《風(fēng)聲》中鋼琴音樂在電影中的作用

摘要 作為一門視聽藝術(shù)，音樂是電影作品中重要的組成部分。本文在介紹電影《風(fēng)聲》配樂的基礎(chǔ)上，就鋼琴音樂在影片中的具體作用展開討論，即：分析其在營(yíng)造懸疑緊張的氣氛，表現(xiàn)人物內(nèi)心，突出悲情主題方面的作用，更深一層地體會(huì)音樂的魅力。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂 《風(fēng)聲》 懸疑緊張 悲情

中圖分類號(hào)：J919 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

2009年上映的中國(guó)首部諜戰(zhàn)大片《風(fēng)聲》以2.5億元的票房成為當(dāng)年國(guó)慶檔華語電影票房冠軍，是一部少有的口碑票房雙贏的主旋律電影。影片的配樂在營(yíng)造氛圍，烘托主題，強(qiáng)化情感方面起到了不容忽視的作用，為影片增色不少，給觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)完美的視聽盛宴。電影講述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，汪偽政府的高級(jí)官員連續(xù)遭到暗殺，在一次暗殺行動(dòng)中，汪偽政府偶然得到線索，懷疑總部?jī)?nèi)存在著“內(nèi)鬼”，日本軍人武田，設(shè)計(jì)將五個(gè)被懷疑者（顧曉夢(mèng)，吳志國(guó)，李寧玉，白小年，金生火）軟禁在別墅，逐次進(jìn)行審訊，最后顧曉夢(mèng)（老鬼）通過犧牲自己，保全了吳志國(guó)（老槍），將密電碼成功送出的故事。為了配合這部電影懸疑、緊張的氛圍，影片在配樂上運(yùn)用以鋼琴為主，管弦等合奏的多重音樂手段，在觀眾被撲朔迷離的劇情所吸引的同時(shí)，也被影片的配樂所感染。下面本文將對(duì)影片《風(fēng)聲》的配樂，特別是鋼琴在配樂中所起到作用，做進(jìn)一步分析。

一 獨(dú)奏變音，營(yíng)氣氛基調(diào)

電影做為一門視聽藝術(shù)，除了畫面，音樂在電影中也是不可忽視的重要部分。音樂可以為一部影片的某個(gè)情節(jié)片段或者整體奠定一種基調(diào)，用一種看不見的隱形手段增強(qiáng)影片的感染力。整個(gè)影片從開頭到眾人進(jìn)入裘莊接受審訊算是整部影片的鋪墊部分，加上片頭音樂，總共在六個(gè)部分出現(xiàn)了背景音樂，而其中鋼琴出現(xiàn)了兩次。分別是在審訊女地下黨員時(shí)和眾人在車上去往裘莊的路上。在審訊女地下黨員時(shí)，特務(wù)處長(zhǎng)王田香為了讓其供出老鬼是誰，將香料涂抹在女地下黨員身上，并放狗咬她。這時(shí)，鋼琴聲響起，“鋼琴獨(dú)奏長(zhǎng)約8個(gè)小節(jié)，4/4拍，速度徐緩，以非連音的方式彈奏，開頭第一個(gè)音為b3，之后連續(xù)出現(xiàn)b7、#5、#1、b6變化音，音程跳度極大，從2-#，1-b7，這種超過六度的大跳不協(xié)和音程，尖銳的緊張感使人窒息，渲染了整個(gè)劇情緊張懸疑不安的基調(diào)”，從觀眾的聽覺上來說，音樂輕柔緩慢，透露出謎一樣的不安情緒，與殘忍的畫面相對(duì)立，更加重其慘烈性。在去往裘莊的路上，柔和緩慢的鋼琴曲再次響起，在封閉的車?yán)铮鍌€(gè)人坐在一起，顧曉夢(mèng)喝多了在嘔吐，李寧玉照顧曉夢(mèng)，白曉年捂住鼻子做嫌棄狀……看似平常的場(chǎng)面，可是這卻是大家進(jìn)入裘莊的最后一個(gè)鏡頭，而進(jìn)入裘莊，則是這五個(gè)人悲劇命運(yùn)的開始，鋼琴聲再一次預(yù)示了后面的內(nèi)容。進(jìn)入裘莊，審訊正式開始。作為整部影片的重要部分，鋼琴作為配樂主體一共出現(xiàn)了六次，分別是：李寧玉在譯電碼時(shí)；李寧玉在給男友寫信，曉夢(mèng)縫補(bǔ)衣服時(shí)；李寧玉在接受審訊前；曉夢(mèng)拿出煙栽贓吳隊(duì)長(zhǎng)時(shí)；曉夢(mèng)對(duì)李寧玉攤牌時(shí)以及給曉夢(mèng)用刑時(shí)。特別是李寧玉在給男友劉林宗寫信時(shí)，迎合著溫柔寧?kù)o的畫面，深情柔美的弦樂器緩緩流出，鋼琴?gòu)椬喑霰磉_(dá)愛情的，柔和甜美的旋律，“b3 7 6#5 6 1 3 2”，1=b E，3/4拍，不完全小節(jié)，鋼琴以b3音開始，弱起進(jìn)入，和聲小調(diào)的旋律隨著兩人的對(duì)話起起伏伏，在小提琴拉出長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小節(jié)的高音3后，“友情”旋律重復(fù)了兩遍，整段音樂溫暖抒情且較為完整，時(shí)長(zhǎng)約為兩分鐘。兩人分屬不同陣營(yíng)，卻在彼此交流時(shí)產(chǎn)生了真摯的感情，可是曉夢(mèng)因信仰的追求又不得不隱瞞自己的身份，溫暖的音樂與畫面讓人在回味電影時(shí)，不禁為兩人的命運(yùn)嘆息。另一個(gè)場(chǎng)景，在曉夢(mèng)拿出自己準(zhǔn)備好的，上面有摩斯密碼的煙頭栽贓陷害吳大隊(duì)長(zhǎng)時(shí)，鋼琴音樂再次響起，平靜中透露這不安，不安中又略帶神秘，此時(shí)曉夢(mèng)已經(jīng)決定犧牲自己了，栽贓只是一種策略，這時(shí)的鋼琴即透露出了曉夢(mèng)的苦心同時(shí)又為下面即將發(fā)生的情節(jié)埋下伏筆。而給曉夢(mèng)用刑的音樂則是與開頭的情形如出一致，只不過比起開始的那個(gè)女地下黨員，這次的用刑更為慘烈。柔和的鋼琴曲與慘烈的畫面再次形成對(duì)比，渲染了悲劇的氣氛。

