尤金·奧尼爾作品中的女性形象分析

摘要 尤金·奧尼爾是一位具有自傳性質(zhì)的戲劇作家，他將自己的生活融入到他的戲劇之中。雖然奧尼爾的思想不斷受到西方社會思潮的影響，他對女性角色的塑造也不斷地深入和發(fā)展，但他塑造的女性角色無不表現(xiàn)出了女性在男性主導(dǎo)下的社會中尋求自主的無奈和悲慘，可以說，奧尼爾的作品充滿了對女性的同情和理解。本文分別從不同時期奧尼爾的作品對他塑造的女性角色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：尤金·奧尼爾 女性形象 分析

中圖分類號：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一 奧尼爾早期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾早期創(chuàng)作的作品

尤金·奧尼爾的早期創(chuàng)作階段是1913年至1920年，這不到十年的時間主要是奧尼爾的習(xí)作階段，主要作品就是獨幕創(chuàng)作。他的作品構(gòu)思主要來源于早年的航海經(jīng)歷。在作品中，奧尼爾真實地描述了海上生活的無趣與單調(diào)，塑造了水手們在孤獨的海上生活中的無奈和自甘墮落的形象。

奧尼爾早期主要作品有《東航卡迪夫》（1914）、《加勒比斯之月》（1918）、《漫長的歸路》（1917）、《交戰(zhàn)區(qū)》（1917）、《安娜·克里斯蒂》（1920）、《天外邊》（1920）等，其中的《天外邊》是奧尼爾的成名作，它主要刻畫了主人公理想和現(xiàn)實之間的巨大的矛盾。正是這部《天外邊》使得奧尼爾獲得了人生的第一個的普利策文學(xué)獎。這部作品也是奧尼爾早期創(chuàng)作終結(jié)的標(biāo)志。

2 《天外邊》中的女性形象——露絲

《天邊外》的女主角露絲是一個十足的愛情投機者，她認(rèn)為只有嫁給一個好丈夫才能得到自己的幸福。于是她選擇了集浪漫、激情和富有生命力于一體的羅伯特。羅伯特在航海之前確實是這樣的一個男孩。露絲是一個天真浪漫的女孩，在她的眼睛里只有羅伯特這樣的男人才能給自己幸福，而她的另一個追求者安朱則是一個普通默默無聞的男孩，老實安守本分，于是露絲選擇嫁給了羅伯特。但是當(dāng)露絲發(fā)現(xiàn)羅伯特沒用經(jīng)營農(nóng)莊的能力時，她開始討厭羅伯特甚至厭煩他。此時安朱通過航海生活富足，露絲又開始傾慕于安朱，但是安朱對露絲的愛已經(jīng)沒有那么深刻了，他更專注于航海那“天外邊”。實際上，露絲沒有愛上任何人，她愛的只是富足的生活以及加注在男人身上的財富。

雖然我們看到露絲對于愛情的動機不純，但是婚后她還是挑起了家庭的重?fù)?dān)。結(jié)婚五年后，露絲已經(jīng)迅速地衰老，兩鬢斑白。露絲的悲劇從表面上來看是因為她的選擇錯誤，但實際上是因為露絲將自己幸福的重?fù)?dān)完全寄托在男人身上，當(dāng)困難來臨的時候她又改變不了命運，這是露絲人生中最大的悲劇。

尤金·奧尼爾的戲劇多來自于生活。奧尼爾創(chuàng)作《天外邊》時，正值他和他的第二任妻子剛剛穩(wěn)定下來，過著不四處漂泊的生活。當(dāng)《天外邊》出版時，奧尼爾在襯頁上說這部書是獻(xiàn)給他的妻子——阿格妮絲的，是為了紀(jì)念他們之間的幸福。

3 奧尼爾早期作品女性形象特點分析

奧尼爾是美國著名的戲劇作家，他的戲劇對美國的戲劇發(fā)展有著深厚的影響，但是奧尼爾的成功不是一蹴而就的，也經(jīng)歷了從幼稚到成熟的漫長的過程。他劇中的女性角色的特點也隨著他的藝術(shù)造詣不斷深化而日益豐滿。

由于小時候受到吸毒母親的影響，奧尼爾在早期創(chuàng)作時有厭女情結(jié)，而他筆下的女性性格也因此都比較膚淺。在這段時間中，奧尼爾多是從一個純粹的男性角度去刻畫女性的形象，他認(rèn)為女性只是男性社會的一種襯托。人物的性格都比較單一且蒼白，這也是奧尼爾年輕時女性意識狹隘和局限的表現(xiàn)。但在《天外邊》中，通過對露絲形象的描繪，又表現(xiàn)出奧尼爾對女性在男性社會中無助的同情和理解。

二 奧尼爾中期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾中期作品介紹

1920年到1939年，是奧尼爾創(chuàng)作的第二個階段。這個階段主要作品有：《瓊斯皇》（1920）、《毛猿》（1922）、《榆樹下的欲望》（1924）、《悲悼》（1931）、《奇異的插曲》（1927）等。這些作品從不同的側(cè)面展示了當(dāng)時的美國生活：種族歧視，物質(zhì)和精神的對抗、人們對理想的追求和現(xiàn)實中的落差，以及人們失去信仰之后的無所寄托的狀態(tài)。

