手風琴左手風箱的運用

周宇

摘 要：在手風琴演奏的過程中，為了更好地表現音樂形象，演奏的技巧是至關重要的。我們主要研究手風琴左手風箱的運用和技巧。風箱在演奏中的技巧以及感情的處理。風箱以及左手的運用，所以在音樂表現力上左手的技巧和風箱的運用是手風琴演奏中非常關鍵的。

關鍵詞：手風琴；左手風箱；演奏技巧；音樂

[中圖分類號]：J624.3 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-9--01

一、手風琴的種類

手風琴的種類和規格很多，主要分為鍵鈕式手風琴和鍵盤式手風琴兩大類。

鍵鈕式手風琴：裝上了背帶，這比較與全音階、半音階手風琴來說雙手是一大解放；推、拉風箱發音高度一致，使風箱的變換和運用獲得了很大的自由；鍵鈕式手風琴左手部分的鍵鈕數量大大增加而且排列相當科學。

鍵盤式手風琴：鍵盤式手風琴左手部分其結構與鍵鈕式手風琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤。

后由于演奏的需要又出現了自由低音手風琴。這時手風琴的左手部分也有了音高，更方便與演奏和加強對了音樂的表現力。自由低音手風琴可分為兩種：鍵盤式自由低音、鍵鈕式自由低音。自由低音手風琴共分為兩個系統：C系統和B系統。區別在于左手鍵鈕的排列，C系統左手鍵鈕的排列從上至下音高是由低音到高音而B系統則正好相反。

二、左手風箱的感情處理及應用

手風琴右手鍵盤和左手貝司的發聲就依靠手風琴風箱的運動。用手風琴演奏時，除了音強的控制主要依賴風箱運動的力度以外，樂曲的旋律、節奏、諧聲、音色無不與風箱的運用直接相關。因此說，手風琴風箱的合理運用，既是進行樂曲演奏的首要前提，更是完成樂曲演奏的必要保證。

風箱的應用分為三種類型：1、風箱的基本轉換技術；2、風箱的技巧應用；3、風箱的音樂表達。

對于初學手風琴的人不重視風箱的運用，隨意的開合風箱，使音樂遭到嚴重的破壞。因此風箱的基本轉換技術的掌握是一個學會手風琴沒有的標志。有許多學生在拖拍的時候音還沒有完就更換了風箱，使音樂中斷或留一個短小的音到第二小節里去了。“風箱隨著樂感走”，實際上就是風箱的音樂表達技術。這其實不光是技術的問題了，比如作品的年代、風格、作者的原創動機、甚至作品的音樂內涵、曲式等等你都去關注一下才能夠做到心中有數。你才會隨著樂感走。

三、風箱的演奏技巧與音樂表現力的結合

風箱技巧的運用

1、抖風箱

抖風箱是通過手臂給風箱的力，使風箱在短距離內快速往返，產生一種連續不斷而又短促有力的聲。抖風箱時發出的聲音可以表現戰士行軍的節奏、極速運動的火車、微微顫動的樹葉等音樂畫面。具體演奏方法有以下三點：1、演奏有抖風箱的樂曲前，要把左手皮帶收緊一些，左手腕再頂緊皮帶，不能使左手與皮帶有脫離或滑動現象。2、用力的方法是以手掌、手腕為主，帶動小臂上下擺動，使風箱上部快速開合，風箱底部盡量保持原位。3、抖風箱時聲音短促有力，手的動作不宜過大，要有爆發力，每遇到重音要增加力量。如果連續十幾次的帶有許多重音記號的抖風箱，容易出現風箱越拉越大的現象，造成風箱不能處于完全閉合狀態，使風箱不易控制，解決的辦法是左小臂向外伸開些來增加風箱向里推的力量，來保持風箱較均勻的開合，以達到熱烈、歡快、激動人心的情緒。

2、顫風箱

顫風箱的主要目的是豐富樂曲的音樂表現內容，使樂曲更加優美、動人，主要用于抒情樂曲中。顫風箱的演奏要領是左手放松，左手皮帶收緊使手腕緊貼琴身和風箱皮帶，手指、手掌有節奏的輕輕顫動風箱，所顫動的速度要根據樂曲的情感、風格來定。風箱向外運行比較容易顫動。當風箱向里運動的時候要注意不要把風箱拉成反扇形，要保持風箱的正扇形開合，直接顫動著推入即可。對于顫風箱的強弱表現，要靠左手所用的力度去調節，但不要影響顫動的頻率。

3、頓風箱

在手風琴獨奏曲中頓風箱是常用的一種技巧，當表現精神振奮、意志堅定的樂曲時，頓風箱就起著尤為重要的作用。頓風箱的具體練習的方式是非常簡單的，就是左右手的相互配合，并且要有很好的彈性，音頭的拉出需要手上有一定的控制力與爆發力，所以，這個發力要用在一個點上，一定要對聲音集中，但不是生硬。

4、風箱余音

風箱余音演奏的基本方法大致有以下兩種：一種是帶音頭的余音奏法，另一種是不帶音頭的余音奏法。帶音頭的風箱余音奏法即在演奏某單音或某和聲音時，先奏出音頭，然后使聲音漸漸地弱下來，形成一定的余音。觸鍵前風箱繃緊，左臂用力與觸鍵有機結合并很有彈力地拉動風箱。隨即漸漸地把力量松弛下來，并始終保持風箱張力，直到音響控制接近零或零的狀態。不帶音頭的余音奏法：把風箱控制好了，把手控制好了，就沒有什么太大的問題了，另外，還要把音量保持好，這樣就不會出現什么特殊的情況。

5、常見音型的處理

在演奏的過程中，都要把風箱進行一定的分類并且不要做出相應的固定，這不但要把風箱的風力在一定程度上進行加強，還要改變聲音的方向，演奏音非常強的應該在發音之前就要拉緊風箱，之后再改變風箱的運動，這樣才能保證重音的發音以及符號的變化，可以采用比較平衡的方法來對音量進行控制，區別大音量與小音量，如何保證每一個音都非常準確是一個重要的問題，所以，在演奏的時候要注重旋律的變化，要有堅定的風箱，注意彈性的變化與清晰度，這需要用左右手來控制，用這種方法的話可以不把鍵完全按下去，手風琴的演奏需要掌握一個最基本的原則，就是把握好風箱上的技巧，這一點做好了就沒有問題了，這是非常重要的且需要解決的問題，然后由于樂曲的不一樣，創作出不一樣的風格的音樂，所有的作品都不是一成不變的，每一個作品都有自己的一個風格與特點，這樣的音樂才顯得生動，悅耳，所以，在學習的過程中，只有掌握了這些技巧，才能把各個音樂的內在的精華演奏出來，也才能讓聽音樂的人享受到更好的音樂，只有這樣，才能把手風琴的演奏事業做得更好，使這項藝術有更好的發展空間。

希望通過此文能夠讓大家更多地了解手風琴的特點以及它的藝術魅力。

參考文獻：

1、《關于風箱的運用》（前蘇）阿爾萊德·米列克

2、《風箱》（美）阿特·范·丹姆

3、《淺論風箱運用》（中）魏啟元

4、《手風琴風箱的幾種特殊奏法》（中）陳一鳴

5、《馬格南特手風琴演奏法》（美）馬格南特

6、《手風琴演奏法》（中）王振聲