論文學創作中人物形象的意象化設計

摘要 作為文學創作中的形象類型，意象主要是作者為了表達其內心情感、思想、理念而設計的一種形象。而人物形象設計是文學作品中展現作者內心、體現作者情感、將文學內容形象、直觀地展現在讀者面前的重要手段。本文通過對人物形象設計及其意象化概述出發，主要以張愛玲的小說為例，從其文學作品的人物肖像描寫意象化、人物服飾描寫意象化、人物心理描寫意象化、人物命運描寫意象化這四個方面入手，具體探討人物形象設計意象化的構建。

關鍵詞：人物形象設計 文學作品 意象化

中圖分類號：I206.6 文獻標識碼：A

作為文學創作中的形象類型，意象主要是作者為了表達其內心情感、思想、理念而設計的一種形象。文學作品中意象的描寫跟其寫實性形象描寫存在著一定的區別，意象描寫中的“意”主要就是作者心理、情感、思想等主觀性的形象，這些構成了意象型形象的主要因素；其中的“象”主要是為了表達其心理、情感、思想等主觀性形象而創設的直觀感性形態。意象中的“象”是因為“意”而產生的，它是主觀的“意”跟客觀的“象”彼此的融合。而意象性形象設計或者構建往往是通過暗示、比喻、象征的文學創作手法展開的。下面主要對文學創作中人物意象性形象設計進行深入的探討。

一 人物形象設計及其意象化概述

人物形象設計是文學作品中展現作者內心、體現作者情感、將文學內容形象、直觀地展現在讀者面前的重要手段。通過人物形象的設計，使得文學作品創作能體現情感張力和直觀視覺的融合。在文學作品創作過程中，對文中人物形象的設計與展現主要是通過對其肖像、服飾、心理、命運等方面的描寫，將作者所要傳達的內心情感、思想展現出來。人物形象設計的意象化主要是指在人物形象設計中將人物的肖像、服飾、心理、命運等客觀的“象”跟作者主觀上的“意”進行融合，通過實在的人物形象去表示、渲染、烘托、暗示作者心中的感受，即通過人物形象設計將作者主觀的心理、經驗、情感、思想進行直觀的外現。同時，人物形象設計的意象化也體現在文學語言的某種暗示性、隱喻性、象征性的創作手法上面，通過客觀的人物情節或者人物感性表情，如人物隱喻、象征、典故、環境、情景、場面、表情、情節、事件、人物特征、服飾等，將作者所要表達的思想、情感體現出來。因此，許多文學作品在對人物命運、性格、心理、情感、思想、自然環境、社會環境等方面的設計具有一定象征性、隱喻性、抽象性、直觀性等意象化特征，從而給讀者一種強烈的色彩與氛圍的沖擊性，讓讀者直觀地探視人物內心本質、挖掘人物思想內涵，最終實現刺激和吸引讀者眼球的目的。總之，在人物形象設計的意象化構建中，并不只是對客觀人物進行機械的復制以及直觀的感覺再現，而是體現在人物客觀形象的言外之“意”和象外之“象”的審美意蘊上。

二 人物形象的意象化設計

前文的概述已介紹了在文學作品中需要從哪些方面對人物形象進行意象化設計。下面筆者將主要以張愛玲的小說為例，仔細鉆研其文學作品中的人物形象來進一步探討人物形象的意象化設計是如何著手的。

1 人物肖像意象化描寫

在許多文學創作中，人物肖像描寫大多是通過描摹和色彩寫實進行的，其意是通過人物肖像的色彩寫實和描摹來透視作品中人物的內心世界。但是在張愛玲的文學作品中，對人物肖像描寫進行了意象化的構造，充分應用了意象中的隱喻、象征之特點，從而強化讀者對文學語言的感受力，進行視覺意象化和詩化的審美體驗。在張愛玲的文學作品中，對人物肖像意象化描寫的作品如《金鎖記》，其中有這么一段話：“世舫回過頭去，只見門口背著光站著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋子……”這段話中對老太太人物肖像的描寫“一個小身材的老太太，臉看不清楚”、“毛骨悚然”，給讀者產生了一種牢而不忘的意象，即它隱喻著世舫那喪失了的人性和破產了的道德。通過人物肖像的描寫給讀者一種內心意象或者主觀構思。