在處理日本皇軍特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)武田（黃曉明飾）這個(gè)復(fù)雜的人物形象時(shí)，影片不單單表現(xiàn)其殘暴的一面，同樣也表現(xiàn)其悲劇性的一面。在電影中兩次提到了武田那臨陣脫逃的祖父，而兩處都用了比較平和，但又有些哀傷的音樂，這就使武田的殘暴不是概念化觀念化的殘暴，而是更多的挖掘其根源，即日本軍國(guó)主義傳統(tǒng)對(duì)人們的殘害，家里有人沒有參與戰(zhàn)爭(zhēng)，而使自己一直抬不起頭，生活在屈辱中，才會(huì)有這樣極端的性格。其實(shí)曉夢(mèng)與武田從某種程度上都是為了信仰，只不過武田信仰的是一種畸形變態(tài)的主義而已，所以無論是曉夢(mèng)還是武田，都是悲慘的，這是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷害。在這兩個(gè)畫面中，平靜的音樂再次烘托出悲劇的氣氛，作為一種無聲的臺(tái)詞，向人們?cè)V說著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，人物命運(yùn)的多舛。

二 烘托渲染，展人物情感

劇中通過展示人物心理來引發(fā)故事情節(jié)的發(fā)展或轉(zhuǎn)變，除了一般常用的戲劇手段如人物表情、動(dòng)作、臺(tái)詞、對(duì)話之外，音樂是一個(gè)常被人忽略，卻又行之有效的手段。在影視作品中，畫面的具象對(duì)觀眾的視覺刺激，配合著音樂的旋律對(duì)觀眾的聽覺刺激，這樣的雙重刺激可以使劇中所塑造的人物形象得到更全面的渲染和升華，使觀眾不僅在視覺上對(duì)人物有所認(rèn)識(shí)，更從心靈深處去感嘆人物的命運(yùn)，達(dá)到情感的共鳴。

