《藍(lán)》

靜尋

基斯洛夫斯基深知個(gè)體自由的無法實(shí)現(xiàn)，但他固執(zhí)地去抱慰被愛撕碎的人。

基斯洛夫斯基是這樣一個(gè)導(dǎo)演，喜歡他的人近乎瘋狂，親切地稱呼他“老基”，不知道他的人也不知道得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。姑且把知道他與否作為區(qū)分真假文藝青年的標(biāo)準(zhǔn)吧，文藝青年總不能只靠一身行頭打天下，不思考對得起文藝二字嗎？基斯洛夫斯基就是那個(gè)用鏡頭思考的電影藝術(shù)家，十三年前的四月，他離開了這個(gè)世界。在這個(gè)被煽情肥皂泡圍剿的時(shí)代，有必要懷念老基，那個(gè)把感動(dòng)一刀捅進(jìn)精神深處的人。

《藍(lán)》是基斯洛夫斯基的《藍(lán)、白、紅》三部曲之一，藍(lán)色、白色、紅色分別代表自由、平等、博愛。但不是政治和社會(huì)層面的自由、平等、博愛，生活永遠(yuǎn)大于政治，基斯洛夫斯基要探討的是這些價(jià)值理念的私人含義。

《藍(lán)》的主人公叫朱莉，一個(gè)鋼琴家的妻子，基斯洛夫斯基請了當(dāng)時(shí)法國片酬最高的女演員朱麗葉·比諾什出演，再?zèng)]有誰比神秘而冷靜的比諾什更適合詮釋這個(gè)角色了。朱莉一家出行，突發(fā)的車禍奪去了丈夫和女兒的生命，朱莉幸存，找不到生活的支點(diǎn)，在醫(yī)院自殺未遂。出院后的朱莉本該是自由的，失去了家庭，卸下了義務(wù)，有很多的錢，但沒有責(zé)任，她不再需要做任何事情。基斯洛夫斯基要探討的正是這個(gè)問題——沒有了外在制約與限制，人真的可以自由嗎？

朱莉認(rèn)為自己可以自由，她切斷與過去的任何聯(lián)系，不看舊照片，不去丈夫和女兒的墓地，賣掉房子，換了城市，換了名字，不讓任何與舊生活有關(guān)的人找到她。曾有那么一段時(shí)間，她以為自己做到了，她開始微笑，開始重新生活。但她很快意識(shí)到自己的徒勞，總會(huì)有孤單和害怕的時(shí)刻，總會(huì)有音樂讓過去重現(xiàn)。尤其是她意外的在電視上發(fā)現(xiàn)丈夫和一個(gè)女人的親密照片，受騙的感覺襲來，她終于不能對過去無動(dòng)于衷。她找到丈夫的助手，得知這段外遇已經(jīng)持續(xù)了很多年，她又去找那個(gè)相片中的女人，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)懷了丈夫的孩子，而且這個(gè)女人脖子上吊著一個(gè)跟自己一樣的吊墜，她恍然。

這種感覺很糟糕，她無法質(zhì)問一個(gè)死了很久的人，又無法讓自己擺脫嫉妒和怨恨的情緒。是的，她無法獲得真空式的自由，被一個(gè)叫情感和記憶的囚牢圍困。基斯洛夫斯基想要說的就是這種個(gè)人自由的不完全——“我們可以從感覺中解脫的程度到底有多大？愛是一種牢獄嗎？抑或是一種自由？”

朱莉的公寓住著一個(gè)脫衣舞女郎，她在一個(gè)深夜打電話請朱莉去舞廳找她，原來她在臺(tái)上脫衣時(shí)，看見了自己的父親坐在臺(tái)下，她需要一個(gè)人來理解自己此時(shí)的尷尬和悲戚。朱莉問她為什么做這一行，她回答說喜歡。朱莉意識(shí)到這個(gè)跳脫衣舞的女人和自己一樣，都陷落在過去與生命愿望的矛盾之中。她們一樣無法完全擁有對美好生活的欲望自由，脫衣舞女郎必須面對父親的眼睛，朱莉必須面對已逝的丈夫，她們都無法把過去一筆勾銷。

沒有期待中的自由，人注定被生活撕扯，然后呢？朱莉找到丈夫的情人，把丈夫的存款和房產(chǎn)給了她，一個(gè)新的生命要誕生了，他應(yīng)該在父親的房子里生活；她又協(xié)助丈夫的助手安東尼完成了丈夫生前未完成的《歐洲交響曲》，并執(zhí)意在曲子的結(jié)尾提到一位中古作曲家——“你知道他有多愛他！”她說。朱莉領(lǐng)悟到，獲得情愛中的自由，需要另一種能力。

基斯洛夫斯基用保羅的愛頌結(jié)束這部電影，并以古希臘文唱出：“愛能包容一切，對一切有信心，對一切有盼望，能忍受一切……信心、盼望和愛，這三樣是永存的，而其中最重要的是愛。”在悲戚的頌歌中，在一片深藍(lán)色調(diào)中，朱莉與丈夫的助手安東尼交融在一起，這是基斯洛夫斯基對她的祝福。

基斯洛夫斯基深知個(gè)體自由的無法實(shí)現(xiàn)，但他固執(zhí)地去抱慰被愛撕碎的人，用音樂用蔚藍(lán)色大喊：珍惜那碎片！