村上春樹與日本文學

摘要 日本文學與村上春樹之間的關系是密不可分的，從日本文學大的發展趨勢來說，村上春樹被譽為日本文學殿堂“新旗手”。而對于村上本人來說，自其邁入日本文學領域那天開始，就十分注重處理好自己與所在的文化背景之間的關系。在對于村上春樹的研究過程中，應該更加關注其與“日本”文學歷史發展脈絡之間的關系。本文試通過簡要分析村上春樹與日本文學發展歷史文脈之間的內在聯系，進一步梳理出村上春樹對于日本文學發展的認識，探尋出村上春樹與日本文學動態的關系，進一步論證日本文學與村上春樹作品和寫作風格之間的密切關系。

關鍵詞：日本文學 村上春樹 比較研究

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

隨著經濟全球化的發展，日本當代作家村上春樹的作品已經遠遠超出了國界限制，受到了來自全世界各地讀者的廣泛喜愛。鑒于此，從村上春樹的文學研究的角度，可以充分學習借鑒全球化的新視角，進一步探討出村上春樹對于世界文學的貢獻。本文試從從全新的視角審視村上春樹的文學特征及其變化規律特點，最大限度地還原村上春樹文學較為豐富的、全面的、真實的、清晰的面貌。

一 村上春樹與日本文學的本土特性關系分析

由于日本國土狹小，以及其較為溫和的自然條件和外部環境，自然培育形成日本民眾具有的纖細的敏感的性格特征，這種性格特征也相應地反映在日本文學的發展歷程當中，使得日本的民族文學發展形態逐漸形成獨特的風格特征，具有較為典型的本土特性和特征。從近代日本的文學作品來看，特別是村上春樹的文學作品的角度來看，其文學形態更加具有本土化的特性和特征，充分展示出日本人對于大自然發自內心的熱愛，這種熱愛也逐漸演化為具有日本民族特征的歷史和文化方面的特色。在簡約的文學文字中透露出的含蓄文字，將日本人的性格特征具體化了，具體表現在文學作品和文藝作品上，屬于文學范疇中注重意境而不僅僅注重形式的反映，特別是村上春樹的文學作品被譽為日本文學發展歷史上的引領者，其文學作品更加看重的是朦朧的感覺和格調。村上春樹的文學作品經常冠之以柔和的、溫柔的、簡約的文學外表，其文學作品的內在涵義往往蘊涵著較為深刻的精神層面的實質性內容。從村上春樹的文學形態的角度來說，其文學作品具有較為典型的特質，其文學形態也是日本文學形態的真實反映，屬于短小型的文學形態。雖然其文學作品有的比較短小，但是其文學作品可以通過較短的篇幅迅速、準確地捕捉到文學作品所想要表達的和描述的景色以及瞬間現象，采用更加簡練、含蓄、暗示、濃縮的語言，將廣大的讀者帶入一個絢麗多彩的世界和幻化無窮的境界。在村上春樹的小說之中，其更多的是在試圖渲染出一種濃厚的氣氛，以及一種表面浮華的濃厚氛圍，通過爵士音樂、西式快餐、超級市場等眾多的場景來展現出來，因為這些事物和場景大多數是屬于西方資本主義國家的事物，它們在村上春樹文學作品中的出現，能夠充分說明當時的日本社會已經成為較為發達的資本主義社會。

