從精神面貌看唐代婦女地位的變化

趙楠

摘要：唐代前期，由于經(jīng)濟(jì)繁榮，國家穩(wěn)定，社會(huì)風(fēng)氣開放，婦女在一定程度上獲得了身心的自由和解放，勇敢地面對(duì)社會(huì)和參與社會(huì)，努力實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，從而贏得了較高的社會(huì)地位。唐代后期由于安史之亂，國勢(shì)衰微，皇權(quán)削弱，統(tǒng)治者為了擺脫政治危機(jī)，積極倡導(dǎo)儒學(xué)。隨著儒學(xué)地位的恢復(fù)，唐朝社會(huì)由開放、自由向封閉、壓抑轉(zhuǎn)變，與此同時(shí)，女性受到“遵禮法，守婦道”觀念的影響，逐漸向傳統(tǒng)角色轉(zhuǎn)變。婦女個(gè)性受到壓抑。唐代后期婦女地位呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：婦女地位；精神面貌；服飾；面貌

唐代是中國封建社會(huì)的繁榮昌盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期在政治、經(jīng)濟(jì)、文化諸方面，均取得了巨大成就。生產(chǎn)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的繁榮，政治的清明以及較長(zhǎng)時(shí)間的穩(wěn)定，整個(gè)社會(huì)比較開放、自由，婦女的地位也較高。但是，婦女在整個(gè)唐代社會(huì)中所處的地位并不是一直處于上升趨勢(shì)，安史之亂后，唐代經(jīng)濟(jì)、政治等諸多方面，從繁榮穩(wěn)定開始走向衰落，統(tǒng)治危機(jī)加劇，統(tǒng)治階級(jí)為了維護(hù)其統(tǒng)治，開始加強(qiáng)對(duì)人的控制，對(duì)女性的控制尤為突出。因此，唐代前期與后期，婦女地位發(fā)生了很大的變化。我們可以通過精神面貌的比較，來了解唐代婦女地位的變化。

在中國數(shù)千年封建宗法社會(huì)里，女性長(zhǎng)期在儒家傳統(tǒng)倫理道德觀念的約束和支配下，遵從君主、父母、丈夫之命，個(gè)性受到壓抑，毫無人身自由，充其量不過是男方家族生兒育女、傳宗接代的工具罷了。但是，在唐代前期，社會(huì)比較開放，女性思想觀念相對(duì)比較開放，使得女性的個(gè)性能自由地發(fā)揮，突出表現(xiàn)在女性著裝風(fēng)格和面部妝飾方面。

在穿著服飾方面，唐代前期婦女在服飾上追求健康美，充滿蓬勃向上的開放氣息，而且樣式繁多。平常是小袖長(zhǎng)裙，長(zhǎng)裙為束胸、曳地大幅長(zhǎng)裙，外面穿著短袖衫，有繡帶雙垂，常常裙束在外露腰。這種短小緊身的褥衫配上艷麗寬闊的褥裙，更展現(xiàn)出女性健美、婀娜動(dòng)人的體態(tài)。當(dāng)時(shí)，在社會(huì)上還流行一種袒胸窄袖服。周濆《逢鄰女》道：“日高鄰女笑相逢，慢來羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉?！背跆茪W陽詢《南鄉(xiāng)子》詩中有“二八花鈿，胸前如雪臉如花”的描寫，這都是對(duì)這種袒露裝的真實(shí)寫照。表明唐代前期女性著裝風(fēng)格的新奇，顯示了此時(shí)女性“以露為美”的個(gè)性特點(diǎn)。此外，唐代前期女性穿胡服，戴胡帽，大有矯健英武，躍馬揚(yáng)鞭之勢(shì)，成為當(dāng)時(shí)女性的一種時(shí)尚。服飾的胡化，正是唐代前期女性思想開放，敢于吸收外來文化，裝飾美化自己，個(gè)性突出的表現(xiàn)。除了胡裝以外，當(dāng)時(shí)還流行男裝、戎裝。唐代前期女性服飾的多元化，正是對(duì)唐代前期女性青春、自由、歡樂的精神風(fēng)貌的寫照。