這個階段的奧尼爾深受西方文學(xué)思想的沖擊，力求突破現(xiàn)實主義對傳統(tǒng)戲劇的禁錮，不斷大膽嘗試新的思想。他這一時期的作品主要是通過夸張的手法，將現(xiàn)實扭曲，將男女主角內(nèi)心的想法毫無保留地展現(xiàn)在戲劇舞臺之上，揭露當(dāng)時社會的黑暗，讓人開始思考人生的意義。這也是奧尼爾深受奧古斯特·斯特林堡影響的表現(xiàn)。奧古斯特·斯特林堡是當(dāng)時比較有名的表現(xiàn)主義作家。

2 《榆樹下的欲望》中的女性形象——愛碧

《榆樹下的欲望》的女主角是一個豐滿、對生活充滿活力的女人，她叫愛碧，35歲。但是她卻經(jīng)歷生活的苦難。她在很小的時候就成為了一名孤兒，后嫁給了一個酒鬼，但是結(jié)婚沒多久，孩子就死了，之后丈夫又病死了，她身體和心理承受了雙重的打擊。當(dāng)她再次結(jié)婚嫁給了75歲的凱伯特之后，她才感覺自己有了一個真正的家，而且她也認(rèn)識到只有擁有了整個田莊她才能保護(hù)好自己。因此，在她剛剛到凱伯特家的時候，便帶有優(yōu)越感地對自己的繼子說田莊是她的。她的繼子伊本是一個25歲的青年，充滿活力，但又帶有強烈的戀母情結(jié)。在他看來，所有的一切包括田莊都應(yīng)該是他已經(jīng)過世的母親的。于是伊本和愛碧之間展開了一場場的財產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。愛碧為了得到財產(chǎn)向她的丈夫保證會給他生一個兒子，于是她勾引了伊本，但卻出乎意料地愛上了這個充滿活力的青年。愛碧最終生了一個兒子，那是伊本的孩子，但是當(dāng)時的伊本受到凱伯特的唆使，不相信愛碧。為了表示自己對伊本的愛，愛碧親手殺死了自己的孩子。伊本報了警，并承擔(dān)了部分的責(zé)任，最終伊本和愛碧雙雙入獄。這部作品將愛碧的貪婪、自私和堅決的性格刻畫得淋漓盡致。

《天外邊》中的露絲和《榆樹下的欲望》中的愛碧都是想要追求幸福，卻又適得其反的女性形象。不同的是，露絲本身是一個天真浪漫的沒有經(jīng)歷苦難的女孩，她把自己的幸福生活建立在男人的身上，自己沒有主動地創(chuàng)造自己想要的生活。當(dāng)苦難來臨的時候，她沒有積極地去改變生活，而是聽從命運的安排，得過且過。愛碧則經(jīng)受了太多的苦難，她認(rèn)為只有擁有了財富才能幸福地生活。于是，她展開了一場又一場的財產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。但是在愛情和財產(chǎn)的爭奪中，愛碧選擇了愛情同時殺死了自己的骨肉作為代價，她是一個性格堅決的形象。奧尼爾刻畫的愛碧是一個讓人又愛又憐的形象。

3 奧尼爾中期作品中的女性形象特點

奧尼爾的第二個創(chuàng)作階段也就是1920年到1939年，他對藝術(shù)的造詣日漸成熟，他的作品中的女性個性復(fù)雜而且性格堅決且敢于將自己的想法動手實踐。這是跟奧尼爾的現(xiàn)實生活分不開的。1920年之后的三年中，奧尼爾的親人們相繼過世。父親、母親和哥哥的辭世給奧尼爾不論是身體上，還是心靈上都帶來了巨大的打擊，反映在作品中就是對過去生活的懷念，他在戲劇中尋找自己的感情的宣泄，因此他的作品大部分是和死亡、悼念有關(guān)。但是奧尼爾又深受尼采的哲學(xué)的影響，他是樂觀地對待生活的。他刻畫的女性大部分是勇于打破傳統(tǒng)、尋求自己的生活，但同時又是自私的多層性格。

總的來說，奧尼爾中期作品中的女性形象性格主要有以下特點：一是性格多樣，既是生活的受害者又是生活的創(chuàng)造者，將毀滅和拯救集于一身。奧尼爾塑造的女性角色往往是將妻子、女兒、情人和母親的角色集于一身，將她們復(fù)雜的性格特征全面真實地表現(xiàn)出來：既是魔鬼，又是天使；既是拯救者，也是毀滅者；二是欲望左右著這些女性的行為。奧尼爾作品中的女性角色性格、時代身份和地位都是不同的，但是她們都有著強烈的欲望，正是欲望使她們走向毀滅，最終是命運的悲劇。