二 村上春樹與日本文學的文學批評傳統分析

近年來，日本文學發展過程中產生的最新的文學作品，經常冠之以“都市”的概念，積極引入無機的語言風格，作為日本文學的主體。但是日本文學中的許多作品對于現代人的感受都不僅僅是都市人的感受，與此相反的是積極引入“都市”本身的感受。通常認為，這感受完全是超越人類本身的感受，把人類的個性特征進行無機化的技術處理，充分表達出對于都市空間的切身感受。日本文學與村上春樹中所描述的現代都市，更多的意思是指充滿著各種信息資訊和信息符號的平面空間。因為現代的都市不僅是日本文學作品中有較為深刻的反映，同時也是人們對于日常接觸的許多的電視畫面、報紙雜志等各種的信息來源。日本文學批評界對于村上春樹的文學作品也較早地予以關注，也為日本文學批評界研究村上春樹的文學作品風格，在日本文學研究和日本文學批評界延續提供前提。現代的都市被譽為各種信息符號和各種象征交匯處，這樣的抽象空間被看作為是越來越確切的空間。對于現代的日本文學讀者來說，更加習慣于在房間進行閱讀，通過房間的閱讀將社會上的所發生的事情進行學習和知曉。現代日本都市中的人們已經逐漸失去對于事物本來面目的直接接觸，對于外來事物的了解僅僅通過各種資訊來獲得，更加缺少的是體驗式的社會經驗。所有的這些無機的、符號的、抽象的信息，對于現代日本文學和未來的日本文學產生著深遠的影響，這個方面的傳統批評式的思考需要我們更加深入的思考。從日本現代文學的角度來說，與村上春樹的文學作品相互融合相互影響，特別是在急劇變化的現代日本文學的都市風景之中，甚至已經達到用語言難以描述的狀況。同時，我們要看到，村上春樹當前在日本文學界被譽為最受關注和矚目的年輕作家之一，也被看做是日本現代都市作家的典型代表，因為其文學作品的深刻內涵也是經常隱含在獨特的文學風格當中的，其文學風格已經被看作是文學作品的內容本身。在村上春樹的文學作品中充斥大量不同類型和風格的音樂，比如在《挪威的森林》、《國境以南，太陽以西》等經典作品當中，都具有特色鮮明的主題曲，這些主題曲都是當時紅極一時的音樂。

三 村上春樹與日本文學的小說藝術研究分析

村上春樹最初在日本文學界嶄露頭角可以追溯到1979年，村上春樹以其處女作——《且聽風吟》成功當選當年度的“群像新人文學獎”，該文學獎項的成功獲得，也為其日后獲得更大的日本文學方面的成就打下了堅實的基礎，自此，村上春樹的文學作品橫空出世，也逐漸引起了日本文學讀者們的關注。村上春樹的文學作品將小說創作方法論融入其中，積極進行文學方面的探索實踐，促進村上春樹的文學作品實現了遞進式的向前發展。村上春樹第一部文學作品的問世，發展到文學作品的研究專著出版，兩者之間差距不過半年的時間。而后隨著《挪威的森林》、《去中國的小船》、《再襲面包屋》等一系列作品的問世，村上春樹已經完全成長為日本文學界的領軍人物。在下步的發展過程中，《村上春樹的關閉感覺》、《村上春樹和同時代的文學》等一批針對村上春樹文學作品的文學批評類作品的問世，也使得更多的文學愛好者更加關注村上春樹小說的創作方式，它們不僅與村上春樹的文學影響是相互呼應的，也逐漸實現著村上春樹文學作品創作與批評理論研究的同步發展。進入日本文學新的發展歷史階段，村上春樹的文學勢頭發展強勁，已經獲得了更多的讀者的喜愛，并且得到了世界范圍內讀者的廣泛認可。如果從小說藝術研究的角度來重新審視村上春樹的文學作品，可以明顯感知到其文學作品具有較為典型的意義和現實特點，日本的文學和文學批評界取得了較為豐碩的成果，發表了眾多的文學方面的學術著作或者單行本，特別是關于村上春樹文學作品研究領域的學術論文更是數不勝數。這種現象對于辛勤寫作的村上春樹是社會上的認可和回報，而對于日本現代文學的發展歷史也是具有較大的促進作用的，具有較為重要的歷史意義和現實意義。有關村上春樹的文學作品方面的出版物更加繁多，具有較高的文學和歷史方面的格調。有許多的雜志專門為村上春樹開辟出研究文學領域增刊和特集，從一定意義上展示出村上春樹文學作品在日本文學歷史上的重要地位。研究村上春樹文學作品的隊伍的覆蓋面進一步規范，甚至有許多的文學大家都云集于此，這部分大家大多數以文學方面的評論家、高等院校里面的教授為主要研究群體，其中也包含著自由撰稿人、音樂家、心理學家等社會名流。有些具有較強商業化氣息和信息化時代特點的日本文學作家，也不斷加強關于村上春樹與日本文學之間的研究，不斷產生出一系列的文學領域的學術價值，進而出現一種較為全新的日本文學和文化現實，逐漸進入日本文學研究的學術思考和判斷領域。

