淺析競技舞龍難美性的藝術表現

摘要 龍是中華民族特有的圖騰崇拜。舞龍運動在中國有著悠久的歷史、深刻的文化內涵以及深刻的美學思想。從競技舞龍來看，其運動向著難與美的方向不斷發展。本文從龍體運行的難美性和人體動作的難美性兩個方面對競技舞龍難美性的藝術表現進行分析。

關鍵詞：競技舞龍 難美性 藝術表現

中圖分類號：J705 文獻標識碼：A

引言

龍是中國傳統文化中重要的藝術形象，具有深厚的文化內涵和美學價值。舞龍運動在中國各個地區都有著廣泛的傳播和推廣。競技舞龍是在舞龍運動的基礎上以難和美兩個方面作為評判標準而不斷發展的新時期舞龍體育運動。本文將從龍體運行的難美性和人體動作的難美性兩個方面對競技舞龍難美性的藝術表現進行分析。

一 龍體運行的難美性

1 游龍動作的難美性

游龍動作是競技舞龍的基本動作，舞龍者持龍進行大范圍地奔跑和大范圍的動作，形成龍大幅度游動的藝術造型。游龍動作的難美性一方面在于舞龍者的動作幅度和活動范圍較大，需要舞龍者花費較大的體力來完成各項動作；另一方面則在于舞龍者通過節奏的快慢，起伏的高低，翻滾的方向，屈伸的程度來表現游龍沒有規律的主觀運動狀態。一條游龍不會按照對稱的順序做出動作，所以游龍動作的難美性之一便在于運動的不對稱性和不規律性。從表演的角度來看，對稱的動作無疑使表演者更容易操作，而不對稱的表演則需要表演者有更好的默契，和更扎實的功底。舞龍者舞動的游龍時快時慢，忽上忽下，忽左忽右，時而一飛沖天，時而俯沖入海，時而盤旋翻騰，時而綿延游弋。這一切的動作都要舞龍者通過彼此間密切的配合而保持游龍動作整體的連貫性和順暢性。由于游龍動作是最耗費舞龍者體力的運動，加之運動的速度和方向都是進行不斷的變化，受制于運動慣性很難保持龍體運動的連貫與流暢。因此，這項基本的游龍動作也是考驗舞龍者基本功的舞龍動作。尤其是在于兩個不同游龍動作的銜接時，舞龍者更是需要整體的默契配合和精神的高度集中來完成，這些都構成了游龍動作力量和美組成的難美性。

2 穿騰動作的難美性

舞龍過程中的穿騰動作是由穿和騰兩個動作組成的。其中龍珠、龍頭、龍節依次穿過龍身下的動作，叫做“穿越”；龍珠、龍頭、龍節依次在龍節上越過的動作稱為“騰越”。無論穿越和騰越都需要舞龍者手中龍的關節與其他舞龍者手中的關節在空間上產生交叉，因此穿騰動作的難美性便在于龍體在完成穿騰動作時龍身形狀保持飽滿，速度勻稱，運動軌跡清晰、流暢，龍體之間不碰撞、不停頓，做到繁而不亂，繞而不纏。在上述游龍動作中，龍的整體運行軌跡是平面的，而在穿騰動作中，龍的整體運行軌跡則是交叉立體的。因此在進行穿騰動作的表演時，舞龍者的節奏一定要保持一致，每一個步伐和每一個動作都要力求準確，這樣才能夠在狹小的空間內表現出龍的穿越與騰越，從而使得整個舞龍的表演更具立體觀賞性。而在穿騰動作中最具美感也是最難的表演莫過于連續的穿騰動作，這就要求每個舞龍者注意力高度集中，手、眼、身、法、步要力求做到統一與和諧，尤其是在兩個穿騰動作之間的銜接更是要做到步伐迅捷，手法干凈，從而保證表演的連續性以及和諧性。穿騰中的龍具有較強的立體性和觀賞性，仿佛一條活的巨龍騰云駕霧穿行于天地之間，隨心所欲，任意妄為。穿騰動作的難與美高度地融合在一起，為觀眾呈現出舞龍運動的又一美學體驗。

