幽默的青春序曲

摘要 二戰(zhàn)后，日本現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展速度與成就令世人矚目，然而日本傳統(tǒng)小說在很長一段時間內(nèi)難以適應(yīng)當(dāng)代社會的發(fā)展需求，使得日本文壇曾一度冷寂，一直到村上春樹的小說《且聽風(fēng)吟》出現(xiàn)后，才又卷起日本文壇嶄新的文學(xué)狂潮。《且聽風(fēng)吟》是村上春樹的處女作，也是他作品獨(dú)特語言風(fēng)格與寫作技巧的源頭，更是日本作家擺脫傳統(tǒng)日本語言文本平庸繁冗的思想，汲取西方現(xiàn)代文學(xué)作品簡練明快的風(fēng)格而完成的文學(xué)語言的革命性變革，是現(xiàn)代日本文學(xué)精神與價值的重要體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：日本現(xiàn)代文學(xué) 村上春樹 《且聽風(fēng)吟》 語言風(fēng)格 革命性變革

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

引言

《且聽風(fēng)吟》是村上春樹的處女作，在1979年榮獲了日本群像新人文學(xué)獎項(xiàng)，他的文學(xué)創(chuàng)作之路也由此展開。在之后的幾十余年中，村上春樹的文學(xué)成有目共睹。雖然小說《且聽風(fēng)吟》被翻譯成中文不超過七萬字，但由于它誕生于作者文學(xué)創(chuàng)作的初期，并且呈現(xiàn)出獨(dú)特的語言藝術(shù)風(fēng)格，因此在村上的文學(xué)創(chuàng)作歷程中具有極其重要的意義。本文試圖對村上春樹《且聽風(fēng)吟》的語言特色進(jìn)行分析，進(jìn)而方便我們深入研究日本文學(xué)作品的語言藝術(shù)風(fēng)格。

一 小說《且聽風(fēng)吟》的創(chuàng)作背景

在日本文學(xué)領(lǐng)域中，村上春樹可謂是領(lǐng)先當(dāng)代的著名小說家，自踏入文壇后，其創(chuàng)作的諸多文學(xué)小說作品都獲得了國內(nèi)外大大小小的獎項(xiàng)，并且每一部作品都能夠在文學(xué)市場暢銷并經(jīng)久不衰，而且他創(chuàng)作的文學(xué)作品總銷量始終占據(jù)日本文學(xué)類作品榜首，這在日本國內(nèi)小說作品領(lǐng)域內(nèi)也是相對罕見的。

我們通過觀察媒體報(bào)刊等可以看到，村上春樹在許多場合都已經(jīng)說過小說《且聽風(fēng)吟》是在廚房的餐桌上誕生的。1979年的夏天，村上獨(dú)自躺在明治神宮球場的地上，突然想要寫些什么，就跑到附近的紀(jì)伊國書店買了幾支便宜的鋼筆與紙張，每天在自己的酒吧關(guān)門之后進(jìn)行寫作。三十余年后的今天看來，小說《且聽風(fēng)吟》所描述的那個發(fā)生在夏天的故事與作者后來的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是與《奇鳥行狀錄》這種長篇小說相比差距較大，但是村上春樹卻始終將這部作品當(dāng)作一個長篇小說。我們可以看到，雖然《且聽風(fēng)吟》篇幅較為短小，整體結(jié)構(gòu)松散，不容易看出明顯的主題，但卻在村上春樹文學(xué)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)與精神架構(gòu)方面有著十分重要的地位，值得文學(xué)研究者們?nèi)ヌ剿骱脱芯俊Ｃ绹鸫髮W(xué)魯賓教授曾經(jīng)說道，“小說《且聽風(fēng)吟》的全部篇章，尤其是第一部分，能夠揭示村上春樹創(chuàng)作所要表達(dá)的精神內(nèi)涵與哲學(xué)主題。”

二 小說《且聽風(fēng)吟》的語言特色分析

1 恰如其分的詞語運(yùn)用

在創(chuàng)作過程中，村上發(fā)現(xiàn)日本語言所具有的明顯的弱點(diǎn)，也就是在日語中會時常出現(xiàn)一些“黏著語”，這就需要運(yùn)用一些助詞來對語句進(jìn)行銜接，從而使得語言出現(xiàn)部分拖沓的效果。為了能夠扭轉(zhuǎn)這些問題，村上會選擇簡單而恰如其分的語言來對某種生活狀態(tài)與細(xì)節(jié)詳細(xì)地加以表達(dá)。這種語言特色在《且聽風(fēng)吟》中十分明顯，如在描寫夏天天氣炎熱的情景時，村上會借助第一視角“我”描寫道：“我們通過大敞四開的窗口，能夠模糊地看到海面，波光粼粼的海面上照射著陽光，仔細(xì)看，可以看到布滿污漬的輪船漂浮在海面上，好像是一個炎熱的天氣。周圍的住戶們依然躺在床上睡著，我們唯一可以聽到的是電車經(jīng)過的聲音，以及廣播體操的旋律”。只是簡短的幾行文字，就能夠看到作者生動刻畫出的一個悶熱枯燥的夏天清晨。