例如，在《風(fēng)聲》傳訊李寧玉的這段場(chǎng)景中，昏暗的燈光，李寧玉凌亂的腳步在空曠的長(zhǎng)廊中回響，李寧玉表情凝重，“此刻徐緩的似有若無的鋼琴變化音再一次響起。‘b3 7 1b7 6 2#5’的單音旋律渲，形象地表現(xiàn)了李寧玉忐忑不安的內(nèi)心，營(yíng)造出緊張不安的氣氛”。當(dāng)李寧玉被帶到密室，大門砰然關(guān)閉，鋼琴的聲音隨著關(guān)門的聲音同時(shí)消失，極度寂靜的空間，和武田面無表情的靜坐，使一種壓力感撲面而來，緊張的情緒被極大的調(diào)動(dòng)出來。直到武田開始和李寧玉對(duì)話，鋼琴獨(dú)奏的聲音再度響起，于此同時(shí)影片在李寧玉受審訊的同時(shí)又交織著吳志國(guó)沖進(jìn)顧曉夢(mèng)房間的情節(jié)，兩個(gè)情節(jié)在同一時(shí)間同時(shí)進(jìn)行，畫面的不斷閃回，配合著鋼琴幾個(gè)變化音，不僅使劇情緊湊，同時(shí)也讓氣氛緊張起來。伴著武田長(zhǎng)對(duì)李寧玉的談話，壓迫的感覺一點(diǎn)點(diǎn)占據(jù)了李寧玉以及觀眾的內(nèi)心。武田長(zhǎng)用愛人的生命來威脅李寧玉，企圖用一種侮辱的方式來擊破李寧玉的心理防線，獲得自己想要的答案。此時(shí)，影片的主導(dǎo)音樂再次響起，悲天憫人。“在弦樂器的襯托下，鋼琴?gòu)椬喑觯骸?#5 6 7 1 3 3 1，1 1 7 6 1 6 6’的旋律，和聲小調(diào)的旋律使得主人公為愛情犧牲的場(chǎng)景具有悲壯的凄美，場(chǎng)景音樂經(jīng)過不斷的轉(zhuǎn)調(diào)，從1=b A到1=G，充分地傳達(dá)了李寧玉內(nèi)心的矛盾與屈辱。當(dāng)畫面閃回到劉林宗在舞臺(tái)上，面對(duì)坐在臺(tái)下的李寧玉說出‘為何在她散著金粉的眼皮之下，用那雙金色的眸子看著我’”，此時(shí)鋼琴配合著交響樂以一種雄壯強(qiáng)烈的演奏，將情感的波瀾跌宕表達(dá)得淋漓盡致。

三 壯闊悲情，奏主題凱歌

在《風(fēng)聲》中，電影的主題音樂曾多次出現(xiàn)，在不同的時(shí)刻，不同的段落，一次次的渲染氣氛，最終突出中心主題，達(dá)到情感的高潮。

主題音樂第一次較為完整的出現(xiàn)，是在李寧玉受偵訊與吳志國(guó)闖入顧曉夢(mèng)房間這一交叉剪輯的段落里面出現(xiàn)的。此時(shí)，鋼琴作為配樂的主角，它婉轉(zhuǎn)而深情，包含了多種情緒，卻又相對(duì)簡(jiǎn)單，為后面大規(guī)模的音樂發(fā)展，情感的砰發(fā)宣泄，預(yù)留了足夠的空間。

當(dāng)吳志國(guó)被鎖定為“老鬼”在監(jiān)獄接受酷刑，顧曉夢(mèng)則回到住所繼續(xù)縫補(bǔ)旗袍。此時(shí)，擁有高智商的李寧玉在冷靜之后，對(duì)顧曉夢(mèng)產(chǎn)生了深深的懷疑。此時(shí)，影片的主題音樂再度響起，在弦樂器和鋼琴的配合中，顧曉夢(mèng)一改之前沉迷玩樂，嬌縱任性的性格，向李寧玉展示出了沉著冷靜的一面，此刻，老鬼的身份終于呼之欲出。當(dāng)李寧玉從顧曉夢(mèng)的口中得出真相，發(fā)現(xiàn)自己的愛人和好姐妹，竟是以利用自己為出發(fā)點(diǎn)，內(nèi)心充滿了被背叛和利用的痛苦，而曉夢(mèng)也因?yàn)樽约浩炔坏靡训钠垓_而倍感難過。此時(shí)的配樂在鋼琴獨(dú)奏的基礎(chǔ)上，添加了弦樂的成分，旋律與影片開頭，兩人在房間親密聊天的旋律一致，體現(xiàn)出在憤怒和欺騙之下，兩人之間仍存在著的難以言說的姐妹深情。

