蕭紅小說(shuō)《小城三月》繪畫美探究

摘要 《小城三月》是蕭紅的一部經(jīng)典小說(shuō)作品，在這篇小說(shuō)中，她從題材選擇、創(chuàng)作技巧和色彩審美意識(shí)方面借鑒了繪畫藝術(shù)之美，營(yíng)造了整部小說(shuō)濃郁的繪畫美氛圍。本文主要介紹了蕭紅的《小城三月》，并從三個(gè)角度對(duì)小說(shuō)中所展現(xiàn)的繪畫美進(jìn)行了探究分析，挖掘其美學(xué)和文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《小城三月》 蕭紅 繪畫藝術(shù) 價(jià)值

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 蕭紅《小城三月》

蕭紅是東北淪陷時(shí)期的著名女性作家，其文筆細(xì)膩，感情豐富，多方位地展現(xiàn)了當(dāng)下時(shí)代人們“生的堅(jiān)強(qiáng)”與“死的掙扎”，可以說(shuō)是一位對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)的才華出眾的女作家。《小城三月》是蕭紅去世前的最后一部作品，這部作品以溫潤(rùn)的筆調(diào)描寫了一個(gè)叫翠姨的少女內(nèi)心對(duì)堂哥的熱烈摯愛，展現(xiàn)了封建時(shí)代東方女性對(duì)于幸福的強(qiáng)烈渴望與期待。《小城三月》是一個(gè)帶有東方悲劇意味的悲歌，以一名少女生命為主線，深刻闡述并展示了在無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛與悲哀中柔腸寸斷的女性心理，展現(xiàn)了蕭紅筆下眾多人物對(duì)于自由意志的憧憬和向往，是深刻思考人生的經(jīng)典作品。

作為蕭紅的最后一部作品，《小城三月》帶有濃郁的繪畫美。作為不同的藝術(shù)形象感知方式，繪畫和文字是分屬于不同層面，文學(xué)語(yǔ)言屬于語(yǔ)言藝術(shù)，繪畫則是視覺藝術(shù)，雖然二者有所不同，但是都通過(guò)可感的形象來(lái)負(fù)載、傳達(dá)作品的美與內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)自古以來(lái)就有繪畫、語(yǔ)言互文共生的形式，也涌現(xiàn)出了眾多擅長(zhǎng)此道的藝術(shù)全才，諸如蘇軾、黃庭堅(jiān)等，蕭紅作為近現(xiàn)代時(shí)期同樣擅長(zhǎng)語(yǔ)言、繪畫互文共生的女性作家，將自身的個(gè)性情感追求與傳統(tǒng)古典繪畫美學(xué)的特質(zhì)結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了獨(dú)屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，在自己的作品中注入了深刻的繪畫藝術(shù)之美，形成了獨(dú)屬于自己的獨(dú)特審美藝術(shù)和生命藝術(shù)體驗(yàn)，構(gòu)建起了一個(gè)五彩斑斕的藝術(shù)世界。《小城三月》作為語(yǔ)言藝術(shù)、繪畫藝術(shù)之美互文共生的優(yōu)秀作品，全面展現(xiàn)了蕭紅的美學(xué)追求與藝術(shù)功力。

二 《小城三月》繪畫美探究

在創(chuàng)作《小城三月》的過(guò)程中，蕭紅可謂獨(dú)具匠心，淋漓盡致地展現(xiàn)了自己語(yǔ)言文字和繪畫藝術(shù)方面的深刻功底，從創(chuàng)作題材的藝術(shù)選擇、繪畫技法的引入和色彩意識(shí)的審美追求三個(gè)方面塑造了作品的繪畫藝術(shù)之美。