2 質(zhì)樸的語言特色

語言質(zhì)樸，簡潔明快。創(chuàng)作于1979年的《且聽風(fēng)吟》，以二戰(zhàn)后日本社會為背景，揭露了當(dāng)時扭曲社會環(huán)境背景下艱苦度日的日本青年一代群體，他們有著空虛寂寞的內(nèi)心，但卻不能改變這種現(xiàn)狀。雖然作品篇幅較小，但是文本中質(zhì)樸簡明的語言都可以顯示出村上春樹內(nèi)心的想法與想要表達(dá)的精神。作者曾經(jīng)說過：“想要直言不諱是件十分困難的事，而我越是想直言不諱，但是直率的言語卻越想遁入黑暗的角落”。從作品我們確實(shí)難以看到帶有一些修飾性特征的語言文本，但也正是由于這種簡練的語言特性，讓讀者們記憶深刻，我們可以在第四章主人公與哥們鼠經(jīng)歷車禍后的對話中，看到村上文學(xué)創(chuàng)作的這一特征：

“喂，咱們可真的算走運(yùn)了。”幾分鐘后，鼠淡淡地開口說道，“看啊，我渾身完好無損，能信么？”

我看了下點(diǎn)點(diǎn)頭，說道，“不過，你的車算是徹底報(bào)廢了。”

“沒關(guān)系，車大不了可以買回來，但是運(yùn)氣好可是千金難買，你懂么。”

我甚是有些意外，抬頭看著鼠鎮(zhèn)定的面孔，“難道是闊佬不成？”

“算是吧！呵呵！”

“那太好了！恭喜！”鼠并沒有認(rèn)真回答，反而不太滿足似的輕輕搖搖頭。

“總而言之，這次我們算是交了好運(yùn)！真的是！”

“是啊！”他用鞋子將煙頭碾碎，然后用手指將煙灰彈向山谷。

“嘿嘿！我說咱們倆合伙怎么樣，肯定戰(zhàn)無不勝！”

在這里，我們看到作者并沒有對當(dāng)時震撼的車禍情境細(xì)致刻畫，也沒有對兩個角色心理描寫深入探索，甚至在字句語言之中無法看到他過多的著墨，但是我們卻能夠想象到當(dāng)時汽車報(bào)廢撞毀的情景。當(dāng)車禍發(fā)生后，我們最先看到的是主人公們驚人的僥幸，竟然一點(diǎn)也沒有受傷。接著是他們死里逃生之后，村上又描寫了讓讀者們感到十分意外的情節(jié)。“我看到鼠用球鞋碾滅了煙頭，然后他用手指將煙灰朝猴山那個方向彈去”，“接著我與鼠從附近的售貨機(jī)那里挑選了幾罐啤酒，走去海邊，躺在沙灘上一飲而盡。”可以看出，村上對小說中的人物對話描寫很少，但是卻精煉地表現(xiàn)出主人公空虛的內(nèi)心世界。村上將“鼠”對世事與生命的態(tài)度不屑一顧表現(xiàn)得逼真生動，讓讀者可以一瞬間就能想象出這樣的人物。

3 藝術(shù)性的語言風(fēng)格分析

村上春樹十分注重文學(xué)創(chuàng)作中語言文本的運(yùn)用，因此他也曾經(jīng)說道，“我們可以將附著在語言文本周圍的許多贅物沖洗干凈，去掉這些污漬，讓它干凈簡練，然后重新進(jìn)行排列再呈現(xiàn)出來。”在這里，村上認(rèn)為，小說語言創(chuàng)作過程中就是把“語言文本周圍的許多贅物去沖洗干凈”，通過這種洗練的語言文字，我們可以想象出其語言精煉明快的程度。村上運(yùn)用本土語言的能力，可謂是超越了傳統(tǒng)日本小說語言的特性，而那些曾經(jīng)充斥在文學(xué)作品中的寒暄語言與稱謂，我們難以在他的小說中找尋出來。

（1）夸張的語言修辭

小說中經(jīng)常運(yùn)用夸張的修辭法。在文學(xué)創(chuàng)作中，“修辭”屬于修辭學(xué)中的辭格組成部分之一，運(yùn)用作者豐富的聯(lián)想，將對其要表現(xiàn)的話語進(jìn)行修飾，進(jìn)而增強(qiáng)表達(dá)效果。例如，李白《望廬山瀑布》中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”一句，是文學(xué)創(chuàng)作中夸張形式的代表。而在《且聽風(fēng)吟》第三章中，在描寫主人公“我”與“鼠”因?yàn)榧拍仗摱嬀频那榫皶r，作者是這樣進(jìn)行夸張描寫的：

“在這個夏天，我與鼠瘋狂地喝光了能夠灌滿二十五米長游泳池的啤酒，我們?nèi)拥舻幕ㄉた梢凿仢M整個酒吧的地板，否則我們是不會撐過這個無聊的夏天的。”