3 滾翻動作的難美性

舞龍的滾翻動作是用于表現龍盤曲纏繞或旋轉翻轉的動作。傳說中的龍是集多種動物之長而成的，因此在運動中龍保持了蛇的運動形態，滾與翻也自然成了龍的基本動作形態。但在舞龍運動中，由于舞龍者在龍的下方，因此滾翻動作也就具有了一定的難度和獨特的美學特征。舞龍在做滾翻動作時舞龍者依次舞動手中的長龍做立圓或者斜圓狀連續運動。由于無論立圓或者斜圓都要求連續做多次動作，因此在具體處理龍身運動到舞龍者身上時又有兩種具有美學特征的處理方式——一種為“跳龍”一種為“翻龍”。跳龍是指當龍身運動到舞龍者腳下時，舞龍者從龍身上跳過；翻龍是指當龍身運動到舞龍者身旁時，舞龍者利用手翻的方法越過龍身。無論哪一種處理方法都要求龍體的運行保持流暢和圓順，滾翻動作要在不影響龍體運動的速度、幅度和美感下進行，動作規范、準確，滾翻到位、干凈利索。舞龍中的滾翻動作是對舞龍者的協調性有較高的要求，其中既包括個人協調性也包括整體協調性，例如，在表演螺旋跳龍動作時，舞龍者將長龍連續舞成立圓形狀，當龍身經過舞龍者腳下時，每個舞龍者迅速從龍身上跳過，并且連續完成舞龍和跳龍動作，從而使得整個長龍形成一個螺旋形的盤旋狀態。這是舞龍者個人的協調性要和整體的協調性保持一致，速度和節奏都要合乎于整體，從而在做動作時為下一名舞龍者留出足夠的時間，這便是滾翻動作的難美性。

4 造型動作的難美性

造型動作時舞龍動作中的點睛之筆，由所有的舞龍者緊密配合在某一瞬間完成相對靜止的藝術造型。為了突出造型的立體感，造型動作通常借助梯子、樁子等平臺來塑造更加逼真、傳神的藝術造型，難度較大，因此造型動作的難美性便在于如何在一瞬間充分利用環境塑造出清晰、傳神的藝術造型，并且能夠順暢地過渡到下一個舞龍動作。常見的舞龍造型有龍門造型、上肩高塔造型等。舞龍中的造型動作是一項考驗舞龍者身體素質的技術動作，如龍門造型，為了營造立體的門字造型，最下面的舞龍者需要托起三名舞龍隊員，而即使在上面的隊員同樣需要良好的身體柔韌性和平衡性作為保障，這樣才能塑造出栩栩如生的龍門造型。而上肩高塔造型則更需要所有的隊員嚴格遵守表演紀錄并通過彼此間的默契配合，旋轉一周，以疊羅漢的形式形成三層高塔造型，并將龍身以盤旋的形狀形成龍不斷盤旋上升的藝術造型，其中龍頭在高塔的頂層，龍尾在底層。整個造型的立體感、充實感和沖擊感全在于所有舞龍者彼此之間的空間位置是否順暢、和諧，任何一個舞龍者如果沒有到位，或者位置稍有偏差都會影響整體的審美藝術效果。此外，規范的動作和位置還能夠保證造型在完成之后舞龍者能夠迅速從造型中過渡到下一個動作，這些都構成了舞龍造型動作的難美性。

二 人體動作的難美性

1 龍珠動作的難美性

舞龍珠者位于舞龍者的前方，位置和表演相對自由和獨立。但由于龍珠對于舞龍表演起著重要的指引作用，因此舞龍珠者的動作也就成為了整場舞龍表演的指揮動作，龍珠動作也被限制在一定范圍內的自由發揮。龍珠動作的難美性便在于如何控制整場舞龍表演的速度、節奏、位置和距離，同時還要舞出特有的意境。舞龍珠者是舞龍表演的指揮官，從入場到退場以及中間的每一個位置，每一個組動作，每一個造型都需要舞龍珠者發出指令之后由舞龍者集體完成。同時，舞龍珠者還需要根據表演的具體情況對場內舞龍者的位置和動作發出提示指令，從而保證舞龍動作的協調完成。而在舞龍者持長龍完成一組動作時，舞龍珠者還需要根據動作的情感內涵表演一些動作來配合舞龍，從而使得整個表演更具觀賞性。由于龍珠通常被認為是海中生命的結晶，因此龍對龍珠的追求便被賦予了龍對生命的呵護等文化涵義。因此，舞龍珠者可以根據表演的內容在特定的表演范圍內通過一些舞蹈動作來配合舞龍表現出龍珠與龍即生命與神的和諧關系。隨著舞龍難美性的不斷發展，很多武術動作甚至體操動作都被融入到了龍珠動作之中，從而使得龍珠動作在難度上和美學表現上都有著越來越高的要求。