1 創(chuàng)作題材的藝術(shù)選擇

對(duì)蕭紅創(chuàng)作軌跡的探究是幫助我們認(rèn)識(shí)和理解她審美意識(shí)與趨向的重要素材。蕭紅最早的創(chuàng)作并非小說(shuō)，也不是抒情的散文，而是別具韻味的短詩(shī)，例如，她出道前創(chuàng)作的第一首短詩(shī)《春曲》描寫了北平的春天，這首短詩(shī)聲情并茂，通過(guò)生活化的描述以繪畫般的藝術(shù)手法展現(xiàn)了北平春天之美，在后來(lái)《小城三月》開頭的春景描述中她也使用了這樣的筆觸。“這邊的樹葉綠了，那邊清溪唱著：姑娘啊！春天到了……去年的北平，正是吃著青杏的時(shí)候，今年我的命運(yùn)，比青杏還酸！”《小城三月》開頭蕭紅對(duì)北京春天的描述與此前她曾經(jīng)發(fā)表的散文詩(shī)《春曲》在意境上有著強(qiáng)烈的共鳴之感，這位才華橫溢的女作家使用帶有鮮明色彩感的筆觸來(lái)展現(xiàn)了季節(jié)的變化和與之匹配的心靈感受到的特殊味道。作為蕭紅的絕筆小說(shuō)，《小城三月》開篇中對(duì)春天的描寫也流露出一種特殊的味道與意境，在文章中她如此寫道：“天氣突然地?zé)崞饋?lái)，說(shuō)是‘二八月，小陽(yáng)春，自然冷天氣要來(lái)的，但是這幾天可熱了。春帶著強(qiáng)烈的呼喚從這頭走到那頭……”與《春曲》相比，雖然著墨不多，但是已經(jīng)可以看出她純熟的小說(shuō)筆觸，在小說(shuō)結(jié)尾，她再一次對(duì)應(yīng)了文章開頭，對(duì)北京的春天進(jìn)行了描述，“春天為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們這城里多住一些日子……但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短”，“年輕的姑娘們……只是不見載著翠姨的馬車來(lái)”。句式寫法和結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，但是在意境上卻已經(jīng)是兩重天，開頭是翠姨情竇初開窺見希望的一種陽(yáng)光筆觸，但是在結(jié)尾，“再也不見載著翠姨的馬車來(lái)”則昭示著物是人非的蒼涼落寞之感，曾經(jīng)對(duì)生活對(duì)愛情還抱有期望的翠姨只能任由自己如花般的年輕心靈在沉寂中消亡。蕭紅在文學(xué)上的進(jìn)步與成就很大一部分原因就在于她將自己追求的“本我”蘊(yùn)含在了筆下人物的生活與愛情之中，作為一個(gè)“不以詩(shī)名，別具詩(shī)心”的女作家，她用自己敏銳的眼光、細(xì)膩的筆觸和詩(shī)化的語(yǔ)言去塑造了一個(gè)個(gè)多姿多彩的詩(shī)意世界。這種將自身追求與思想默默傾注在筆下創(chuàng)作的表達(dá)方式，讓蕭紅在刻畫人物時(shí)慣于使用充滿愛意與溫暖的筆觸，深層次反映了一種強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和藝術(shù)氣質(zhì)。

所謂藝術(shù)創(chuàng)作，不外發(fā)乎于心，蕭紅自己也承認(rèn)，在創(chuàng)作中只有將自己熟悉的情感與思戀的情緒注入到題材創(chuàng)作中，文章才能富有靈性，可以說(shuō)，作家的文學(xué)作品深刻地反映了作者在審美趣味和個(gè)人情感上的取向，蕭紅的《小城三月》作品就是如此。在這個(gè)作品的創(chuàng)作中，蕭紅筆調(diào)清麗，以情感貫穿，以心靈設(shè)色，營(yíng)造了一種具有悲涼韻味的東方古典之美，好似一幅淡雅雋永的水墨畫，讓人意猶未盡。

