海明威的創(chuàng)作手法在《白象似的群山》中的應用

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摘 要： 海明威以其獨特的創(chuàng)作風格聞名于世。本文通過分析其短篇小說《白象似的群山》，探討了海明威的“冰山”創(chuàng)作理論、象征手法的運用、零度結(jié)尾等創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞： 海明威 《白象似的群山》 創(chuàng)作手法

一、引言

厄內(nèi)斯特·海明威（1899—1961）是美國“迷惘的一代”的代表作家。1954年憑借其作品《老人與海》獲得諾貝爾文學獎。我們可以用四個字概括海明威的藝術(shù)風格：洗練、含蓄。英國小說家赫·歐·貝茨曾說：“海明威所孜孜以求的，是眼睛和對象之間、讀者和對象之間直接相通，產(chǎn)生光鮮如畫的感受。為了達到這個目的，他斬伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目。”通過簡練的文字、鮮明活躍的人物形象、豐沛的人物情感及深刻的思想，海明威構(gòu)筑了最重要的創(chuàng)作原則——“冰山原則”；通過凝練、含蓄的象征手法的應用，海明威成功地引導讀者體會和領(lǐng)悟了其作品的深意。

《白象似的群山》是海明威短篇小說中的經(jīng)典。小說寫于1927年，整篇小說只有1445個單詞，沒有任何冗長的心理及場面的描述，幾乎通篇都是對話。情節(jié)簡單，講述的是一個美國男人和一位名叫Jig的女孩在西班牙的一個小站等火車，而男人一直在努力說服女孩做一個小手術(shù)。至于是什么手術(shù)，小說中并沒有明確交代，但是根據(jù)生活經(jīng)驗讀者可以猜測到這可能是一次人工流產(chǎn)手術(shù)。

二、“冰山”創(chuàng)作原則在《白象似的群山》中的體現(xiàn)

對于“冰山原則”，海明威在1932年發(fā)表的《午后之死》中說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上”；“如果一位散文家對于他想寫的東西心里很有數(shù)，那么他可能省略他所知道的東西；而讀者，只要作家寫得真實，會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的”。很明顯，海明威在這里強調(diào)的是省略，但這種省略不是單純地略去文字。他主張把水面下的“八分之七”留給讀者去感受、去領(lǐng)會。我們可以對他的冰山原則做粗略概括：用簡練的文字塑造鮮明豐富的形象，把作者自身的思想感受與情緒埋藏在這些鮮明的形象之下，使情感豐富充沛但含而不露，讓讀者通過對鮮明形象的感受從而發(fā)掘作品內(nèi)在的情感和思想意義。

在《白象似的群山》中，“冰山原則”首先表現(xiàn)在其“電報式”的語體風格上，即簡約的文字。海明威的作品中，我們很少見到花哨華麗的形容詞。他總是用近乎直白準確的名詞和生動的動詞展示人物的性格及其處境，使讀者根據(jù)自身的經(jīng)驗填充“冰山”的水下部分。文字的精煉和內(nèi)涵的豐富是海明威文學創(chuàng)作畢生所追求的目標。如小說中的這一段對話：

“我說我們本來可以舒舒服服享受生活中的一切?！?/p>

“我們能夠做到這一點的?！?/p>

“不，我們不能?！?/p>

“我們可以擁有整個世界。”

“不，我們不能。”

“我們可以到處去逛逛?！?/p>

“不，我們不能。這世界已經(jīng)不再是我們的了?！?/p>

“是我們的。”

“不，不是。一旦他們把它拿走，你便永遠失去它了?！?/p>

“但他們還沒有把它拿走呵?！?/p>

“咱們等著瞧吧。”

一段簡潔的“電報式”的對白，把男女主人公對待孩子的不同立場和態(tài)度生動地呈現(xiàn)出來：美國男人認為孩子是負累，只有打掉孩子，他們就能“舒舒服服享受生活中的一切”；而女主人公Jig卻對打掉孩子后的生活充滿了迷茫和絕望，認為“世界已經(jīng)不再是我們的了”。

