試析歐·亨利筆下小人物形象的創設技巧

摘要 美國作家歐·亨利在小人物形象的塑造中形成了自己獨特的書寫技巧，他擅長于描寫現實生活中極具戲劇意味而又包含幽默性的場景。本文對歐·亨利的生活經歷進行了簡單概括，并著重于分析歐·亨利筆下小人物的創作技巧，主要從別樣處理技巧、夸張以及出人意料的結局，來對小人物的生存境地和內心世界進行刻畫。

關鍵詞：歐·亨利 小人物 技巧

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A

社會生活中的小人物形象一直都受到作家的關注，契訶夫描寫的小人物在性格上過于腐朽和偏執；巴金筆下的小人物所承受的生活命運凄楚而又困苦；馬克·吐溫則通過戲謔的筆調來生動地展現出小人物的多面性。雖然這些都是同一類人，但在美國作家歐·亨利的筆下則給予了贊賞和憐憫，他致力于揭示小人物的善良品質。在20世紀初的美國社會，溫暖人心的品質就好像是一道霞光溫暖人們的內心，而歐·亨利作品中描寫了許多栩栩如生的小人物形象，特別是在他的短篇小說中，通常都借助幽默性的語言，甚至是以一種不羈的筆調設置一個吸引人的小人物生活故事，在結局部分又讓人感到大為驚奇，從而揭露出現實社會中的種種不合理現狀，著重凸顯出小人物所承受的心酸以及人格中閃耀的品格光芒。他還經常采用諷刺等創作手法來反映現實社會的真實性，對小人物的生活給予了同情。

一 歐·亨利簡介

歐·亨利（O.Henry）原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），美國著名小說家。1862年出生于一個醫師家庭中，擁有豐富而又傳奇的經歷，曾經做過學徒、會計、記者等。在銀行任職出納的時候，由于出現了一筆資金的紕漏，為了躲避法律的審訊，歐·亨利離開了自己的家鄉。但后來因為獲知妻子病情加重的消息就毅然地趕回來，結果被逮捕入獄。在監獄中，歐·亨利因有一技之長而擔任了監獄的藥劑師。早在銀行工作期間，歐·亨利就開始嘗試著寫小說，入獄后他開始認真地創作，最終因為表現良好而提前獲釋。在紐約安定下來，他一心一意地從事寫作。在他所創作的作品中，當屬對紐約曼哈頓一地的小人物生活的描寫最受關注，他把當地的街道、衰敗的氛圍描寫得形象而又生動，他還通過對騙子生活展開創作，完成了多部小說。歐·亨利在表層上是在極力地描寫上層社會的生活，但這些人中又有許多人都是騙子，雖然歐·亨利對現實社會和人性并沒有上升到細致的程度，以至于有許多作品的內容都較為單薄。但是他的一生中卻充滿了坎坷遭遇，經常與眾多的小人物一起承受生活中的甘苦，因此，他往往能站在全新的視角充分而又真實地反映出他們內心中的交錯情感，如在《警察與贊美詩》等作品中都得到了淋漓盡致的表現。

二 小人物為愛犧牲的別開生面的處理技巧

歐·亨利創作的諸多短篇小說中有很大部分都在描寫都市生活，特別是他在紐約的生活經歷，他在很多時候都與都市底層中的小人物朝夕相處，并對他們給予了同情和關心，他透徹地了解了小人物的思想狀態，這也為他今后的創作提供了寶貴的生活題材。在歐·亨利的筆下，城市社會中充滿了詭異和殘酷，它沒有任何人情味，所以人們往往把它比作是沙漠，但是就在城市的柏油馬路上，卻令人感到詫異地出現了充滿光輝的人性高貴品質，歐·亨利酣暢地描寫了關于友情、愛情以及善良品質的傳奇故事，這些真實的、溫情的情感全部都在小人物的身上得到一一展現，其中關于“愛情”的含義尤為突出，而“自我犧牲”則是一種鮮明而又壯烈的表現方式，在歐·亨利的筆下就借助“愛情”與“自我犧牲”之間的相互關系來刻畫小人物的內心世界。

