凱特·肖邦《覺醒》主題分析

摘要 《覺醒》描述了女主人公愛德娜從傳統的、沒有自我意識的家庭婦女成長為關注自我精神生活、具有現代意識的新女性的過程。本文旨在深入挖掘愛德娜覺醒過程中的斗爭與困惑、死亡與重生，并探究她的覺醒由精神轉向現實、尋求自我統一與解放的深刻意義。

關鍵詞：《覺醒》 死亡 重生

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

引言

美國女性主義先驅作家凱特·肖邦的代表作《覺醒》描述了女主人公愛德娜從傳統的、沒有自我意識的家庭婦女成長為關注自我精神生活、具有現代意識的新女性的過程。愛德娜的社會追求是把心靈的覺醒轉向現實，轉向與周圍人們的關系。盡管她想方設法通過繪畫獲得了經濟的獨立，還從丈夫的家中搬出獨住，可是因為周圍人們并不理解她的奮斗的重要意義，她感覺到非常孤獨。除了得到為數寥寥的幾位女性朋友的同情之外，愛德娜在她的艱難奮斗中孤立無援。畢竟，孩子也是與她的獨立、覺醒相挑戰的另一重要力量。

為了堅持真正的自我，為了捍衛剛剛覺醒的個性，愛德娜不得不從找不到容身之所的社會退出。在愛德娜死亡之前，與之相似的在抗爭中失敗并獲得重生的例子屢見不鮮，這就表明凱特·肖邦《覺醒》的主題具有非常深刻的意義。

一 愛德娜從社會生活中隱退

如果說鴿子窩小屋是愛德娜心靈覺醒中追求獨立的一個象征，那么具有諷刺意味的是，這也是她從社會生活隱退的舞臺。小說中，肖邦是這樣描述愛德娜從社會舞臺隱退的過程：搬出位于艾斯普拉大街的家，遷入拐角處的鴿子窩，流連于郊外的花園，最后回歸大海。

位于艾斯普拉大街的旁特利爾住宅是一個迷人的所在。這是一個大面積的二層別墅，有寬寬的前廊，圓圓的柱子支撐著坡型頂的屋宇。房子漆成了耀眼的白色，朝外的固定百頁窗是綠色，院落一直精心地保持著整潔，被南路易斯安那州常見的花花草草裝點著，室內則是完美的中規中矩的裝飾，最最柔軟的地毯覆蓋著地板，富有品位的織物懸掛在門上和窗邊，壁上是經過嚴格甄別、挑選的繪畫，餐桌上的雕花玻璃器皿、銀器、沉甸甸的錦緞會讓很多婦女妒忌，因為她們的丈夫不像旁特利爾先生這么慷慨大方。

然而，這個豪華的家不過是充滿約束的社會絕佳縮影，在這兒，愛德娜是附屬于丈夫價值連城的財產，是女主人，是盡職盡責的妻子和母親，還不得不參加例行的社交活動，比如星期二下午接待來訪者的慣例。接待日是主婦們一周一次理應待在家中接待來訪者的日子。弗蘭西斯·哈利在他的著作《婦女禮儀》中描述到，（接待日）是最強制式的責任：無論如何都不能在接待日這一天外出，當你的訪客來了而你不在，在某種程度上這是最大的侮辱，你絕不會被原諒，只有一個例外——就是患病。在六年的婚姻生活中，愛德娜一直遵循這個慣例。但是當她從格蘭德島歸來后，她在本該接待訪客的星期二下午外出了，沒有接待客人。更為甚者，她把家務事都丟給了仆人，自己則專注于繪畫，繪畫給了她莫大的自我滿足。也正是因為拒絕參加妹妹婚禮這件事讓她和家庭斷絕了關系，她聲稱婚禮是世界上最可悲的事。父親在來信中責備愛德娜，說妹妹珍妮特和姐姐瑪格麗特永遠都不會理睬愛德娜了。當父親來新奧爾良采買完東西，愛德娜很慶幸擺脫了結婚禮服和禮物的牽絆等等一切繁文縟節。

搬入鴿子窩是愛德娜在身體上從社會隱退的第一個階段，這個從丈夫的房子里搬出來的決定對她還具有社會意義上新生的特殊含義，另外就是精神層面的提升。她所走的每一步都把自己從傳統桎梏中解放出來，個人力量和個人擴張感都在增加。