在中國的古典名著《西游記》中，作者用精妙的意象化造型塑造出了孫悟空這個家喻戶曉的經典形象。他聚神、人、妖的特質與一身，并三位一體地呈現在讀者面前，具有極高的藝術抽象性和概括性。我們發現孫悟空面部沒有皺紋，卻有人一樣的皮膚質感；鼻子像人，眼睛像人，額頭像猴；嘴像猴，但沒有猴嘴那么大；毛發式樣與金絲猴的毛色和密度相似。人與猴兩個不同物種所具有的物象特征通過作者的巧妙組接，在美猴王的身上完美地表現了出來。通過《西游記》中美猴王造型設計說明，在對人物形象設計的意象構建中，一定要充分發揮我們的想象力，敢于舍棄生活中的一些本來面貌，充分調動人物形象的各種造型語符，如化妝、發型、服裝等，以豐富人物形象的意象，輔助作品的表達。

2 人物服飾意象化描寫

許多文學作品中通過人物服飾的描寫從而彰顯出其內心的情感、思想、觀念，也反映出其所生活的社會背景，從而給讀者以隱喻或者象征性的意象。在張愛玲小說中，她就經常性地給人物的服飾注入意象化特征，以華麗的、疊砌的服飾，來暗示、隱喻出一種蒼涼的、凄切的人生或者生產存在。因此，在研讀張愛玲的文學作品時，我們要關注其在人物服飾描寫上強烈的象征性隱喻和意象性特征。例如，在《紅玫瑰與白玫瑰》中，“她穿著的一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么染綠。她略略移動了一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。衣服似乎做的太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出里面深粉紅的襯裙”。通過意向性的人物服飾描寫，將人物的生活習性隱喻象征地表露出來。其中綠色表示出活力和朝氣，與深粉色這樣鮮艷的顏色搭配起來的描寫很明顯體現了作者的深層用意，即她的生命是如此的放姿，有隱喻其游戲人生之嫌。再如，《雷雨》中的魯媽，梳著盤于腦后的簡單圓形發髻，這是中國勞動婦女中常見的發型。但這并不足以表現魯媽的特殊，于是作者為她搭配了干凈整潔的衣褲，顏色素雅端莊，在肘部或膝部加塊針腳細密、形狀齊整的補丁。整個人顯得一絲不亂、清清麗麗。基本確立了魯媽勤勞樸實、有教養，但家境貧寒的形象，這樣顯示出魯媽與普通傭人的差異。

3 人物心理意象化描寫

許多文學作品中通過人物內心的描寫，將人物的個性、生活處境、社會背景、人物的思想、人物的情感表露出來。張愛玲文學作品中經常性地采取意象化的處理方法對人物心理活動進行了細致的描寫。例如，《金鎖記》中關于曹七巧的心理描寫：“季澤走了，丫頭老媽子也給七巧罵跑了。酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。”在文中，這段話通過比喻手法，將酸梅湯一滴一滴往下滴的狀態比喻成七巧緩緩流逝的孤寂漫長的一生。再如，“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式樣窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在臂上，晴天的風像一群白鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，并飄飄拍著翅膀。”這段話同樣是采用比喻手法，季澤的離去仿佛是夏天里的微風在褲褂里白鴿般地拍打著翅膀，從而表露出曹七巧對美好愛情的虛幻夢境徹底的破滅而呈現出一種失落、孤寂的心理。

