誰是“雷劇”幕后推手？

李星文

“中國電視劇上海排行榜頒獎禮暨2013電視劇制播年會”上，SMG影視劇中心主任蘇曉用一個“囧”字概括了這個行業一年來的熱鬧與尷尬。而隨著歷史劇《趙氏孤兒》的收視平平，開始有業內人士用“雷劇當道、正劇熄火”形容2013年第一季度的電視熒屏。觀眾真的這么愛雷劇嗎？

近兩年來，雷劇當道成為無法忽視的風景。家斗劇里，親人之間仿佛十世仇人，有事沒事殊死搏斗。偶像劇里，所謂的富家子弟和時尚人群，沒有最土只有更土。古裝劇里，網絡詞語在劇中人嘴里隨意穿越。最出格的是抗日奇葩劇，雷、虐、神三大奇功附體，能把活人氣死，死人激活。

在軍事迷和邏輯控的眼里，抗日劇是不可忍受的。不管是鬼子還是國軍和共軍，番號亂得就像看不出顏色的調色板，戰場亂得就像一鍋煮糊了的粥。除了日本軍官的“王八盒子”不會出錯，其他槍械隨意穿越：日本兵手里明明端著“漢陽造”，硬說是“三八大蓋”；新四軍軍中配有狙擊手，“順溜”先于時代用上狙擊步槍；國軍肩上掛著蘇聯1979年研制的SVD狙擊槍，偽軍人手一支AK47……基本上，太平洋戰場、阿富汗戰場以及中國解放戰爭戰場上的武器，一起到抗日戰場上辦了展覽。更可鄙的是，鬼子的智商無限趨近于零：游擊隊員隨便換身日本軍裝，敵人就成了睜眼瞎。土包子現學幾句日本話，鬼子就信以為真干等著挨刀。如果這都行，中國人民何須苦苦抗戰八年？

在微博主流話語中，意淫派抗日劇已成了過街老鼠。手撕鬼子，掌風滅敵，手榴彈打飛機，一個被輪奸的姑娘騰空而起連珠箭射殺一群鬼子，已成經典笑料。抗日戰爭是中華民族歷史上的巨大創痛，數千萬軍民傷亡，才贏得最終的勝利。可是到了我們“人有多大膽，地有多大產”的導演手里，就全無實事求是之心，盡是嘩眾取寵之意了。這既不尊重歷史，也不正視現實；既會對不明真相的后來人造成誤導，也阻礙了有識之士引領社會反思歷史的努力；既是一種阿Q式的自輕自賤，也矮化了中國人的國際形象。

除了抗日奇葩劇之外，熒屏上還流行騎在經典頭上亂動刀斧的作品，新版《笑傲江湖》把有著社會寓意的小說改成了卿卿我我的“亂愛劇”，把叱咤風云的東方不敗變成嬌滴滴的“東方求愛”，華麗服裝裹著俊男靚女，上演著充斥噱頭卻毫無營養的劇情。還流行畸情、畸戀、畸殘為主要內容的虐心劇，大家族里總有扯不完的奪位爭產糾葛，兄弟幾個中間總是裹著亂麻一團的男女關系，讓觀眾愁腸百轉，心煩意亂。

電視劇是大眾娛樂產品，但電視劇的創作者不能像“喂豬”一樣對待觀眾。一方面是失去了文化擔當的生產者隨便來、可勁兒造，盯著收視和鈔票奔向深淵；另一方面是失去了正常味覺的觀眾愛上吹牛皮、瞎胡鬧，無所用心地娛樂至死。以今年春天的收視格局來看，電視劇的天是雷劇的天，大批觀眾患上“斯德哥爾摩綜合征”：最初是因為可選擇范圍有限，他們被雷劇綁票、圈禁。久而久之，觀眾竟然愛上“綁匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他們也會覺得不夠刺激，非我所愛。

對電視劇生產而言，正確的價值觀和正常的趣味不去占領，錯誤的價值觀和畸形的趣味就會無限張揚。要改變現有的創作生態，一靠題材松綁，以百花齊放遏制野草蔓延；二靠苦練內功，以高超手藝拍出合格乃至優秀的類型劇，讓雷劇、神劇、山寨劇無人喝彩。