然而，與此同時，這新覺醒的個體仍然有大量的需求得不到滿足，盡管藝術創作給了她部分滿足，更高層次上的精神需求還遠遠不能達到和諧。愛德娜覺得舊有的無聊仍然控制著她，絕望經常襲擊著她，一些無關的癡迷和獨立的意志總占據她的心房。也許愛德娜把這些絕望與羅伯特的離開聯系到一起了，那些在精神世界對心愛的人急切的渴望，思而不得的感覺充斥在她的心頭。不過，筆者覺得作家肖邦的語言描述是模棱兩可的，她寫到：不是羅伯特，而是心愛的人——一個不確定的影像，舊有的無聊這個字眼同樣暗示著愛人可能是那位騎兵軍官，那個訂了婚的年輕人，或者是那個悲劇演員。模模糊糊地證明了愛德娜對真愛的渴望沒有得到滿足。雖然她搬進了鴿子窩實現了身體的獨立，但在晚宴后到達鴿子窩時，她感到了沮喪、寒冷和悲哀，正是這種可悲的心態使她答應了阿羅賓的性請求。

在與羅伯特重逢之后，愛德娜陷入了希望與沮喪交替的情緒之中，羅伯特從墨西哥回來后沒有立即來看望她，直到他倆不期而遇，第二天羅伯特也沒有來看望她，每天早晨她滿懷希望醒來，每個夜晚又在沮喪中睡去。一天晚上，阿羅賓開車載她去湖濱，她意識到與阿羅賓在一起不是曇花一現的念頭了，這成為她第二個并且是更主要的隱退階段，我們也了解到夜晚睡去時她不再沮喪，清晨醒來也不再懷有希望。值得注意的是，下一幕場景發生在郊外的花園，那是一個不會引起喜歡時尚的人們注意的所在，它如此安靜，不會讓追尋享樂和奢靡的人注意，愛德娜經常在漫游中到這里駐足，有時拿本書，在樹蔭下坐一兩個小時，還有那么一兩次在這里獨自享受寧靜的晚餐。愛德娜喜歡這里是因為這兒是最可能見到心上人的地方，她是有意識地避開朋友和熟人，一步步走向了更深的孤獨。

二 愛德娜的身體失敗與精神重生

愛德娜隱退的最后階段當然是回歸格蘭德島和大海。羅伯特的留言“我愛你，再見——因為愛你”，令她心頭充滿沮喪，再也沒有解脫開來。此刻，在海灘上，大海的聲音響起：“邀請靈魂漫游孤獨的深淵”。愛德娜脫下令人不舒服如芒刺身的衣服，赤身裸體地向無盡的大海游去。最初是大海喚醒了愛德娜的感覺和心靈，大海也成為她隱退社會的最終歸宿，也注定標志著她被完全孤立了。

圍繞愛德娜的死亡，作家肖邦用了充滿矛盾的死亡與重生的象征。這使得評價愛德娜最終行為有什么意義變得異常艱難。還有，愛德娜的死亡是有意識地選擇自殺還是僅僅是簡單地游進去，就像她的生活那樣隨意？愛德娜死的那天去格蘭德島的目的也不清楚。前一天她剛剛見證了阿黛爾生小孩的殘酷場面，那場景使她想起了孩子，這種沖擊讓愛德娜意識到孩子是永遠無法回避的問題。在鴿子窩的門口，她想起羅伯特在家里等她，因而期待變得像醉酒一樣麻木，阿黛爾的聲音依舊在回響：“想想孩子，想想他們”。愛德娜想要想想孩子們了，卻不是那天晚上。當她發現羅伯特沒有等她，只有個留言：我愛你，再見——因為愛你。她差點昏倒，整晚無眠。當再一次看到愛德娜，她已經到了格蘭德島——她的覺醒之地，她告訴羅伯特的弟弟維克多沒別的目的，只是想休息休息。這段陳述以及她要求晚飯吃點魚的請求都表明回到格蘭德島時她沒打算自殺。后來，作家肖邦暗示自殺是女主人公深思熟慮過的，當她說前一天晚上孩子們像敵人一樣出現過，他們試圖在她的有生之年拖垮她，把她變成靈魂的奴隸。她找到了逃避的辦法，于是當她來到海灘。在這里，作家肖邦告訴我們愛德娜還沒有想這些事，似乎可以推斷出前一天晚上自殺的念頭掠過愛德娜的腦海，但她并沒有堅定這個想法，但來到格蘭德島以后她才計劃結束自己的生命。

