淺談人物塑造在小品演出中的方式

牛鵬濤（河南省中國平煤神馬集團文工團 河南平頂山 467000）

在小品中只有通過典型環境演繹典型性格才能將塑造出高要求的人物形象。如何才能塑造出“典型環境中的典型人物”，就需要通過人物的刻畫等手法塑造出來。本身小品的時間不長，具有有限的時空性，為此具有多種多樣的方法來塑造完美的人物性格。

一、人物性格通過戲劇行動來刻畫

顧名思義，舞臺藝術往往都是通過動作性來完成的，戲劇人物的塑造都是要遵循動作性這一規律，通過舞臺藝術表達人物形象不僅僅要做什么還要明確人物是如何去做的。

演員通過行動表達刻畫出整個編劇的生動性最為直接的方式。觀眾們從美學角度來看，不僅僅想了解演員在舞臺中表現人物特點是為了“說些什么”，更想明白人物刻畫中是“如何去做的”。因為，動作比語言表達更為生動，更有力度。很多的時候一個動作展現要遠遠超過言語的表述，不單單通過動作傳遞了人物性格，更能讓觀眾對該小品留下了很深刻的印象。為此，在進行小品的編排時要很重視人物動作安排，通過動作塑造來刻畫人物性格。人物的行動是由細節行動、小行動以及大行動組成的，通過演員在舞臺上展現的動作形式。細節動作是在小品藝術當中演員們最為常用的普遍動作。但是往往有的時候這些細節的動作不貼切于戲劇主題，沒有相關性，但，從人物刻畫的角度分析是非常有利的。這些細節的動作將人物形象刻畫的栩栩如生。

二、通過典型化的細節來刻畫人物

馬烽先生是我國當代的作家，他曾經說過：“通過生活細節合理的運用到作品中，主要服務于主要的演員和配角，通過多方的活動來刻畫出人物的性格方面。為此，在塑造人物形象的時候，就需要我們綜合概括復雜的生活形象，再通過一些生活的細節去勾勒出人物特點。不要過窄的去理解人物的生活范疇，如果分裂開個人生活與社會生活的話，而不善于從多方面的生活細節中挑選最適合于表現各種人物性格的情節，都會不能完完整整的將人物性格表現的飽滿。”例如，《懶漢相親》的小品中，人物形象懶漢潘富在過年的時候買了3個氣球，在買氣球的時候找賣家要來了大鞋盒子非常的高興。這是，村長來到了他家，他心存詭異的認為村長讓他去干活，就裝睡。村長看到他睡覺就很嚴厲的責備他：“白天你睡覺”，然而懶漢潘富卻隨即說到“這不是省糧食嗎”，通過這幾個細微的環節就將農村懶漢的形象表述的惟妙惟肖。

為此，通過演員的細節刻畫對整個舞臺戲劇起著非常重要的作用。如果，演員們沒有將人物形象細節化，就好比將人物形象展現的非常概念化，沒有特點。為此，細節的典型性和細節的真實性尤為突出，這就需要細節通過不斷的提煉和選擇來描繪人物性格特點，符合生活要點，這樣才能將人物性格以及戲劇的主題突出出來。

三、人物性格對比來刻畫人物

小品本身具有的特點就是時間短、空間局限，為此，不宜設計很多的人物在里面。根據小品本身的表述來說，越少的人物越好，如果涉及的人物少才能深入編排刻畫。因此在設計人物時，如果想要將作品的精神涵義表達出來，就需要有很明顯的人物性格對比。只有了對比，才能有舞臺戲劇沖突的效果出現，才能將人物的個性特征突出出來。

只有很明顯的人物性格對比，才能活躍整個舞臺效果，突出戲劇主題。例如，在春節晚會中的《小崔說事》中兩位人物，黑土（趙本山飾）、白云（宋丹丹飾），這兩位人物在表演過程中就刻畫出性格相互矛盾兩位老人，在刻畫人物性格上有了很明顯的對比。白云在上次的《實話實說》中的節目播出之后，小有名氣變忘乎所以。人物由一個普通的老百姓變得愛慕虛榮，不斷的裝飾自己，實話不實說。身上明明是花錢租來的，卻對外說是花了4萬元買來的，還說現在這4萬元錢那都是“小錢”；本來參加節目是用拖拉機來的，非要說是坐飛機飛來的等等。鮮明對比的另一個人物，白云的老伴黑土，卻容不得半句假話，聽不進去，一身農民的素凈打扮，真誠真實。在小品描述中，有了明顯的性格對比，讓兩個人的性格特點有了顯著的反差，將兩個人內心純潔與富耀的人物性格展現給觀眾。最終的小品中心思想也得到了明顯的體現。

四、角色與觀眾直接交流刻畫人物

眾所周知，在每個完整的話劇中，角色的扮演從頭到尾都是圍繞著規定的戲劇中。然而，對于小品來說，角色扮演有時會脫離劇本，受到寬泛的局限性，時常會脫離特定的范疇內，進行面對面和觀眾朋友們交流的場面，往往通過與觀眾的互動來達到人物形象的刻畫，讓觀眾更能明白小品要表達的是什么，掌握人物的刻畫性格。例如，在春晚節目中的小品《小九老樂》中，在小品的開場中便和觀眾有了言語上的交流：老樂（趙本山飾）一如既往的等著老婆回來，在家準備晚飯，這個時候，臺下的觀眾呼應到：“老樂又做飯呢？”趙老樂說到：“做飯呢。”這時臺下的觀眾又在說：“拉倒吧，你怕老婆。”這時，老樂有回應觀眾：“啥叫怕老婆，這叫夫妻感情，懂不？”這樣的相互互動，我們可以把回應的這位觀眾當做在場的觀眾，也可以視為是老樂的現場鄰居，但是，這個觀眾并不是小品中的劇情人物。這種臺上臺下的相互呼應，不僅僅表達了劇中，老樂是怕媳婦的，而且給在場的所有觀眾留下了一種老樂如何怕媳婦的一種期待。

隨后，在劇情中因為“五百元錢到底借給誰了”，老樂與媳婦小九（楊蕾飾）有了明顯的人物戲劇沖突。媳婦生氣了，而老樂這時趕緊扎到了觀眾席上。這時，有一個觀眾和老樂竊竊私語說了幾句，老樂馬上起身沖著觀眾大聲問到：“怕老婆，你不怕？不是怕，怕就是愛”。這樣的相互言語交流，不僅僅表明了老樂的的確確害怕自己的媳婦，而且也表達了老樂對于家庭和婚姻的一種理解。因此，如果演員與觀眾能夠拿捏好，對于整個小品的劇情就起了很關鍵的作用，更能展現人物獨到的內心性格。