保險操縱好萊塢

誰是好萊塢最有權勢的力量？一聽到這個問題，人們腦海中往往會浮現出安吉麗娜.朱莉、湯姆.克魯斯這些大明星的名字，但不管他們如何叱咤風云，都有一個忌憚的對象，那就是電影保險公司。如果一個明星不招保險公司待見了，那么他的好日子也就到頭了，因為一個得不到保險的明星是難以獲得電影出演機會的。而這一切，都得從好萊塢電影制片業中的保險制度說起。

“不受保險公司待見的明星是沒有前途的”’

好萊塢電影是一個高投資、高風險的行業，投資者因此希望與保險公司展開合作，借助后者管控風險的專業智慧來為投資保駕護航。明星自然是電影項目中最為“金貴”的部分，稍有閃失便可能使整個項目前功盡棄，于是制片方往往會為明星出演投下巨保，如《終結者3》片方就為施瓦辛格出資254萬美元投了保險，一旦施瓦辛格發生意外而無法出演這部電影，保險方會給予高達1.82億美元的賠付。最后這部電影順利完成，保險方也欣然將部分保費退給了制片方。

但如果被投保的明星確實發生了問題，給制片方、保險方帶來損失的同時也會給自身帶來不良的保險記錄，一旦保險公司因風險太大而拒絕再為明星提供保險，或索取制片方難以承受的巨額保費時，明星的職業生涯就岌岌可危了。

妮可.基德曼便是一個典型的例子。據好萊塢專欄作家愛德華·杰·愛潑斯坦（Edward Jay Epstein）披露，2000年基德曼在澳大利亞拍攝《紅磨坊》時受傷，致使保險公司為影片拍攝延誤和她的人身保險賠付了300萬美元。2001年，在進入《顫栗空間》劇組拍攝3周后，基德曼因膝蓋病痛又一次退出，幾乎導致整個制作項目被取消，而如果取消的話，保險公司需要賠付高達5400萬美元。所幸的是，制片人決定起用朱迪.福斯特作為女主角繼續這個項目，但保險公司仍然賠付了700萬美元以彌補延誤和額外花費的損失。

由于給保險公司造成的這些損失，基德曼成了不受保險公司待見的演員，她的演員事業也一度陷入低谷。當米拉麥克斯公司準備邀請她主演《冷山》時，倫敦勞埃德保險公司提出的保險收費高達制片費用的20%。而消防員基金保險公司（Fireman’s Fund）則直接拒絕為這部影片提供保險，因為它們此前已經為基德曼的膝蓋賠付過多次了。

最后，一家名為國際電影保險者（International Film Guarantors）的公司提出了折衷的解決方案，基德曼被要求將很大一部分片酬放在一個托管賬戶里，如果她導致了任何拍攝延誤，這筆錢便劃歸保險公司。基德曼還被要求在《冷山》的前期準備和拍攝過程中一直戴著護膝，此外，制片方也承諾為任何有難度的動作準備替身演員，甚至彎腰都不能由基德曼親自完成，因為這會加重膝蓋的負擔。在這一系列補救措施后，基德曼才得以出演《冷山》。

“沒有什么是不可以保的”’

除了最為昂貴的為明星提供的保險外，保險公司為好萊塢提供的險種還涉及電影制作的方方面面，從天氣造成的延誤到片場可能發生的事故，從道具、布景、服裝到電影底片、拍攝設備等等。甚至有業內人士如此總結：“只要風險可控，保費合理，沒有什么是不可以保的。”

據加州保險信息網絡（The Insurance Information Network of California）的報告，電影保險大致可以分為四大類：

第一類是劇組成員保險（Cast insurance），涵蓋因導演、主創人員或其他工作人員意外去世、生病或因故不能再參與拍攝而給電影項目造成的額外花費。它通常是一部電影保險最大的花費所在。而電影項目中越重要的人，投保費用和獲賠額也越高。例如1994年，43歲的好萊塢影星約翰·坎迪（John Candy）在墨西哥拍攝《惡夜駭客》（Wagons East）時，在離拍攝完成還有20%時因心臟病突發身亡。為其提供保險的消防員基金保險公司（Fireman’s Fund）賠付高達1500萬美元。

第二類是失誤保險（Errors and Omissions insurance），當電影項目因為涉及個人的權利、專利或是誹謗等問題而招致官司時，保險公司會負責賠付。當然保險公司承保的前提是請法務代表對該項目可能引起法律糾紛的地方一 一進行核查和處理。

第三類稱為一般性制作保險（General production insurance），它包括幾乎所有行業都需要的標準保險，例如可能產生的員工賠償、一般責任保險以及為交通工具所投的保險等。此外劇組還會為天氣、設備問題或布景損壞而導致重拍或延誤所產生的費用投保，也可歸入此列。