小說最后一章的描寫充滿雙重的失敗與重生意象。失敗的主要標志是折斷了翅膀的鳥的形象，它震顫著空氣，倒退著，拍打著，盤旋著下降，跌在水面上，大海的聲音也不斷重復著，它在第六章愛德娜覺醒的時候出現過：大海的聲音是誘人的，從未停歇，竊竊私語，喃喃低語，爭相邀請靈魂漫步于孤獨的深淵。這讓讀者覺得愛德娜可能內心已經迷失，將來她的生活也會是孤獨的深淵。但是這個失敗的形象卻是用極其積極的重生想象來描繪的。在海灘上，視野內了無生物，充斥的是絕對的孤獨，愛德娜丟棄了衣衫，生平第一次在廣闊的天地間赤身裸體地站著，在陽光的普照下，感覺太好了！她感覺自己像個新生兒，在以前從未了解過的熟悉的天地間睜開了雙眼。筆者認為，作者運用這樣的描述方式是不打算讓讀者理解為主人公遭到了失敗。

愛德娜向大海深處游去，她回憶起早些時候害怕回不到岸邊的那種恐懼，但卻不回頭看。她回憶起綠油油的草地，與大海一樣，它們都給了愛德娜神話般的體驗，也肯定了丈夫和孩子是她生活的一部分，可他們卻永遠不能擁有她的身體和靈魂。這個比喻似乎證實了她的死亡是積極的行為，那就是她所了解的心靈解放。但是愛德娜想起莉茲小姐嘲笑她沒有勇氣，她最后的思想同樣矛盾不已，在向大海深處游去的時候，愛德娜回憶起了青年時代。第一次想起了父親和姐妹——那是責備，一條拴在樹上的狗——那是束縛，騎兵軍官——那是第一次激情的浪漫迷戀，最后是蜜蜂的嗡嗡聲和麝香的氣味——那是和平和諧的家。愛德娜的回憶仍然是模棱兩可的，雖然大海和草地與其早年生活有關，但她回憶起的現在卻是家的聲音，漸漸變小的聲音可能說明她的力量消耗殆盡了，也暗示著愛德娜正在回家——只不過是大敗而歸。

結語

肖邦對人類身份的認同觀點是：除非人們滿足三種基礎需要：社會秩序中有個人歸屬感的需要、愛的需要、個人獨立主權的需要；否則，是不能實現個人統一的。肖邦認為這三種需要是人類進步的驅動力，她首先將愛德娜描繪成一個人，一個復雜而富有情趣的女性，竭盡全力解決沖突和矛盾。

在與旁特利爾先生的婚姻生活中，愛德娜被迫扮演母親型女人的角色。她逐漸覺醒于個人存在的不滿足感，忍受著模模糊糊的不滿足感，她受洗禮于莉茲小姐的音樂之中，來到大海第一次學會獨立游泳，“如美麗的，光潔的小動物在陽光中醒來”，作為宇宙間獨一無二的個體，愛德娜的自我和個性覺醒了。她開始拒絕母親型女人的角色，進而尋找作為獨立個體的特性。

與羅伯特的感情糾葛使愛德娜找到了婚姻生活中欠缺的愛情，由于自我意識的覺醒使她對婚外情沒有負罪感，特別對于一個獨立女性來說，她也需要愛和被愛的感覺，但對于克里奧爾社會，天主教的教化使羅伯特選擇離開愛德娜，目的是要拯救她。如果說愛德娜的覺醒純粹是性的覺醒，那么阿羅賓就完美地滿足了愛德娜。事實上，阿羅賓不過是愛德娜在尋求不到真愛的情況下的麻醉劑而已。在愛德娜死亡之前，她表達了一切都是徒勞的慨嘆，“今天是阿羅賓，明天會是別人。對我來說沒有任何區別。”阿羅賓對于愛德娜來說毫無意義。

面對社會傳統和道德，愛德娜沒有勝算，阿黛爾和莉茲給予了同情，男性角色們固有的傳統價值觀使他們不能理解愛德娜。一步一步，愛德娜逐漸意識到維護個人獨立的唯一的途徑就是退出社會舞臺。為了保護自我，她選擇了獻出生命。

愛德娜的自殺是精神上的勝利，社會中的失敗。她覺醒于女人做自己的權利，獨立，追求自我表達和自我價值。當她丟掉衣服，裸體站在海邊時，標志著她自我意識的勝利，她完全地成為了自己。而愛德娜的自殺是社會的失敗，她無法把心靈覺醒融入到生活自由中，融入到和周邊人的關系中。從悲劇的立場來看，精神需求和社會需求不可能達成一致。肖邦讓女主人公選擇身體死亡而不是回歸傳統社會，這一點充分顯示了作家對女性覺醒的極大肯定。

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作者簡介：校捷素，女，1972—，河北石家莊人，本科，副教授，研究方向：英語語言文學、高職英語教學與研究，工作單位：石家莊信息工程職業學院。