小說《愛的犧牲》被賦予了濃郁的諷刺性意味。在小說的開篇，作者就以調侃的低調提出了問題，并為后面的故事情節制造了一個懸念，緊接著就開始敘述一對年輕男女藝術家的艱苦生活境況。這種沉重的場景描寫在歐·亨利的筆下顯得十分的愉悅，而把年輕夫婦所處的艱難困境描寫得十分淡然，作者認為，只要一個家庭真正擁有幸福，即使是房間小也可以把梳妝臺倒下來作為桌子；把寫字臺改裝為臨時的臥床，把洗臉架充當鋼琴。在這樣艱苦的生活環境中，自然而然地就會產生貧窮與藝術之間的劇烈矛盾，但這種矛盾在歐·亨利的筆下得到逐漸的開展。雖然這對年輕男女對藝術懷抱著堅定的決心，但是生活的無助和壓力比藝術的堅持更加地“堅固”，以至于不久以后他們的心中就開始對藝術感到徘徊，雖然他們心里浮起了漣漪，但是程度并不很深。因此，小說中的女主人公為了生存，就不再學琴而轉向了音樂教育，在她的心中也認為這兩者之間的差別并不明顯，因為在一邊教課的同時還可以一邊學習，保證了她與音樂在一起，投入到教育中也為了讓對方能繼續追逐藝術的夢想，這種來自于小人物的犧牲精神卻彰顯出巨大的人物形象，直接透析了小人物在愛情道路上做出的犧牲和風險。事實上，男主人公作為一個簡單、平凡的小人物，也是這樣對待妻子的，他不希望毀滅妻子的藝術夢想，更不希望看到她終止音樂的學習，所以他也為了卑微的生活而在承擔著生存的責任，他不再去名師那里學習畫畫，而是來到公園畫速寫來賺錢，這一行為已經距離藝術的道路又遠了一步，但他的心中仍然還沒有放棄繪畫。在此時，一個小人物對藝術的執著和追求精神得到了彰顯。在小說《愛的犧牲》中，經由兩人的共同努力終于克服了藝術和貧窮之間的矛盾關系，一方面，兩人都沒有放棄對藝術的追求；另一方面，生活過得美滿而幸福。但是事情的真相卻在一次偶然的機會中得以凸顯，事實上，兩人都為了對方的藝術生涯而完全放棄了自己堅持的藝術，他們都沉浸在自我的想象中，認為只要有了自己的犧牲，或多或少能讓對方繼續藝術追求，但現實卻砸碎了他們的美好想象，但就從這些小人物身上，我們看到了人性中最為可貴的精神。歐·亨利運用現實主義創作手法把“愛的犧牲”描寫得富有生動性，就猶如男女主人公那種為了維持簡單幸福而做出的犧牲，顯得更加的純美，這無疑是一種別開生面的藝術處理。

三 小人物為尋求生存的合乎情理的夸張技巧

歐·亨利在塑造小人物形象的過程中，還會適當地采用夸張的技巧來展現，這一手法不僅僅運用在修辭上，還在小說形象的刻畫和情節的設置等方面上，甚至夸張得讓人感到難以相信。但是經過細細的揣摩，又發現這些夸張之處也符合一定的情理。或許世界上根本就不會出現這樣的人，他昨天晚上才剛剛結婚，而在今晨醒來時就已經忘記了自己的妻子是誰，但歐·亨利的小說《忙碌經紀人的浪漫史》中的主人公哈維就是這樣一種人，在此處或許有很多人為此感到十分的不可思議，但通讀完小說內容也就理解這一小人物的真實性了。哈維是社會生活中的一個卑微工作者，整天忙得焦頭爛額，以至于很容易讓他忘記生意以外的事情，金錢幾乎占有他全部的思想。歐·亨利在這一處著重于描寫哈維的新婚妻子萊斯蕾在婚后起來的第一個早晨，并刻意地描寫了她嬌羞的一面，就是這樣一個充滿溫情的妻子滿懷著幸福的憧憬來到了哈維的面前，他竟然感到一陣不耐煩，甚至是粗魯地問她有什么事情。小說在開篇之處花費了大量的筆墨來描寫哈維工作的忙碌程度，證券交易的信息充斥著他的頭腦，就連新婚也無法分割金錢在他腦海中的分量，以至于他的心中感到一陣陣的失落，才出乎意料地想到應該向萊斯蕾求婚，而此時，妻子跟他說，他們已經在昨晚結過婚了，小說發展到這里已經全部結束了，而哈維這個生活在社會底層的小人物形象也通過這個出人意料的結尾被刻畫得栩栩如生。