通篇看下來，作者對水面之下“八分之七”的省略非常成功。小說中，人物的身份、故事的背景和故事情節(jié)的來龍去脈都沒有明確交代。主人公是誰？來自何處？去向何方？他們在討論什么手術(shù)？這些都是留給讀者揣摩和思考的。除此之外，作者還隱藏了很多東西。比如，女孩對男人、對孩子的情感并沒有寫在明處。但是，我們能從對話中感受到女孩兒的感情?！拔覍ψ约汉敛辉诤酢保斑@世界已經(jīng)不再是我們的了”……在這些對話里，盡管作者省略了描述或者說明性的語言，但是讀者仍然強烈地感受到了姑娘對孩子的愛，對失去孩子后生活的絕望。

這些省略使《白象似的群山》成為了一個有無數(shù)種可能的多重講述的故事。人們可以從對話出發(fā)想象出無數(shù)的故事，也可以透過作者的“零度結(jié)尾”想象出無數(shù)個結(jié)局：男人和女人后來會怎樣，是否會做手術(shù)，是否分手，還是繼續(xù)他們的流浪生活？這都給讀者留下了無數(shù)的懸念和想象空間與解讀空間。

三、象征手法在《白象似的群山》中的運用

象征手法的運用是海明威作品的另一大特色。海明威用簡潔的文字把抽象的思想和情感具體為可感的形象，使讀者通過形象的東西，依靠文學的可感性和可思性完成對作品的解讀。象征手法的運用使得海明威的作品思想深刻而不隱晦，深化了作品的主題?！栋紫笏频娜荷健分?，海明威從小說的標題到女主人公的名字、場景的描寫等都運用了大量的象征手法，使這篇僅千余字的文章?lián)碛袩o限豐富的內(nèi)涵，展現(xiàn)出了恢弘的藝術(shù)氣勢。

首先，小說的題目出自女孩兒說的“這些山看上去像一群白象”。在古印度，白象曾是被當做神一樣供奉的高貴動物。然而，因為白象要吃大量食物，所以照顧、飼養(yǎng)白象成了沉重的負擔。白象成了最珍貴而又最沉重的禮物。在這篇小說中，“白象”就象征了女孩腹中的孩子。對女孩來說，孩子是珍貴的；但對于男人來說，這個孩子就是最不想要的沉重的負累。

小說中唯一出現(xiàn)的名字就是女主人公的：Jig。這個名字不是一個簡單的符號。Jig是一種輕快的舞蹈，但是它也常用于一句俚語the jig is up，意思是“把戲已經(jīng)拆穿，一切都完了”。用Jig給女主人公命名，符合女主人公年輕、四處流浪的形象，也象征了男女主人公之間的關(guān)系將因為這個孩子而宣告結(jié)束。

而男主人公則象征了美國迷惘的一代。海明威沒有賦予他名字，就是為了體現(xiàn)美國這一代人共有的特征。他們的旅行包上“貼著他們曾經(jīng)過夜的所有旅館的標簽”，說明二人過著漂泊不定的生活，也是他們不安于現(xiàn)狀的見證。面對困惑與無奈，他是悲觀的，沒有歸宿感，對未來不抱有希望，徹底迷失了自我。

小說中的許多場景都具有象征意義。小說的開篇即給讀者一種陰郁的感覺?！鞍２剂_河河谷的那一邊，白色的山岡起伏連綿。這一邊，白地一片，沒有樹木，車站在陽光下兩條鐵路線中間。緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門簾掛在酒吧間敞開著的門口擋蒼蠅?！薄鞍咨?、“沒有樹木”、“悶熱的陰影中的房屋”、“蒼蠅”等，這些構(gòu)成了一片毫無生機的景色，象征了男女主人公內(nèi)心世界的荒原?！败囌驹陉柟庀聝蓷l鐵路線中間”，則象征了男女主人公永遠也無法達成共識解決那一個威脅他們之間關(guān)系的難題：女孩希望生下孩子后享受幸福的家庭生活，同時維系并穩(wěn)定兩人的關(guān)系；而男人則不希望女孩兒腹中的孩子成為他們之間多余的負累，影響他們的生活。兩人各自迥異的期盼，就如同那兩條沒有交集的鐵路一樣，永遠無法交叉。

四、結(jié)語

《白象似的群山》雖然篇幅很短，也沒有扣人心弦的情節(jié)，但通過對該篇小說寫作風格的具體分析，我們可以更深刻地理解海明威的創(chuàng)作風格：“冰山”原則、象征手法、零度結(jié)尾等。正是海明威多變的創(chuàng)作風格，增強了小說的可讀性，深化了小說的主題，營造了小說的藝術(shù)意境，使之成了文學史上的不朽之作。