2 龍頭動作的難美性

龍珠為舞龍表演中龍的每一個動作發出指令，但具體的動作表演卻是從龍頭開始的。如果說舞龍珠者是舞龍表演的指揮官的話，舞龍頭者則是具體表演的打頭的。中國傳統文化向來重視事物良好開始，所以舞龍表演的成功與否，舞龍頭者的表演起著至關重要的作用。由于龍頭同樣是集多種動物精華于一體的極富文化內涵和美學思想的精神造型，因此舞龍頭者的難美性便在于在圓滿、出色地完成每個舞龍動作的同時，還要舞出龍頭特有的精氣神。為了保證整個舞龍的動作幅度，舞龍頭者通常選擇身材高大、身體素質好、表演能力強的小伙子。在表演的時候，舞龍頭者手中的龍頭要緊跟龍珠，并且與龍珠保持良好的距離。表演時龍頭的眼睛需要始終注視著龍珠，嘴巴不住地張合，龍頭不住地擺動，從而既表現出龍的精氣神又表現出龍對龍珠的呵護之情。龍頭與龍珠在表演過程中需要不斷地交流和互動表達出更加豐富的美學情感。此外，龍頭在表演過程中幅度應該盡可能地大，從而為后面龍身的表演打下良好的距離基礎；速度應該盡可能地均勻，從而方便后面的龍身保持良好的表演節奏，即使偶爾的速度變化也應該有充分的準備時間和過渡過程。龍頭表演的難美性便在于無論是表演的情感上還是動作上都要為后面舞龍者的表演打下良好的基礎。

3 龍身動作的難美性

龍身是舞龍表演的重點，龍珠為舞龍的表演提供了指向和指令，龍頭為舞龍表演提供了開始的位置、方式和方法，龍身則是舞龍表演的主要內容。龍身是由若干個舞龍者手持龍節組成的。每一個龍身都是龍體的一部分，龍體的每一個動作都由若干個龍身依次、共同完成的。因此，龍身的難美性便在于如何通過反復訓練而形成的默契在表演時將龍身運動的整體美表現出來。從美學角度來看，舞龍是最具整體性的群體體育運動。無論龍身表演的動作是簡單還是復雜，都是通過舞龍者彼此之間的配合來完成的。龍身動作可以用跟隨和配合兩個詞來概括。跟隨是指每一個舞龍身者在行進步伐和龍身的舞動軌跡上一定要和前一個舞龍身者保持一致，這樣才能使整個龍身的運動流暢、自然、真實。配合則是指舞龍身者之間無論是在行進的速度、距離還是在表演的節奏上一定要嚴格按照整體的速度和節奏來進行，并且彼此之間形成配合以便在單個個體出現問題時，其他個體能夠通過其他方式彌補表演的失誤。這就要求舞龍身者不能有個體的發揮，而一定以整體的表演為主要目標，將舞龍運動的整體美、統一美、協調美和配合美完美地表現出來。

4 龍尾動作的難美性

龍尾動作是舞龍動作的收尾動作。從表演的角度來看任何一個動作都應該有著同樣干凈、利索的結尾為每一個動作畫上圓滿的句號。作為龍本身的形象而言，尾巴則是對龍整體運行狀態起著掌握方向、平衡的作用，因此龍尾的運動通常以輕巧為主。龍尾動作的難美性便在于以輕巧、敏捷的姿態干凈、利索地完成最后的表演動作，并與下一個起始動作做好連接。相對于龍頭、龍身中的每個舞龍者身后都有其他隊員對其動作進行提醒甚至彌補，龍尾作為表演的最后一人身后是沒有隊友為其提醒更不用說彌補，而一旦前面隊員的表演出現的問題延續到龍尾，問題和錯誤則會被放大，因此龍尾的舞龍者通常是整個表演隊伍中技術最全面的隊員。只有這樣才能夠在隊伍的最后端發揮出龍尾應有的平衡和掌舵作用。同時舞龍尾者一定是身體素質輕巧，體力好，反應機敏的隊員。龍尾在表演過程中需要不斷擺動從而保持整個龍的靈活性和真實性，在表演的過程中還要根據龍身的擺動和跳躍幅度來適時地調整自己的位置，避免與其他舞龍者發生碰撞，輪到龍尾的動作時更要輕巧、準確地對整體動作完成收尾，這便是龍尾動作的難美性。

結語

競技舞龍是以舞龍的難度和美學呈現作為評判標準的體育項目，是由人體動作的難美性和龍體動作的難美性組合而成的。本文從這兩個方面對我國競技舞龍難美性的藝術表現進行了分析。本文的研究對于推動中國競技舞龍運動的發展起到了積極的作用。

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作者簡介：馮嬋娟，女，1980—，河北石家莊人，碩士，講師，研究方向：體育教育訓練學，工作單位：石家莊信息工程職業學院。