上世紀(jì)70年代，日本社會經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，整體變化巨大。當(dāng)時的許多日本青年人，對于社會生活充滿著無奈、質(zhì)疑與不安，但是沒有人可以轉(zhuǎn)變這種現(xiàn)狀，更不能獨(dú)自逃脫。所以，這些青年人精神開始頹廢，情緒不夠高漲，整天無精打采，吃喝玩樂，依靠酒精來麻痹自己，耗費(fèi)著青春與生命。然而，兩個無聊的青年人，不管怎樣吃喝都不會喝了一個游泳池那么多的啤酒，不會將吃剩的花生米的皮裝滿整個酒吧的地板。作者在這里夸張的描寫，可以說跨度是驚人的，聯(lián)想是豐富的，讓讀者們產(chǎn)生了濃厚的興趣。

我們再看《且聽風(fēng)吟》第二十九章，可以發(fā)現(xiàn)作者更加玄乎夸張的描寫：

“雖然我們足夠年輕，但是畢竟是今非昔比。假如我們對現(xiàn)狀不滿，那么只能在周末的清晨可以選擇從紐約摩天大樓中的天臺上跳下去。曾經(jīng)有一部驚悚電影中，可以聽到一個這樣的笑話‘喂，我每次從紐約摩天大樓下面走過的時候，總會撐著一把傘，這是因?yàn)樯厦婵傇诮佣B三地掉下人來’。”

我們在這部小說中經(jīng)常可以看到村上春樹融合了一些西方社會的元素，其實(shí)卻是在側(cè)面影射日本人。他想告訴日本群眾，過去西方國家的社會狀態(tài)，很可能是今天或者明天的日本。你要是看不慣、不服氣某些現(xiàn)象，就去跳摩天大樓，那么只是跟自己過不去。

人們平時撐傘是為了遮陽或者避雨，而不是防止跳樓的人砸到自己，一把小雨傘，不但承受不住跳樓的人，甚至大一點(diǎn)的雨滴或許都難以承受。假如有人跳樓，樓下?lián)蝹愕娜艘欢〞辉业貌惠p；用傘來接住跳樓之人，這顯然很不現(xiàn)實(shí)。而這種村上式的夸張表達(dá)，不只是跨度的問題，可以說是神乎其神。

（2）幽默性的語言風(fēng)格

在村上春樹的文學(xué)作品中，幽默的語言風(fēng)格是其顯著的特征。他的幽默分為苦澀的幽默、刻意的詼諧、感性的比喻等。我們在細(xì)細(xì)品味這些語言時，可以在微笑中分泌出一些酸楚與悲涼。在小說第二十七章，村上給為父親擦鞋的故事一個這樣的結(jié)尾：

“在兩年前，我的哥哥留下了一屋子的書籍與一個深愛的女友，之后沒有留下任何理由飛去了美國。有一次，哥哥的女友和我一起吃飯，她認(rèn)真地說我們兄弟倆很相似。我問她是什么地方，她說全部。也許就如她所說，這也是我們輪流為父親擦了十年皮鞋的結(jié)果。”

由于父親公事繁忙，因此兩個兒子養(yǎng)成一個習(xí)慣，輪流為父親擦鞋，這樣的哥倆十分相似，“我”這樣的回答在搞笑中也流露出了一種溫馨的感覺。村上將家庭的故事描寫得生動形象，在幽默的語言中透著“我”的精明與詼諧。

結(jié)語

從整體上來說，只有類似的東西才能進(jìn)行類比，也就是說，兩者的類似性才是可比性的基礎(chǔ)。但是有些研究學(xué)者認(rèn)為，村上春樹的文學(xué)語言與傳統(tǒng)文本語言不同，他完全不會遵循常理出牌。在村上春樹的創(chuàng)作中，會選擇兩者的差別與異質(zhì)來做文章，通過他的巧妙語言運(yùn)用與文本整合，讓讀者可以露出滿意的微笑。村上春樹作品中的語言風(fēng)格是一種夸張，也是一種具有較大跨度的想象力的展示。事實(shí)上，不只是他的比喻，作品中其他的夸張形式與諷刺效果也都能夠體現(xiàn)出這種氣勢，此外，還有一種文字中特有的幽默特點(diǎn)。

我們已看到，在村上的《且聽風(fēng)吟》中，比起它具有的思想性、社會性與文本結(jié)構(gòu)來說，自身的語言藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是最具有特點(diǎn)的。作品中的氣質(zhì)與筆調(diào)，既具有優(yōu)雅的饒舌，也具有恰如其分的故弄玄虛。對于他的文學(xué)作品，用高品位的評論來說，是簡潔明快、清晰流暢、深含韻味；用通俗性的評論來說，就是詼諧風(fēng)趣、玩世不恭。《且聽風(fēng)吟》中的語言風(fēng)格全部都帶有別具一格的幽默感，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又顛覆了傳統(tǒng)日本文學(xué)的語言風(fēng)格。可以說，村上春樹的文學(xué)語言創(chuàng)作自如，筆觸精湛，他借助這部小說彈奏出一曲清新幽默的青春序曲。

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作者簡介：文鐘蓮，女，1967—，遼寧沈陽人，博士，副教授，研究方向：跨文化交際學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)、二語習(xí)得，工作單位：沈陽航空航天大學(xué)外國語學(xué)院。