在面部妝飾方面，唐代前期女性多喜歡“濃妝艷抹”?！堕_元天寶遺事》中記載：“貴妃每主夏日常衣輕絹，使侍兒交扇鼓風(fēng)，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之巾帕，其色如桃紅也?！辈潦梅壑氖峙帘蝗境闪思t色，足見其粉脂之重，這一時(shí)期“濃妝艷抹”的流行，是因?yàn)樗齻冊(cè)谑┟鎶y時(shí)，很少考慮遭到人們的非議，在沒有外界的干涉下，按個(gè)人意愿去盡情地妝飾自己來展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。眉是婦女面飾中很重要的一部分。唐代前期不管是在宮廷女性還是在民間女性中，畫眉是十分流行的。畫眉的形狀，大致可分為蛾眉（闊眉）和柳眉（細(xì)長(zhǎng)眉）兩種。白居易在《上陽白發(fā)人》詩中說：“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)”，杜甫在《北征》詩中說：“狼藉畫眉闊”。女性根據(jù)自己的愛好，畫上自己喜歡的眉形?？傊捎谔拼捌谏鐣?huì)環(huán)境的開放，使得婦女的心理也比較開放，女性的個(gè)性也比較凸顯。

唐代后期，隨著社會(huì)動(dòng)蕩，國勢(shì)衰弱，女性的心理由開放走向保守，個(gè)性嚴(yán)重受挫。

在著裝方面，唐代后期女性著裝風(fēng)格少了前期的自由、瀟灑和飄逸，卻多了幾分拘謹(jǐn)和壓抑。一種比較肥大的婦女時(shí)裝式樣開始興起了。女裝趨向越來越寬肥，中國傳統(tǒng)的“褒衣博袖”成為女服主流形式。晚唐時(shí)期婦女寬袖對(duì)襟衫的衣袖寬度幾乎與身長(zhǎng)相等，差不多是初唐女裝衣袖寬度的十幾倍。元稹在《寄樂天書》文中說：“近世婦人，暈淡眉目，綰約頭鬢，衣服修廣之度，及所配色彩，尤劇怪艷。”白居易《和夢(mèng)游春詩一百韻》中亦說：“風(fēng)流薄梳洗，時(shí)世寬裝束?！痹偃绾?，在唐代前期它是自由開放的象征，而唐代中后期被看成妖服?！伴_元中，……而士女衣胡服，其后安祿山反，當(dāng)時(shí)以為服妖之應(yīng)。”《舊唐書·文宗紀(jì)》記載，太和二年（公元828年），命中使于漢陽公主及諸公主第宣旨：“今后每遇對(duì)日，不得廣插釵梳，不須著短窄衣服?！碧拼笃谂灾b已經(jīng)受到了較多的約束，個(gè)性自由已受到限制。

在面飾方面，白居易《時(shí)世妝》詩中生動(dòng)地描述了唐代后期女性的面貌：“時(shí)世妝，時(shí)世妝，出自城東傳四方……腮不施朱面無粉，烏膏注唇唇似泥。雙眉化作八字低，妍眉黑白失本態(tài)。妝成盡似含悲啼！”《新唐書·五行志》中亦有記載：“元和末年，婦人為圓鬟椎髻，不設(shè)發(fā)飾，不施朱粉，惟以烏膏注唇，狀似悲啼者。圓鬟者，上下自樹也；悲啼者，憂恤像也?！碧拼捌谂韵矚g化濃妝，穿著大膽的服飾，顯示她們熱愛生活，精神面貌積極向上。唐代中后期女性面部化妝不施朱粉，以烏膏注唇，好似悲啼，服飾受到限制，反映出女性心態(tài)抑郁寡歡，個(gè)性受到壓抑，精神風(fēng)貌消極悲觀。

唐代前期，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，使得整個(gè)社會(huì)比較開放，婦女地位有所提升。然而，到了唐中后期，由于安史之亂，國勢(shì)衰微，統(tǒng)治者自信心不足。為了擺脫政治危機(jī)，積極倡導(dǎo)儒學(xué)，對(duì)婦女加強(qiáng)禮法控制，使得婦女地位又復(fù)下降，所以，在精神面貌方面，唐代前期女性精神面貌煥然一新，個(gè)性凸顯，唐代后期女性個(gè)性受到壓抑。

【責(zé)編 田彩霞】