都市小說的倫理傾向

這則小說讀來愉悅有序，細膩的場景描寫，隱秘的情感潮潤，結成了一張溫情脈脈的網，漸開漸合之際，許多絢麗的故事與人物被編織進來。

焦朝發在創作中，賦予了小說較為深刻的時代底紋。通過時間處理的變構、倒置、組合，個體與時代背景有了復雜的交互。小說的線頭在時間裂隙里得以游刃有余，并合理交叉穿引，最終將小說引向成篇。

作為都市小說，《柔情的紅杏》顯然具備了都市生活的各色構圖特征，以及主人公對都市生活的敏銳認知等諸多要素。只是區別類似小說處在于，《柔情的紅杏》并沒有粘滯華麗的激情敘寫，偶爾寥寥數筆如風中枯葉，失了漫天之勢。這種故意為之的無視與“小”化，反而多了幾分現實況味的厚重感，也恰到好處清晰地突顯了現代年輕人群的倫理審視。

很多時候，焦朝發是以傳統倫理的基調來營構小說情感的。如主人公鄺少云的性格明顯帶有深宅大院富商家族子弟的烙印，穩重知性，激情內斂。在處理男女關系時，憨厚斯文，沒有太多輕浮做作或促狹，毫無富二代的優越，抑或紈绔公子的幽默，甚至有些癡情。比如他一直游離在秋云與鄭亞玲兩位女性中問，真正保持相愛與共融的卻是初戀秋云。他的搖擺是感性的，卻并非毫無向度。當他發覺與鄭亞玲的情感更多似紅顏知己，彼此依存卻不能背靠現實的時候，他還是選擇了放手。文中其他主要人物，如秋云、肖海、鄭亞玲則在倫理行為上各有參差，在情感的接力碰撞下，依然保持了其可貴的理性秩序和嚴肅訴求。通篇感情沒有壓迫，卻皆水到渠成。

沒有壓迫并非意味著沖突的缺席。小說由鄺少云與鄭亞玲的生活描摹起筆，將雙方的性情做了結實的勾勒，與俄國19世紀后期中短篇小說寫實的起手式況味相仿。鄺少云在商場上如何如魚得水，鄭亞玲的戶外驢行便有多旖旎勤密。兩人原本是平行的生活軌跡，卻在情感上添枝加蔓斜伸出了交集，成為坦誠相待難舍難分的紅顏知己。而與鄺少云一直暗地里交歡的秋云，以及與鄭亞玲在西藏艷遇的肖海，本是一對夫妻，在都市生活的催化下，愛情早已渡至親情。雖不常有濃情耳語，不常有驚喜相伴，卻共同堅守在一方屋檐下。主人公之間的情感沖突與多方角力，像一枚多棱鏡，以不同的視角彼此燭照輝映，極大程度上豐富了小說的畫面與容量。

值得一提的是，焦朝發的小說雖兼顧了都市題材情感小說的各類元素，類如婚外戀、艷遇、一夜情等，卻并未落入常規書寫套路與窠臼里。小說傳遞的情感不是陰暗萎靡，消極遁世的，而是滿懷愛心，積極正面的。當鄭亞玲熱騰騰的青春遭遇流產，往日所有的瀟灑不羈和喧囂在真愛面前立刻蒙塵，沉淀下來，仿佛一夜間覺醒，她在與肖海的相戀里日漸一日地塌陷，如同鮮花般凋謝零落。

肖海的去世亦使鄭亞玲第一次得以思索和審度自己的愛情。浮云蔽日只能是暫時，長期的漂泊流離終究難以孕育一顆安定的世俗之心。明白了這一點，也就能理解此后她在友人資助下去山村支教播撒愛心了。這種皈依心態有些鳳凰浴火重生之殤，讀來讓人不免低回感嘆。

除了在敘寫中編織沖突，升華情感外，焦朝發在小說的角色塑造上也較為傳神。鄺少云與鄭亞玲性格的正與邪，秋云與肖海情感的放與收，恰成互補關系。正不離紅塵，邪亦不墜風塵；放不至于蕩，收亦不成束縛。及至最后性情各有變異，皆修正果。總體而言，小說的基調是縝密平衡的，角色上沒有離經叛道或故弄乖離，是人物自個在行走和推演。這使焦朝發的小說有了區別于其他都市小說意義層面上的“新”——即利用小說量身定做的那些人物，通過對他（她）們性情基于平衡、互補、對稱關系的導引，促成文本的某種圓滿和成功。

因為著墨較多的緣故，鄺少云與鄭亞玲在小說形象里是相對較為豐滿的。鄺少云的父親鄺明曾是小城富人代表，資本轉型期前，他是支撐小城經濟的一張名片。他遺傳給鄺少云的除了隱秘的財富和商人的精明干練外，還有一個破碎重組的家庭。當一個嬌滴滴的后媽出現在他的家庭體系內時，姐姐鄺少琴不滿，他亦不滿，不滿而且無奈，這些煩雜對峙的情緒伴隨了他的整個青少年成長期，并植根于他的血液里。在對所有女人設防時，那些打開他身體的女人無疑讓他感到彌足珍貴。相比鄺少云，鄭亞玲的身份顯得模糊許多。小說中，只在鄺少云的陸續惦記里，我們才得以知曉鄭亞玲的每一段行蹤。她似乎永遠在不停地跋涉和飛翔。當大家都以為她會這樣跋涉或飛翔下去的時候，她落回了地面，戀愛了，并有了疼痛。正是疼痛，一下子賦予了小說人物可以被觸摸的品質。

于是我們知道，在人倫刻寫方面，人物的豐滿首先基于他（她）有了血肉的依附，靈魂的寄寓，還需有恰當的在場感、疼痛感。因他（她）的每一個步伐都聯動一幀瞬間的畫面，像翻閱畫冊一樣能讓小說有立體的呈現。作者在創作中無疑認識并踐行了這一點，所以小說《柔情的紅杏》讀來既真實可感，又兼各色滋味。

（責任編輯徐文）

作者簡介：王摩，亦用名胡帝。畢業于長沙中南大學。深圳作家協會報告文學委員會副主任。有作品發表于《美文》《芳草》《歲月》《百花園》《遼河》《打工文學》《東莞文藝》《瀟湘》等刊或年選本。