性，突破自然環境的限制，突破自身感官、本能和其他生理、心理的局限，它在時間和空間上都是完全自由的，正如太陽光在同一天的不同時間，總是不斷變幻著。以人和自然界作為基礎，以人的精神為其本質。其繪畫作品中的色彩、空間和樣式是由生命沖動和精神共同創造的，自然是生命沖動的自然，又是精神發展的自然。人的生命力給藝術家本身提供了內在的動力，精神作為人區別于動物的本質因素向世界的開放性為藝術流派多元性的發展提供了無限可能。莫奈的作品沒有預定的目的，也無所謂規律性，完全是隨機的、偶然的，使其在表達藝術家創作情感時也就很自然而然地在技術革新層面、技能表現層面有著不甘落后的方式、方法，也使抽象藝術流派實現超前發展的可能性實現。在主體題材、題才的選擇上可謂費盡周折，對象性的把握需要更多語言的評述及表達，在方式的選擇印象派繪畫更多采用的是在畫面的色彩、空間、樣式上，而非畫面構圖，人物塑造，情節表達上。在對以往繪畫表達形式的理解上，莫奈為代表的印象派不置可否，采取的是走自己的路線，這也是導致多年后在繪畫評論上才有他們畫壇的一席之地。

二 變幻莫測的光色效果記錄在畫布

一天中最美麗的時間是在正午和下午，晨曦的太陽柔和給人溫馨、柔軟，暖暖地照人心扉，但是在正午時分，最強太陽光照的時候，所有的一切都是那么明亮、那么溫和，讓人有一種沖動的表現欲望，特別是多愁善感的藝術家更多希望在自然的光彩奪目中表現自己的感嘆、感受，同時給受眾產生一種共鳴，把更多的自然光線和濃濃的色彩顏色相互融合，在物體本身固有的色彩上罩上太陽的顏色，加入藝術家自己“眼睛”的顏色，把變幻莫測的光色效果記錄在畫布，表達自己的情感，構建新的藝術流派，自成一家。

《日出·印象》是莫奈描繪自己第二故鄉勒阿弗爾港仁的一個多霧的早晨，以簡明扼要的表現方法來生動地描繪融化在晨曦和朝霧中的光和色，莫奈抓住了在陽光下的大自然的光彩奪目、波光粼粼，畫面呈現出橙黃或淡紫色，自然環境的無序性、雜亂無章，都在藝術家的畫筆下達到一種自然的和諧與美觀，讓受眾在感悟的同時又達到精神上的共鳴，但在某種層次上卻又是讓人看不到藝術的真實。藝術的真實不是單純的表現自然物體，具象的寫實、真實地反映物體，而是加入了藝術家創作的自身情感體驗，從而達到所追尋的自然物象的光與色的瞬間印象這一終極目的。由于藝術真實已經體現了生活中的日出印象，生活的本質已然體現，雖然他沒辦法脫離真實的自然環境，但也是展示出了藝術的真實，是藝術家創作的再加工。

法國麗里波歐美術館的另外一幅莫奈作品《暴風雨中的倫敦國會大廈》，畫中受到暴風驟雨沖擊國會大廈的宛如金黃色，作品整個畫面的波瀾壯闊、光線的折射、反射產生了光波的粼粼，在光彩奪目絢麗色彩的畫面下把建筑物本身的形體置之度外，色彩的亮麗、鮮艷、純度的飽和、明度的透徹都讓我們感覺到作者對自然建筑的贊美和熱愛，在另一方面也讓我們感受到他自己激動的情感流露和渲泄，給予人的是一種更美麗的和諧與美觀。莫奈為代表的印象派繪畫的創作方法，其最主要的特征是細節的表達、色彩、空間和樣式的表達，細節描繪的真實性、精確性、歸納性，情感性，都源于藝術家對生活本真的感同深受，對社會情感的真實流露，在表達式的采用上才有了印象派不拘于小節的筆觸和色彩的大膽運用，對光線的理解、把握也就有了更上一層樓的表現，其內涵得到外延并且相對固定。