蕭紅的《小城三月》和她的其他作品如出一轍，都與傳統(tǒng)意義上注重情節(jié)設(shè)置、矛盾沖突與人物個(gè)性的理念不同，而是在剔除眾多從旁逸出的枝枝蔓蔓的情況下，用自己敏銳的眼光和筆觸抓住一些靈動(dòng)的細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫描寫，著墨雖不多但是卻顯得酣暢淋漓，讓人印象深刻，如同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中注重寫意的理念，從形似中求神似，由有限中延伸無(wú)限。《小城三月》正是以這種繪畫創(chuàng)作理念為主，融合小說(shuō)寫作技法，將各類人物的神情、動(dòng)作、語(yǔ)言刻畫得親切動(dòng)人，讓人觀之能夠明顯感覺到其中形神。例如，女主人公翠姨，文中對(duì)她的外貌描寫少之又少，蕭紅對(duì)她外形的著墨只有一處“他們說(shuō)翠姨漂亮得好似一棵新開的臘梅”，這句話應(yīng)用了比喻的手法來(lái)展現(xiàn)翠姨的美，生動(dòng)形象地展示了翠姨如榮寒梅初綻的美麗，氣韻生動(dòng)，如同一幅蕩漾開的水墨丹青，雖然著墨不多，筆法草草，但是卻讓人印象深刻，配合文中少之又少的外貌描寫，觀者對(duì)于翠姨這個(gè)少女的形象就是一株在寒冬綻放的臘梅花，香氣襲人，清冷秀麗。例如，在刻畫人物情感方面，蕭紅的筆法更是朦朧含蓄，在對(duì)待自己的心上人方面，翠姨是“站在短籬面前癡癡的凝望遠(yuǎn)去哈爾濱的堂哥”，在對(duì)待自己即將結(jié)婚的那個(gè)陌生人方面，她“聽說(shuō)婆家要來(lái)娶她就得病了”，這種省略人物內(nèi)心情感刻畫的技法，以一種含蓄的渲染手法表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感動(dòng)蕩與抉擇，頗得傳統(tǒng)繪畫的意境之趣。

2 繪畫技法的引入

蕭紅小說(shuō)的創(chuàng)作中引入了繪畫技法，這不僅是傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作向現(xiàn)代小說(shuō)轉(zhuǎn)型的重要表現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)時(shí)間結(jié)構(gòu)的突破。將繪畫技法融入小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出了一種“畫薄”式的空間創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，以散文來(lái)說(shuō)，其對(duì)于畫面和意境的追求，在淡化了小說(shuō)情節(jié)、人物要素的同時(shí)，走出了傳統(tǒng)以情節(jié)、人物為中心的敘事結(jié)構(gòu)模式，轉(zhuǎn)向了以塑造意境、表現(xiàn)畫面為主的抒情描摹表達(dá)形式。蕭紅在《小城三月》的描寫中無(wú)疑應(yīng)用了這種模式，在保留小說(shuō)情節(jié)和故事性的同時(shí)，弱化結(jié)構(gòu)上的凸顯效果，通過(guò)塑造符合自己需要的藝術(shù)境界來(lái)構(gòu)建內(nèi)在之間的文學(xué)與情感聯(lián)系，配合小說(shuō)情節(jié)的連綿起伏，共同構(gòu)成了一個(gè)情感、意境、藝術(shù)美都兼具的特殊藝術(shù)世界。

在小說(shuō)故事中，蕭紅在寫作方面故意打破了情節(jié)之間的聯(lián)系，將女主人公翠姨進(jìn)城買鞋、訂婚、暗戀、抗婚、求學(xué)以及病死的人生片段全都打亂處理，結(jié)合春天對(duì)東北的景致描寫、社會(huì)風(fēng)俗描述、小城風(fēng)貌塑造共同構(gòu)成了一種中國(guó)繪畫藝術(shù)中“散點(diǎn)透視”的表達(dá)模式，這種寫法拋開了對(duì)傳統(tǒng)時(shí)間因果線索的依賴，以橫向描摹模式為主，向觀者展現(xiàn)了一幅完整的中國(guó)社會(huì)人情生活畫卷，帶有鮮明的繪畫創(chuàng)作中的開放空間式結(jié)構(gòu)。結(jié)合小說(shuō)最終的表現(xiàn)力來(lái)看，這種將繪畫技術(shù)和小說(shuō)模式相結(jié)合的實(shí)踐不僅沒(méi)有阻礙整部作品的完整性，反而以一種特殊的藝術(shù)美感加深了作品的情感內(nèi)涵和藝術(shù)張力，讓故事中的畫面變得更加鮮明生動(dòng)，讓人印象深刻。例如，翠姨買鞋這個(gè)情節(jié)，蕭紅由買鞋所遇到的波折開始，層層鋪展開來(lái)，不僅有效地完成了情感視角的切換，還將翠姨內(nèi)心對(duì)于堂哥的深沉熱戀以巧妙的方式暗示出來(lái)，為之后翠姨命運(yùn)的悲劇做了鋪墊。繪畫藝術(shù)中寫意抒情的技巧蕭紅在作品中運(yùn)用得較為純熟，在故事結(jié)尾，蕭紅這樣描寫了年輕姑娘們的生活：“她們成群結(jié)隊(duì)的坐著馬車去選擇布料，因?yàn)橐獡Q春裝了……她們白天黑夜的忙碌著，不久春裝就換起來(lái)了，只是不見載著翠姨的馬車來(lái)……”前面對(duì)姑娘們的熱情進(jìn)行了描摹，對(duì)比車馬忙亂的情形，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，提到了翠姨的馬車再也不出現(xiàn)，帶有明顯的意猶未盡的象征意味，需要人細(xì)細(xì)品味，可以說(shuō)是通過(guò)寫意完成抒情，也是對(duì)翠姨可悲的屈從于封建制度的命運(yùn)的哀嘆，這無(wú)疑在主題上實(shí)現(xiàn)了生化，宣揚(yáng)了作者自己的思想。蕭紅拋棄傳統(tǒng)從開始走向結(jié)束的縱向描摹方式，選擇以某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)為主展開橫向挖掘，這種跳開感覺的束縛更加強(qiáng)化意象組合的方式無(wú)疑讓故事中片段、風(fēng)景等的交錯(cuò)顯得更加明確，從這個(gè)角度來(lái)看，蕭紅作為將繪畫技巧引入小說(shuō)創(chuàng)作的領(lǐng)銜人物，對(duì)增強(qiáng)近現(xiàn)代文學(xué)作品的藝術(shù)美感做出了重大貢獻(xiàn)，尤其是對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作，注入了新鮮的靈感與活力。