在另一部小說作品《警察與贊美詩》中，歐·亨利刻畫了另類的小人物形象，在現實生活中，幾乎沒有人會積極地尋求機會去坐牢，而小說中的主人公蘇比則是想盡辦法地去觸碰法律底線，這一行為已經嚴重地違背了常理，但我們通過歐·亨利的視角，可以清楚地認識到蘇比悲劇命運的必然結果。蘇比是一個底層的流浪漢形象，他十分貧窮，當冬天來臨的時候，他真心地希望能在監獄中度過一個寒冬，這樣就能幸運地躲避北風的吹襲。在這部小說中，作者鮮明地展現出小人物為了尋求生存而陷入的不堪境地，在一定程度上凸顯出小人物的心酸，也能看到歐·亨利富有滑稽性的語言中暗藏苦楚的生活滋味。這部小說的故事內容可以概括為三個部分，即安排計劃、施行計劃以及失敗告終。蘇比一次次地為了實現自己的“計劃”屢屢作案，但最后都沒有如愿以償地進入監獄。最后，當蘇比聽到了贊美詩時，他的靈魂深處泛起了微妙的變化，一種強烈的情感壓迫他去努力地拼搏，而就在他為了自己過去的行徑而深深地懺悔，決定改頭換面地去生活的時候，警察卻把他抓住了，并宣判他進入牢房服刑三個月。此時的蘇比終于可以如愿以償地在監獄中不受寒風侵襲地度過三個月了，但他的身上卻被烙上了深深的諷刺性意味。歐·亨利在刻畫蘇比這個小人物形象時，把其放置在一件件的古怪事件中，凸顯出小人物所面臨的凄楚和悲涼處境。

四 小人物默默奉獻生命的出人意料結局

歐·亨利在塑造小人物形象時往往采用巧妙的構思技巧，并在結尾處展現無遺。他擅長于把故事情節中的關鍵部分隱匿起來，指引讀者進入到日常的生活規律中，不帶有任何的意外性，也不會讓人對情節抱有任何的猜測，及至到最后才通過幾句簡單的話語道出真相，從而讓讀者深刻地認識到人物的具體形象和行為特征，這一巧妙的設計無疑使結局的出現讓人震驚，但又合乎情理。在小說《最后一片葉子》中，歐·亨利著重描寫了一個小人物之間的故事，他們居住在一個肺炎嚴重感染的區域，女主人公瓊西也不幸地染上了疾病，醫生說她的生命已經進入了倒計時，所以在病中的日子里，她就經常望著窗外的葉子，并從一百多片葉子數到了最后幾片，她感覺自己就好像是其中的一片葉子，等到最后一片葉子消失的時候，她也要永遠地告別這個世界。而居住在她樓底下的畫家貝爾知道了她的想法后，就說要為她畫出一幅驚人的杰作，并幫助她搬離這個地方。在這時，或許很多人都會感覺到最后的一片葉子終將會掉落，而瓊西的生命也將進入尾聲，但是奇跡卻發生了，在過了一個白天、甚至是一個雷雨的夜晚后，葉子始終沒有落下來。瓊西仿佛看到了希望，病情也慢慢好轉了。而這片葉子的魔力則在小說的結尾部分呈現出來，老畫家貝爾因為肺炎去世了，而那片一直都沒有飄落的葉子就是老畫家的藝術成就：為了讓瓊西保持生活下去的勇氣，貝爾在那個雷雨交加的夜晚，在樹上畫了一片葉子。事實上，真的葉子早已隨風飄落。最后，瓊西并沒有死亡，而老畫家貝爾卻永遠地離開了人世。畫在墻上的永不掉落的葉子拯救了瓊西的生命，增強了她的意志力。在這個寒風瑟瑟的世界中，這最后的一片葉子就好像是充滿溫暖的火光，使瓊西頑強地活下去了。歐·亨利在《最后一片葉子》中刻畫的結局與讀者起初的預想完全相反，而他筆下的小人物形象也正是在這些合乎情理的故事設置中得到了永生，永遠地封存在人們的心里，引人深思。

綜上所述，歐·亨利通過他獨特的文學創作技巧展現出社會生活中的小人物形象，在他諸多的文學作品中，無論是對底層勞苦群眾的艱難生活書寫，還是對虛偽社會制度的抨擊，都對其進行了深入地挖掘和揭露。他在譴責社會的罪惡行徑時，也從側面凸顯出他濃厚的人道主義精神。他的筆墨簡潔而又生動、真實而又感人，作為一名現實主義作家，他不僅擁有其他作家共有的特征，還形成了自己獨特的語言描寫和創作技巧，并在文學的發展中愈加地生動而又富于非凡價值。

參考文獻：

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[4] 胡媛、汪小蘭：《淺議歐·亨利短篇小說的主題思想和語言特點》，《華章》，2012年第18期。

作者簡介：李玉潔，女，1963—，河北蔚縣人，碩士，副教授，研究方向：英語教學、外國文學，工作單位：石家莊鐵道大學。