4 人物命運意象化描寫

文學作品人物形象設計中，作者也將人物形象的設計體現在對人物命運的描寫上，通過人物命運的描寫彰顯出作者內心思想和觀點。而在人物命運描寫中也可以注入意象化特征，從而使其更具文學藝術性，以吸引讀者的注意力和眼球。在張愛玲文學作品中，對人物命運意象化的描寫非常多，在《金鎖記》的結束部分，張愛玲將曹七巧這一輩子的空虛生活通過意象化描寫直觀地展現在了讀者的眼前。文中最后結束部分通過對曹七巧一生進行了概況性的描寫，同時作者在描寫中也不缺少意向性特征，利用這些意向性手法將曹七巧一生的命運深刻地烙在讀者的心中。“套過滾圓胳膊的翠玉鐲子，現在頂著骨瘦如柴的手臂往上推”這句話的描寫從表述了曹七巧對其生命的荒廢，也體現了她過去的天真已經一去不復返了。即使她具有一顆鐵石心腸的心，但是她對自己自憐自惜的態度總還是存在的。作者充分圍繞作品中人物性格特征的設定，對其一生命運進行意象化描寫，從而達到讓讀者意想不到、刻骨銘心的效果。張愛玲不單單是對曹七巧一生的凄苦悲涼實況進行了意象化概括，同時也對曹七巧的悲劇命運、個人個性、人生軌跡的根源進行了象征性的、直觀性的揭示，有著高度的濃縮和象征意義。例如，翠玉鐲子便象征著財富和金錢牢牢地在她的身體上套了一生，從而使她喪失了自由、愛情、青春。這便道出了作者創作這篇小說的真正寓意：金錢乃悲劇之源。

三 人物形象意象化的功能

1 意象與人物的心理

張愛玲在小說創作中善于運用比喻、象征等手法將意向與人物的某些心理方面進行自然契合，使讀者能夠通過形象的、可感官的描寫直達作者所塑造的人物復雜隱晦的內心世界。在張愛玲的小說《金鎖記》中，作者對曹七巧的兒媳婦芝壽的描寫，借用芝壽眼中如同“猙獰的臉譜”的月亮的意象化描寫，揭示了芝壽在七巧的猙獰與恐怖的控制欲下暗無天日的生活，更是隱喻了作品的主角曹七巧畸形變態的悲劇人生。

2 意象與人物的命運

張愛玲在小說創作中還善于把日常生活中所提及的事物都轉化成表達其人物形象命運的意象。如一彎明月、一座鐘、一碗酸梅湯等，她通過強烈的主觀化聯想，賦予它們一個個新的內涵。例如，在她的《沉香屑第一爐香》結尾部分，薇龍在和喬琪一起去淺水灣看熱鬧時，“他的嘴上仿佛開了一朵橙色的花，花立時謝了”。在這里，我們很明顯地可以感覺到，花的凋謝預示著甘愿淪為妓女的薇龍的未來命運。

張愛玲文中的這些意象都是人們習以為常的事物，真實存在的，符合日常生活，匹配特定情景，并沒有天馬行空、艱難晦澀的夸張性描寫。然而，由于她能夠在意象營造上別出心裁，融入人物的主觀感受及她對生命的感悟，使原本無生命的景、物仿佛有了自己的生命，獲得了超越本體的象征意義，令讀者能在這些習見事物構成的意象中感悟到生活的某些本質方面。使讀者在閱讀時不再僅僅停留在物就是物的表象上，而能不自覺地聯想起小說中的景與物并融入小說設定的氛圍中。

四 結語

綜上所述，文學作品中通過對人物形象設計的意象化構建，能有效地將作者的思想、情感、內心世界表露出來，從而讓整個作品更富有文學藝術性，讓人物形象深刻地、牢固地烙在讀者的心中而難以忘懷。文學作品人物形象意象化描寫主要是通過隱喻、象征、暗示的手法將文學作品中應有的那種藝術美感展現出來。同時，在人物形象設計的意象化構建中，除了對客觀人物進行機械的復制以及直觀的感覺再現外，其還體現在人物客觀形象的言外之“意”和象外之“象”的審美意蘊上。總之，作為文學創作中的形象類型，意象主要是作者為了表達其內心情感、思想、理念而設計的一種形象。意象中的“象”是因為“意”而產生的，它是主觀的“意”跟客觀的“象”彼此的融合。

參考文獻：

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作者簡介：韋伊納，女，1982—，河南人，本科，講師，研究方向：藝術設計，工作單位：四川師范大學服裝學院。