3 色彩意識(shí)的審美追求

對(duì)色彩意識(shí)的審美追求是蕭紅小說(shuō)創(chuàng)作中繪畫藝術(shù)之美的一個(gè)典型色彩。色彩作為帶有明顯感情色彩的審美意識(shí)取向，往往能反應(yīng)作家內(nèi)心的創(chuàng)作心態(tài)，尤其是對(duì)繪畫藝術(shù)有深入研究的蕭紅，在創(chuàng)作中，融入繪畫審美中的色彩意識(shí)表達(dá)自己的象征和隱喻更是常態(tài)。在《小城三月》中，通過(guò)顏色來(lái)喻人是極為典型的藝術(shù)特色，以翠姨來(lái)說(shuō)，她的顏色永遠(yuǎn)是棗紅色，既不會(huì)太過(guò)張揚(yáng)，也不會(huì)顯得太沉悶，正如同這個(gè)人物的精神面貌，比起她，燦爛奔放的妹妹在選色方面就開放得多，花紅柳綠只要是市面上流行的，她就要穿上一穿，而沉悶陰郁的堂妹則傾向于選擇深色系的衣服，無(wú)論何時(shí)何地，總是選擇深色或黑色。這些色彩不同程度地代表了人物的性格與內(nèi)心。蕭紅在創(chuàng)作中還通過(guò)大密度的色彩描繪來(lái)展現(xiàn)人物心境與場(chǎng)景的喜怒哀樂(lè)，營(yíng)造繪畫藝術(shù)中所追求的意境。例如，文章開篇描寫小城的春色時(shí)使用了大色塊的綠色來(lái)鋪墊文章的詩(shī)意，以綠色這種充滿生命力和活力的顏色來(lái)裹挾無(wú)法逃脫自己悲劇命運(yùn)的翠姨，與她的名字相得益彰，與她的命運(yùn)形成反襯，從而通過(guò)一種獨(dú)特的色彩審美藝術(shù)追求完成作者對(duì)展現(xiàn)自己思想藝術(shù)的表達(dá)，同時(shí)也很好的從整體上提升了小說(shuō)的整體審美風(fēng)趣。

蕭紅《小城三月》小說(shuō)中展現(xiàn)出的濃郁的繪畫藝術(shù)美，增強(qiáng)了文章的藝術(shù)表現(xiàn)力，深化了文章的思想深度，可以說(shuō)很好地完成了蕭紅創(chuàng)作意識(shí)的傳遞，可謂是經(jīng)典的藝術(shù)作品，其鮮明濃郁的繪畫藝術(shù)美也有極高的研究?jī)r(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：劉琳，女，1981—，山東泰安人，碩士，講師，研究方向：空間視覺設(shè)計(jì)，工作單位：江西服裝學(xué)院。