隨后顧曉夢(mèng)請(qǐng)求李寧玉揭發(fā)自己，抒情的音樂為這段刻意壓低音量的爭(zhēng)執(zhí)，增添了更多的感情內(nèi)涵，音樂一直在緩緩鋪陳，仿佛在醞釀著什么。當(dāng)小號(hào)嘹亮的聲音響起，情感的洪流爆發(fā)，形成情緒的高潮，表現(xiàn)出在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)下，個(gè)人的意志，必須服從國(guó)家集體意志，致使每個(gè)人都身不由己的情感悲哀。李寧玉哭著問她：“情報(bào)比命還重要嗎？”這時(shí)，“弦樂器拉出了主題旋律，主干音為3 6 7 2 1這五個(gè)音，1=G，4/4拍，自然小調(diào)，共18小節(jié)。”顧曉夢(mèng)的表演者周迅，用收放自如的演技，將執(zhí)行任務(wù)而欺騙好友的歉意，傳遞出錯(cuò)誤信息的內(nèi)疚，以及即將選擇犧牲的害怕等種種復(fù)雜的情感完美詮釋，在主旋律的配合下，表達(dá)出了革命黨人無私的奉獻(xiàn)精神。

主題旋律的再一次出現(xiàn)，是在影片的最后，解放后吳志國(guó)找到李寧玉，尋找當(dāng)年顧曉夢(mèng)犧牲前繡在旗袍上的遺言。這個(gè)揭秘的段落是影片的最高潮，音樂鋪滿了整個(gè)段落，之前出現(xiàn)的多個(gè)樂音主題，都匯集在這里，配合著閃回的畫面，為影片最后，這個(gè)最重要的抒情段落，醞釀著感情。作為一位女性，該片的作曲家大島滿，除了注意配合本片諜戰(zhàn)劇情的需要，在音樂的配樂中，完美地營(yíng)造了懸疑，緊張的氛圍，還突出了另外一個(gè)主題——悲情。這或許是作為一位女性，或者是來自日本這個(gè)當(dāng)年敵對(duì)國(guó)的特殊身份，對(duì)本片的另一種視角的理解。這種悲情使得這樣的犧牲和奉獻(xiàn)帶有一種人文情懷，而這樣的情懷是不分國(guó)界、不分時(shí)代的，所以可以更好地打動(dòng)當(dāng)代的觀眾。在李寧玉雙手的觸摸中，曉夢(mèng)的遺言以字幕的形式，出現(xiàn)在屏幕上，“我不怕死，怕的是愛我者不知我為何而死，我親愛的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將與你們同在，敵人不會(huì)了解，老鬼老槍不是個(gè)人，而是一種精神，一種信仰！”隨著靜默無言的字幕一點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)又消散，主題音樂隨之浮現(xiàn)在耳畔，“3 6 7 2 1 7 6 1 7 5 3”的主旋律由弦樂器拉出，與此同時(shí)銅管組，配合著鋼琴低聲部，交錯(cuò)合奏，這是最后的真相大白，曉夢(mèng)的遺言，都在這縫制的一針一線的摩斯電碼里，此時(shí)任何語言都是蒼白的，音樂承擔(dān)起了比語言更豐富，更有重量的作用，將整部影片的情感提升到了最高點(diǎn)，并在最后傾瀉而出，讓觀眾淹沒在營(yíng)造的情感洪流中。“旋律較之背景音樂的鋼琴單音和場(chǎng)景音樂中弦樂更為豐滿、立體，鋼琴在其中起到了非常重要的作用，無論是低聲部的和聲伴奏，還是跳出弦樂背景的高音旋律，都為整部電影配樂增添了一抹亮色。”

從1926年有聲電影出現(xiàn)至今，音樂在電影這個(gè)視聽藝術(shù)中所承擔(dān)的作用越來越重要。通過對(duì)電影《風(fēng)聲》中配樂的分析，可以看出，作為配樂中重要樂器的鋼琴，無論是在獨(dú)奏時(shí)營(yíng)造或緊張，或暫時(shí)寧?kù)o溫馨的氛圍，還是在合奏中一次次深化或升華主題都起到不容忽視的作用。可見，合理運(yùn)用音樂，或者重視音樂在烘托情感，塑造人物，營(yíng)造氛圍等方面的作用，無論是對(duì)于獲得更好的藝術(shù)效果，還是在這個(gè)以視聽為主要娛樂消費(fèi)手段的當(dāng)下，都是十分重要的。

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作者簡(jiǎn)介：田卓玉，女，1977—，吉林長(zhǎng)春人，碩士，講師，研究方向：鋼琴教學(xué)，工作單位：鹽城師范學(xué)院音樂學(xué)院。