第四類是完片擔保（Completion guarantee），是電影保險中最特殊的一類。提供完片擔保的公司需承擔三項責任，一是保證項目能被完成和遞交發行，當影片超過預算時，需提供超支資金；二是如果電影項目制片人中途無法或不愿繼續項目，由完片擔保方接手；三是在最糟的情況下，當完片擔保方決定放棄完成電影項目，其要向影片投資方賠償已經投入的資金。完片擔保已成為好萊塢電影制作中非常重要的一項制度，尤其對于獨立電影而言。私募基金在向電影項目投資或銀行為電影項目提供貸款時，一定會要求這些項目取得完片擔保。

一般來說，前三類電影保險和完片擔保會由不同的公司承保。在好萊塢，這些業務已經集中到了少數玩家手里。在常規電影保險領域，德國安聯集團旗下的消防員基金保險公司占據統治地位，據其公司提供的數據，他們每年為好萊塢生產的80%以上的電影提供保險。而在完片擔保領域，英國勞埃德保險公司旗下的電影融資擔保公司（Film Finances， Inc）處于絕對領導地位。此外，還有消防員基金保險公司與近北國家集團（Near North National Group）成立的合伙公司國際電影保險者公司等。

這兩大類電影保險也有著不同的收費方式，常規的電影保險會根據項目的實際情況（例如起用了多大牌的明星）給出報價，而完片擔保公司往往是按照預算的一定比例收費，據電影融資擔保公司的副總裁詹姆斯.加耶戈斯介紹，一部普通電影的完片擔保收費為預算的2.5%，并根據電影項目的預算和難度有所調整。《紐約時報》的一篇報道曾指出，一部動作影片的總保費可能將占到制作預算的4%。而據加州保險信息網絡的數據，早在1998年，好萊塢與電影制片相關的保險費便超過了1億美元。

“防患于未然”的保險體系’

電影的拍攝是一個充滿不確定性和危險的過程，以2011年度被消防員基金保險公司評為風險最大的電影《龍紋身的女孩》為例，這部電影在瑞士、瑞典和英國多國取景，在布景、電影器材和服裝的運送以及工作人員易在海外生病等方面都有很大的風險。電影中還有很多危險的情景，包括騎摩托車、滑冰、打斗和酷刑等。面對這種種挑戰，電影保險公司不得不慎之又慎，形成了一套“防患于未然”的體系。

一般說來，電影保險公司主要由娛樂業的專家組成，核保師（claim adjusters）、理賠人（claim adjusters）和防損代表（loss-control reps）往往都是曾經在制片公司工作的資深從業者。當電影保險公司決定為影片承保后，便會啟動自己的“防風險”體系。如保險對象是明星大腕，保險公司會首先了解明星們的身體狀況，并在拍攝期間安排周期性的檢查。對一些有不良嗜好或身體狀況差的明星給予特別的監管。如在1996年的《性書大亨》拍攝期間，由于女主角科特妮.洛芙有吸毒前科，保險公司便要求洛芙每周必須接受毒品檢查，否則不予提供保險。而上文提到的基德曼在《冷山》拍攝期間則被要求每天注射藥物治療她的甲狀腺疾病。

保險公司還會預先對劇本中的每一個鏡頭進行分析，看是否存在潛在的風險。一旦拍攝開始，保險公司會派出目光銳利的防損代表去拍攝現場確保拍攝是以安全的方式進行。如果發現某個鏡頭可能對主演造成威脅，防損代表會阻止主演參與演出。在這種情況下，要么會派出替身，要么鏡頭會做出調整以消除危險。而即便主演們在非拍攝期間的行為也需遵守嚴格的規定，如不準騎摩托車、沖浪或搭乘飛機等。

相對常規電影保險，完片擔保的“防風險”體系則更為復雜，在影片前期準備時，完片擔保方會派出專業人士對電影劇本、拍攝日程和預算方案進行細致的評估，其中一些容易超支的因素，如外景拍攝、特效場景等的成本更會被嚴密測算。當他們認為制片方制定的預算難以完成這些場景時，會要求他們修改預算。如果制片方不愿修改預算，完片擔保方便可能放棄這部分承保項目。

舉例來說，1987年的 《機械戰警》一片，完片擔保公司拒絕為其中的特效制作提供擔保，因為制片公司所列預算僅為200萬美元，完片擔保公司認為這低估了完成這些特技場面所需的費用。果然，這些特效最終花費了400萬美元。