四 村上春樹與日本文學的音樂理解角度分析

品讀村上春樹的文學作品，可以從中獲得音樂救贖的感悟，從村上春樹的實際人生軌跡來說，其與音樂接觸和相識是較早的時間，在其童年的時代就開始學習鋼琴。在少年時期，村上春樹對于音樂的喜愛更是無以復加，經常會節省錢來購買與音樂有關的東西。在上學階段，村上春樹又考入了日本早稻田大學戲劇專業，根據當時日本的社會發展情況，村上春樹又尋找到一種通過音樂實現自我救贖的方式方法。隨著村上春樹生活年代的較為動蕩，其更加受到社會思潮和思想變革的深刻影響，對于社會的丑陋現象進行了較為深刻的批判，并逐漸獲得其他同齡人的普遍認同。音樂作為人與人溝通的共同的語言，能夠更加發揮出自身的獨特的優勢。村上春樹正是在這樣一種大的社會環境和背景之下，通過從事自己喜愛的音樂進一步實現著解脫。可以說，音樂已經成為當時村上春樹生活和成長的不可或缺的重要組成部分。更多的音樂讓村上春樹對于文學的創作產生出更多的靈感，音樂也逐漸發揮出更加獨特的魅力和作用。從日后的村上春樹的文學作品中可以發現，當時社會上風靡一時的音樂以及音樂家經常會出現在村上春樹的文學作品之中，其文學作品之中包含著古典音樂、爵士音樂、搖滾音樂、民謠音樂、流行歌曲等諸多的音樂形態等。這些音樂形態和音樂作品已經影響著村上春樹日后的文學創作，甚至影響著村上春樹的文學品位、生活方式、生活態度。村上春樹吸收借鑒音樂形態中的現實的角度和現實的目光，充分展示出他對于人類生命的不斷追求的強烈愿望。受到某種音樂形態和作品的影響，村上春樹的文學作品中經常會展示出虛幻的、無意識的行為特征，透露著不同時間節點的音樂內涵和音樂特征。其中，需要特別指出的是，村上春樹具有較為強烈的爵士情懷，這些爵士情懷源自于藍調等美國的黑人音樂，黑人音樂的根子在于非洲的傳統音樂，伴隨著社會的逐漸向前發展，爵士音樂也擁有了更加廣闊的表演舞臺，其獨特的藝術表演方式和風格給聽眾以更加深刻的精神體驗，以及震撼心靈的無比喜悅。

五 村上春樹與日本文學的后現代意識分析

我們從村上春樹的簡介中可以較為明顯地看出，村上春樹在早稻田大學求學期間，大學里面的不拘一格風氣已經對其產生著較為深遠的影響了，其人生的軌跡和道路也逐漸與普通的在校大學生產生明顯的差異。在早稻田大學求學期間，村上春樹對于日本官方所教授的歷史持沉默的態度，對于這種沉默，村上春樹在其文學作品中予以展示和表達，他通過小說的形式將自己的歷史觀進行了委婉的表達，這也是為什么說村上春樹的文學作品中具有后現代主義的風格和傳統。村上春樹的文學作品中所蘊涵著的獨特的后現代主義的因素，與當時的諸多的心理學家等的理論相吻合，比如馬斯洛的“需要層次理論”。村上春樹表現出的孤獨靈魂，也是來源自他本人對于日本乃至人類生存現狀的深度思考。村上春樹的文學作品具有后現代主義因素中的漠視宏大的特征，在他的許多文學作品中，其寫作的真實意義方面的深度已經被削平了，他將社會中所看重的歷史責任、權利義務、光榮使命等諸多因素統統拋棄。村上春樹的文學作品中塑造的許多人物就好像油花一樣，一直處于漂浮的游離的狀態，不與任何事物或者物質相融合。與此同時，村上春樹本身對于自己在日本文學歷史和日本文壇中的地位，則采取的是反叛傳統的態度和精神，這個現象至今在日本文學發展歷史進程被看做是不可思議的現象和事情。但是不管是日本文學界還是世界文學界都對村上春樹予以很高的評價，村上春樹與日本文學之間的關系是密切相連的。

參考文獻：

[1] 村上春樹，林少華譯：《挪威的森林》，上海譯文出版社，2007年版。

[2] 村上春樹，林少華譯：《國境以南太陽以西》，上海譯文出版社，2007年版。

[3] 村上春樹，施小煒譯：《當我談跑步時我談些什么》，南海出版公司，2010年版。

[4] 林少華：《斗士般的村上春樹令日本評論界集體失語》，《南都周刊》，2007年7月6日。

[5] 孫樹林：《井·水·道——論村上春樹文學中的老子哲學》，《日本研究》，2001 年第4 期。

作者簡介：朱麗蓉，女，1983—，四川南充人，本科，講師，研究方向：日語語言文學、日語教育，工作單位：瀘州職業技術學院。