電視短劇劇本創作初探

孟慶中

近幾年，電視欄目短劇這種新的節目形式陸續登上各大熒幕。由于是一種全新的節目形式，劇本的選題及創作技巧等都在摸索中進行，在實踐中總結。

短劇類節目開播之初，人們試圖將其歸類，但它與新聞、專題似乎都難歸為一類。曾有這樣一種說法：短劇類節目可以說是一種“俗”文化，玩的就是個“俗”字，越俗越貼近現實，越貼近尋常百姓。然而，一個“俗”字又是最難把握的，怎樣能讓短劇類節目“通俗”而不“庸俗”，是短劇制作人們應該思考的問題。

一、把握選題，是欄目短劇劇本創作成功的基礎

欄目短劇，又可叫做情景短劇，顧名思義，就是戲劇化的表現一個個短小的故事，人物不多，場景也很簡單。因此，短劇劇本所選的題材重視老百姓的日常生活，柴米油鹽，家長里短。因此，短劇劇本的選題也要從日常生活入手，更加貼近老百姓。

（一）劇本創作要有平民意識，這是選題的基本原則

1.從平民視角出發。短劇選題時，編劇應該把自己放在平民的位置上，從平民的視角去觀察和認識發生在百姓身上的，或與他們息息相關的事。而不是把自己架在某一個高度去俯視。

2.深入平民生活當中。短劇是電視人的再創造，但與其他的藝術一樣，雖然高于生活，但卻是來源于生活。生活中的一切都是實實在在的，所以短劇不能脫離實實在在的生活。只有短劇中蘊涵著豐富的生活內容，散發著濃郁的生活氣息，才能最終被觀眾接受。

3.吸引平民參與。短劇中所有的演員都來源的觀眾，不僅為觀眾提供一個自我展示的平臺，同時，通過口口相傳的效應，推薦自己的親朋好友前來參與，節目的收視率會逐步提高，也會更加鮮活；最后，通過短信平臺，讓平民百姓參與到短劇中，抒發自己的感情，提出意見或是對劇情、演員進行評論等，提高觀眾的興趣?？傊畲笙薅鹊淖屍矫駞⑴c其中。

（二）趁熱打鐵，抓住新聞事實進行改編再創作

信息社會，新聞無處不在，而且速度之快不得不令人驚嘆。在每天各種各樣的新聞中，必然有一些成為人們茶余飯后關注的焦點。短劇的選題不妨從這些新聞事件入手，將其作為線索，發掘背后的故事。一方面趁熱打鐵，將最熱的新聞事件編成短劇，讓觀眾感覺很新鮮；另一方面，將新聞事件加工后進行延續，揭示出更深層的意義，使其成為觀眾了解事件的又一窗口。

（三）低處入手，高處著眼，是短劇類節目的核心

短劇由于其時間短，往往只有二十至三十分鐘左右，不能像長篇連續劇那樣，將一個問題深入展開，層層遞進。因此，選題就必須從一個小問題切入，來說明一個大道理。延邊電視臺經濟文化頻道《周末劇場》中，就播出過這種選題的短劇，如《失眠風波》，講述了男主角由于幾次偶然的遲到，不但沒有受懲罰，還得到了意外的收獲。于是覺得凡事慢半拍也挺好。但最終結果卻是受到了應有的懲罰。這樣的小事會經常發生在身邊，觀眾看了自然會聯系到自己的生活，也會很自然的明白一個道理——任何事情都要腳踏實地，不可有僥幸心理。從講述小事，到觀眾引起共鳴，再到聯想到身邊，最后引發思考，這就是短劇成功之處。

二、掌握技巧，是欄目短劇劇本創作成功的關鍵

劇本的創作是一門藝術，同時，劇本也是文體的一種，是有技巧可循的。欄目短劇因為其時間限制，要在二三十分鐘的時間內，講述一個完整的，有深意的故事，并不是一件容易的事。要想得到更好的劇本，也要求編劇掌握一定的技巧。

1.主要人物設置要適中。

傳統的電視劇在人物設置上一般至少有三個以上的家庭，三對以上的主要人物。但短劇因為其時間的限制，故事的單一性，主要人物最好不超過四人。一來人物少，劇情更加清晰；二來短劇拍攝周期短，演員簡化節省時間、節省拍攝成本。

2.采用典型的“啟、 承、 轉、 合”模式。

亞里士多德認為，戲劇的結構必須分為頭、中、尾這樣三段式。后來人們感覺在一出戲里高潮特別重要，應該強調，就出現了“啟、 承、 轉、 合”的模式。

3.把握一條主線，設置多個拐點。

短劇因為其短，要求必然只有一個主線，整個情節的發展都要圍繞主線來展開。沒有矛盾沖突就難以構成戲劇，麻雀雖小五臟俱全，同樣也有矛盾沖突。好的劇本要求在短時間內讓矛盾沖突迅速地展開、發展、激化、解決。各種矛盾就成了情節的拐點。有拐點，才有可看性，會引人入勝，也就不會讓觀眾看了幾分鐘，感覺沒勁而換臺。但主線是不變的，多個矛盾都圍繞著主線展開，主線的進行也要依托矛盾的層層發展而發展。

4.塑造鮮明的人物性格。

有人說，短劇太短，人物性格沒法塑造。其實不然，只要有人物，他都有自己的性格。而短劇要做的，就是要使人物性格盡量鮮明，而且各個人物的性格對比也要更加鮮明。只有這樣，才會在短短的二三十分鐘里，才能塑造出一個個鮮明的、活潑的人物。人物性格的塑造也同電視劇一樣，通過語言、動作、表情等進行表達。

5.把握情節再創作的“度”。

短劇的情節是來源于生活但又高于生活的。這就要求在情節再創作的過程中，把握一個度。短劇要求在很短的時間內，講述一個完整的故事。如果把真實故事全盤不加修飾地搬上熒幕，多少會感覺看著沒勁；但是如果加工過多，超出了生活，加入過多的憑空想象的東西，又會成為空中樓閣，難以接受。因此，要把握好一個度。而把握度的方法，就是要多體驗生活，體驗事件之間的邏輯關系。

總之，欄目短劇是一種新興的電視節目，生機勃勃，有著很強的生命力。這就要求電視人們不斷的去探索新方法，使欄目短劇更好的發展，讓其走得更遠。

（作者單位：延邊廣播電影電視局）