如果說《日出·印象》是莫奈的成名之作，大型畫作《睡蓮》則是莫奈晚期的傳世之作，從《睡蓮》可以看到莫奈以飽含激情的筆觸表達自己的主觀感受。現代藝術評論員文章都認為其是莫奈最杰出的作品，而且是莫奈的顛峰之作。莫奈在作品的表現上采用了多種混合物混合材料的方法，藍、紅和綠三種色彩的筆觸表達著自己對光怪陸離的自然景色的感悟，睡蓮的形體也沒有過多的渲染、用過多的筆觸去描繪、塑造，莫奈在作品的繪畫表現中，也沒有過多的細節，刪去了傳統繪畫表現中的三角形構圖、梯形構圖等規則方式，而是用很單純的、很隨意的方式來表現物體景物的結構排列，濃厚的筆觸來表現。給予觀者的感覺沒有強烈的空間體積感，有的只是作者對物體本身的體驗感覺，甚至可以說，莫奈的繪畫就是表現對色彩、空間和樣式的感覺在畫布上的一種宣泄。現代評論家無法用過多的華麗詞藻來表述，當然這些作品也不需要過多詞語的贊揚，它只是作者對于自然界自身的體驗感悟表達。莫奈利用色彩筆觸的重復覆蓋、融合，使之產生不同的視覺效果，形體的表達來表述內心的情感。人類今天比以往任何時候都更精明、更聰慧、更懂得生活、更珍惜自己的一切，然而，人類的文明進步是一步一步向前進的，人類在當代如日中天的發展是以每個人的沉淪和迷惘作為代價的，莫奈印象派創作營造了一種理想的場景和結局，因為生活是美好的，值得去熱愛，還生活以本來面貌，創造所希望看到的生活景色，并且賦予作品積極的社會意義。自然的真實是表現我們的世界，對現實作出了社會的、道德的和美學的評價、感悟，真實性的表現不是真正意義上的寫實表現、表達，而是加入創作自身的感情、對美的理解、對生活的頓悟，正如辛勤的勞動者在起早摸黑的勞作后，欣賞賞心悅目的田園風光，心里自然而然會產生最大的愉快一樣，藝術創作的最大情感體驗也正是如出一轍。

以莫奈為代表的印象派繪畫在西方繪畫史上尤為顯著，為21世紀現代繪畫開辟了一條新思路，莫奈的印象畫派作品建立在對自然環境的自然形式的把握上，一年四季的景象可以寄予不同的情感色彩，冬天的金黃可以寄予對友人的深情厚誼，也可以讓人增添諸多的煩惱，關鍵在于本體的情感性體驗，才能真實地反映內容與形式，金黃色的把握就在莫奈的筆下自成一派，成為描繪日出印象的主色調，同時也讓大家在感受環境的同時深入淺出地理解藝術家的創作技巧與技能，對色彩、空間和樣式的把握與表現給予人以動態的靜謐，莫奈將生命本身的動態轉化成了自身情感的體驗，在流動的畫筆上，天馬行空的想象，流暢的畫筆，讓人感嘆大師無與倫比的創作力量與激情。

印象畫派代表人物莫奈對藝術的眷戀、對生活的熱愛讓受眾感覺藝術家的內心感受，以藝術的語言表達，還原一個真實性的感官世界，有的是不置可否的共鳴，與此同時藝術的感染力與表現力也就顯現出來了，也讓藝術創作所體現的精神財富表達出來，在物質世界追尋不到的真實以藝術的真實表現應該依次地從社會性、心理學、感染性、情感性依次而發生著轉移、深入。反之以藝術的語言（莫奈的繪畫就是表現對色彩、空間和樣式的感覺）、以藝術的魅力和永久性為人類世界提供一種澹然超越的精神和境界，這種精神財富超越了民族性情感，也超越了真實的自然環境，藝術的物質財富與精神財富共享。

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作者簡介：

賴小明，1969—，男，江西石城人，本科，副教授，研究方向：美術教育，工作單位：贛南師范學院美術學院。

邱國橋，1977—，男，江西南康人，碩士，講師，研究方向：美術學，工作單位：井岡山大學藝術學院。