在評估完書面材料后，完片擔保方會與制片人和他的制作團隊（包括導演、攝影、監制、外景制片、演員和財務會計等）會面。團隊成員的過往記錄會得到仔細的考察，例如攝影師以往是不是在每個鏡頭的布光上花費太長時間？導演是不是不提前準備分鏡頭，以致拍攝時會有時間延誤？明星過往是否準時出現在片場？主演跟導演間有沒有情侶關系？

到制作開始之前，完片擔保方會建立起第三方賬戶，各方投資者需要按照期限將承諾的投資注入這個賬戶，在有效期內，沒有完片擔保方的簽字，任何人不能將錢撤出。就像PayPal、支付寶一般。此外，完片擔保方還會要求制片方預留出一定的超支預算（contingency），最理想的狀況是這筆錢不會被用到，但萬一出現了超支，可以用這筆錢進行補救。

在制片過程中，完片擔保方也會要求行使監督權利，以確保影片在預算和計劃時間內完成。他們會要求簽署制片支出的支票，拍攝時在現場查看，觀看所有毛片，參與主要的制作會議，并要求制作方每日遞交拍攝計劃表和制作完成表。

通過這些方式，完片擔保方得以及時地了解到影片的開支情況，糾正潛在的超支因素，監督每天的拍攝進度是否按時完成。當出現麻煩時，完片擔保方則會行使權利接管影片的控制權，例如開除某個不履行合約的主創人員。此外，完片擔保方還會要求制片方為一些風險較大的因素投保專門的保險，并與更大的保險集團合作，為完片擔保項目提供再保險，從而將風險分散。

電影保險在中國：仍然缺失的一環 ’

電影保險公司嚴密的“防風險”體系，并非一朝一夕建立起來的，而是經歷了長達數十年的實踐積累，有的技巧還是從慘痛教訓中總結出來的。例如上文提到的《惡夜駭客》案例，肥胖且嗜煙的主演約翰·坎迪突然心臟病發，給消防員基金保險公司造成了1500萬美元的損失。從此，該公司開始更加仔細地檢查投保演員的心血管健康和體重問題。

每一次為電影項目提供保險，電影保險公司會要求片方提供所有關鍵制作資料的復印件，包括劇本、預算、分鏡頭表、拍攝日程安排、每日進程報告、每周支出報告等。而這些資料的不斷累積，成為了一筆巨大的財富。例如，電影融資擔保公司便保存了其成立60年來曾提供保險服務的影片制作資料，數量多達6000多部，其中不乏經典名片。正是這些資料為電影保險公司奠定了專業基礎，使其在為新的電影項目提供保險時可以參照以往的經驗，這也構成了公司的一大核心競爭力。

可以說，正是電影保險公司對電影業了如指掌的專業智慧，賦予了他們存在的價值。作為第三方機構，保險公司在電影項目中扮演著雷厲風行的“黑臉”角色，制片人本也應扮演這種角色，但由于制片人往往與導演、主創人員是長期合作關系，在管理過程中常常出于維護關系的考慮而未能嚴格按制度辦事。相形之下，電影保險公司則沒有維護關系方面的顧慮，因此能真正保證制片管理制度落到實處，將超支等風險因素降到最低，從而使電影項目順利進行，這也成為了好萊塢電影業繁榮的重要支撐點。

遺憾的是，電影保險制度在中國還遲遲未能建立起來。只有劇組成員保險在某種程度上得到了普及。制片方通常會給劇組成員購買短期團體意外傷害保險，并為片中的明星主演提供額外的保險，但電影項目中的其它風險因素卻不像好萊塢那般在專業保險公司的支持下得到了嚴密管控，嚴重超支或爛尾的項目屢見不鮮。

一方面，中國本土缺少能提供電影保險的公司，因為這是一個專業性非常強的業務，尤其在中國電影產業各個環節運作仍不規范的情況下，傳統的保險公司對此望而卻步。

另一方面，像電影融資擔保公司這樣的國際電影保險巨頭，盡管對中國電影市場深感興趣，卻仍然在等待時機。

在電影融資擔保公司副總裁詹姆斯.加耶戈斯看來，可能伴隨著中國電影融資結構的進化，中國電影對保險的需求才會爆發出來。他認為，相對好萊塢的電影項目而言，中國電影目前大部分仍是超低成本電影，超支風險對投資者來說不太大。而銀行等金融機構對中國電影業的涉入仍然較淺，因此對電影保險尚缺少硬性需求。

至于未來，詹姆斯先生在接受采訪時說道：“隨著中國電影的品質不斷提升，相應地，成本也會不斷上漲。到一定階段，股份投資者可能會希望利用銀行借貸使他們的投資發揮杠桿效應。像世界其他地方的電影市場一樣，銀行會以合理的利率為電影提供融資，但它們會要求資金安全，這時候便是電影保險大顯身手的時候了。”（編輯：刀刀）