三 奧尼爾晚期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾晚期作品介紹

1939年到1943年，是尤金·奧尼爾作品最成熟的階段，這時候現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)造也達(dá)到了高潮。奧尼爾晚期創(chuàng)作的作品主要有1942年的《休吉》、1939年的《送冰的人來了》、1941年的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》和1943年的《月照不幸人》，后面三個作品是多幕劇。在這一時期，由于經(jīng)過了前兩個時期的探索加上自身對生活的感悟，奧尼爾更加注重人物內(nèi)心的分析的描寫。在經(jīng)過中期的各種風(fēng)格的實踐，奧尼爾最終落腳到現(xiàn)實主義的描寫。但是奧尼爾晚期的創(chuàng)作又和以前幾個階段不同：晚期的作品將人物感情淡化，戲劇的沖突不是通過劍拔弩張的形式表現(xiàn)出來，而是深藏不露地進(jìn)行，許多作品都是以小見大的形式來表現(xiàn)，即通過描寫家庭這樣的社會單位來反映整個社會現(xiàn)狀，反映社會的悲劇。

2 《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中的女性形象——瑪麗

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中的瑪麗是一個出身較好的少女，單純浪漫，她的理想是成為修女或者是鋼琴家。但是命運的安排讓她愛上了比自己大十幾歲的演員蒂龍，并且義無反顧地嫁給了他。與蒂龍的婚姻是瑪麗幸福的終點，苦難人生的始點。

真實生活中的蒂龍沒有了舞臺的光環(huán)，他的生活過得很不如意，而且貧窮、度量狹小，沒有受過教育，嗜酒，夜不歸宿，甚至將瑪麗一個人留在一個很糟糕的旅店中。最悲慘的是，因為嫁給了一個戲子，瑪麗原來的朋友都遠(yuǎn)離了她，而丈夫蒂龍的朋友圈她又走不進(jìn)去?，旣悆?nèi)心是孤獨而且苦悶的，她的婚姻打破了她所有的夢想。

瑪麗憧憬著有一個溫暖幸福的家，但是這也只是她的一個夢想，永遠(yuǎn)無法實現(xiàn)的夢想。蒂龍能夠給她的是一個破敗的房子，家中的東西陳舊破爛。雖然瑪麗有丈夫和兒子，但是她卻得不到他們的理解和支持。她的丈夫和兒子希望她能戒掉毒癮，卻沒有給她任何的幫助，沒有給她力量?，旣愑枚酒凡粩嗟芈樽碜约海颖墁F(xiàn)實。

瑪麗是孤單的。丈夫蒂龍經(jīng)常泡酒吧酗酒，經(jīng)常喝得爛醉如泥；杰米和埃德蒙也有自己的生活，只有瑪麗自己孤單地生活。沒有人傾聽她內(nèi)心的痛苦，她不斷地向自己的丈夫和兒子求助，但是沒有一個人幫助她。瑪麗深深地愛著蒂龍和自己的兒子，這種愛將瑪麗的母性氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。雖然蒂龍忽視她、不尊重她，但是她還是依賴他，理解他。在瑪麗需要在孩子和丈夫之間做出選擇的時候，她義無反顧地選擇了自己的丈夫，這使得她失去了自己的孩子，也使瑪麗陷入了深深的痛苦和內(nèi)疚之中。當(dāng)孩子們瞧不起自己的父親時，瑪麗告訴孩子們，她的父親沒有受到教育但是憑借自己的力量養(yǎng)活自己；在自己的兒子染上惡習(xí)、酗酒時，她還是包容他們，愛他們。

瑪麗的悲劇來自于她在追求愛情的時候失去了自我，奉獻(xiàn)了自己的全部，對自己的丈夫言聽計從?，旣愖约赫f在和蒂龍相愛之后，有一段時間她的生活是很快樂的，但是她沒有說到自己的婚姻，在她放棄了自己的所有之后得到的太少了。蒂龍是瑪麗悲劇的源泉。

3 奧尼爾晚期作品中的女性形象特點

奧尼爾晚期作品最大的特點就是所有的女性都有了母性的氣質(zhì)，她們無私奉獻(xiàn)，犧牲自己，對待丈夫和兒子寬容。母性角色的刻畫貫穿奧尼爾晚期作品的始終，她們以博大寬廣的胸懷容納自己的丈夫或是情人，她們無私、仁慈地犧牲自己的夢想成全所愛之人的夢想，可以原諒、寬恕男人所有的錯誤和罪行。

四 結(jié)語

尤金·奧尼爾對女性的尋求自我但是又得不到滿足充滿了同情之心，也正是由于對女性的同情和關(guān)心，使他塑造了一個又一個的女性形象。奧尼爾對女性痛苦，但是卻又無法改變的生活狀態(tài)進(jìn)行了深刻的刻畫。他看到了女性在尋求生存中的抗?fàn)?、失落、妥協(xié)、痛苦和她們復(fù)雜的心態(tài)，也正是由于對于女性的理解和同情，讓奧尼爾的作品充滿了人文的關(guān)懷和強烈的震撼力。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：朱春華，女，1979—，河北昌黎人，本科，講師，研究方向：文學(xué)，工作單位：河北外國語職業(yè)學(xué)院。