王子賢的水墨馬取得了很大的成功,在國內書畫界享有越來越多的好名聲。
其實,畫家也曾經多次帶著自己的水墨馬去參加藝術博覽會,并與國內書畫家進行過深入廣泛的交流,以期獲得更大程度上的成長。在北京期間,他有幸得到廖靜文先生的賞識,并收為弟子,并指導他說:“你要想畫好馬,必須對真馬寫生,并熟悉馬的解剖、結構。如果你愿意去寫生,我給你介紹一個地方,那里吃住都很便宜。”于是,王子賢不辭辛苦地深入到內蒙古草原深處鍋兒蓋養馬基地,去設身處地地體驗馬兒的秉性與生活。
美麗的大草原令人心馳神往,王子賢很快便沉浸在駿馬奔騰的歡快世界里,整天忙個不停地寫生繪畫。馬兒靈動的神態與舉止,由靜到動、再由動到情,上千幅馬的第一手寫生資料,為他知馬、悉馬、畫馬打下了堅實的基礎。
畫家對此坦言:中國畫實好畫,畫虛難畫;虛處是一個畫家處理筆墨技巧、展現自己繪畫功夫的地方。畫面上虛實、筆墨、構圖等整體都存在虛實關系。一個優秀畫家往往善于處理畫面上的虛實關系。對于這些,有時也有犯困的時候,實在畫不下去了,便放下畫筆去榮寶齋、中國美術館等處觀看名畫家的作品。常常在觀看欣賞的過程中,頓時開竅醒悟,又感到畫意油然而生。
王子賢在北京居住期間,經常去觀賞徐悲鴻等大師的書畫原作,也曾參加過全國輕工美術高研班、劉大為人物高研班學習深造,親眼觀看過劉大為的現場作畫,無數次聆聽過恩師廖靜文的悉心指導。他一邊學習領略徐悲鴻筆下的優秀杰作神韻,一邊筆耕不止地研習馬創作馬。功夫不負有心人,王子賢對水墨馬的創作藝術達到了得心應手、游刃有余、超凡脫俗的新境界,受到業界的廣泛好評。王子賢現任中國書畫家委員會副主任、國家一級美術師、中國書畫家聯誼會會員、北京成名翰墨書畫院顧問、重慶磐溪畫院院士。
觀賞畫家筆下的水墨馬新作,“奔馳”畫作或用中鋒勾勒,或用側鋒揮毫,墨色變化豐富,形體結構準確,筆力勁健。“雄風”畫作以側鋒行筆為主,略用中鋒勾寫,墨色渾厚,塊面壯實,野性十足。
在取得很多成績與贊揚面前,王子賢始終保持清醒的頭腦。最近,他來我家交流畫水墨馬的體驗時,坦言:“我的水墨馬畫作多年前對馬的結構關注不夠,畫得夸張有余,顯得比較靈動有生氣。現在經常注意馬的結構,反而顯得拘謹,畫得太實。水墨馬畫得太實就不好看。現在自己首先牢牢地學習掌握中國畫繪畫基本功與水墨馬的結構,然后再進一步放開畫,就可以達到更高的繪畫境界,從而使自己的藝術創作再上新臺階。”
但愿畫家能夠百尺竿頭,更進一步。
(責任編輯:李萬全)