詹姆斯·加耶戈斯（James de Gallegos），電影金融有限公司（Film Finances， Inc）副總裁（主管金融服務）。

出生、成長于英國，1995年定居洛杉磯。在亞利桑那大學獲得了商業管理和營銷學位。畢業之后，參與了愛爾蘭銀行駐洛杉磯代表處的組建，這一機構的主要目的是幫助該銀行下屬的電影金融集團發展電影制片借貸業務。

此后，詹姆斯作為電影金融集團的副總裁助理，負責評估集團的電影制片借貸項目并參與談判。他也負責管理集團的美國投資業務和維護客戶關系。他曾參與的電影融資項目包括《面紗》（The Painted Veil，2006）、《邁克爾·克萊頓》（Michael Clayton，2007）和《暮光之城》（Twilight，2008）。

除了單片融資項目外，詹姆斯還負責管理愛爾蘭銀行所參與的幾個大型投資計劃，包括福克斯的沙丘娛樂基金第三期（Dune Entertainment III）以及頂峰娛樂的擴張項目。

2009年，詹姆斯加入了完片擔保巨頭電影金融有限公司，擔任主管金融服務的副總裁，負責開拓公司在電影融資領域的新業務，挖掘在娛樂市場中的新機遇。

QA

Circle：電影金融有限公司在電影保險和完片擔保領域大約分別占據多大的市場份額？

詹姆斯·加耶戈斯：電影金融有限公司占據著完片擔保領域超過75%的市場份額，在美國、加拿大、英國、澳大利亞、德國、斯堪的納維亞、南非和日本、新加坡都設有辦公室。

Circle：一部電影在保險和完片擔保方面的費用平均會占到預算的多大比例？

詹姆斯·加耶戈斯：完片擔保費用和其他電影保險一樣，都會根據相應電影項目的風險發生變化。總的來說，完片擔保的費用大約會占到電影項目總預算的2.5%，但如果主創人員承擔了一定比例的預算，完片擔保費用會有所降低。而對于高風險類的電影項目，如動畫片項目，完片擔保費用會增加，因為此類項目比較難以管控，一旦發現問題往往也沒有充裕的時間和資金去解決。

Circle：電影金融有限公司有沒有考慮過進軍中國市場？

詹姆斯·加耶戈斯：在過去幾年間，電影金融有限公司花了很多時間研究中國的電影業務。我們的高管曾多次訪問北京、上海、香港和中國大陸的其他城市，以期了解中國電影市場的需求。我們希望設計一個契合當下中國電影市場需要的產品，從而與中國快速發展的電影產業共同成長。但要取得進展，我們還需要得到中國政府機構的幫助，以使我們能夠為有興趣在中國運作電影項目的外國制片人和在世界各地運作電影項目的中國制片人服務。

Circle：電影金融有限公司是否曾為中國電影提供過保險服務？如果尚沒有的話，您認為是哪些因素導致電影保險業務難以在中國市場開展？

詹姆斯·加耶戈斯：目前，中國大部分電影是通過股份融資，投資者似乎沒有興趣花錢進行完片擔保，盡管超支的電影項目其實在中國是非常多的。這可能是因為中國電影大部分都是超低成本電影，因此超支成本不那么顯著。但我們認為隨著中國電影的品質不斷提升，相應地，成本也會不斷上漲。到一定階段，股份投資者可能會希望利用銀行借貸使他們的投資發揮杠桿效應。像世界其他地方的電影市場一樣，銀行會以合理的利率為電影提供融資，但它們會要求資金安全，這時候便是完片擔保大顯身手的時候了。

Circle：我知道電影金融有限公司曾為一些在中國拍攝的電影提供過保險，如《鐵拳》、《敢死隊》、《環形使者》等。對于這些電影來說，完片擔保的意義何在？

詹姆斯·加耶戈斯：電影金融有限公司曾參與過你提到的以及其他一些中國參與協拍的項目。完片擔保能為制片人提供他們需要向投資者做出的承諾：一部電影按照預算準時完成，并達到發行協議里所規定的提交標準。這些發行協議是電影投資者回收投資的重要保證，因此完片擔保對于投資者參與電影項目來說是至關重要的。對于中國公司參與的協拍片來說，完片擔保還有額外的功效，那就是在完片擔保的保障下，不管是中國還是外國的投資者都只需要負責他們最初約定的投資或借貸額度，而不必擔心會被要求追加預算。由于中國與海外的合拍目前還在磨合階段，雙方還沒有找到最好的合作方式，因此超支的風險很大。在這種情況下，完片擔保發揮著重要的作用。如果沒有完片擔保，前面提到的這些電影可能便不會在中國拍攝。