從認知語言學視角探析勞倫斯短篇小說標題的主題張力

王汐

摘 要：勞倫斯的短篇小說在學界被廣泛地研究，但未有學者對其標題進行探討。本文從認知視角，運用范疇化、意象圖示、圖形與背景、整合理論等基本認知理論分析勞倫斯的《菊花的氣味》《玫瑰園中的影子》《肉中刺》《騎馬出走的女人》等名篇的標題，發現了其中蘊含的豐富的主題張力。結合當時的創作背景，揭示出標題主題張力所反映的勞倫斯逃避現實的悲觀心理，以及當時社會現狀的不穩定性。

關鍵詞：勞倫斯 認知 主題張力 悲觀 不穩定性

“張力”一詞源于英美新批評派理論家艾倫·退特（Allen Tate），已被廣泛運用于文學理論中。他指出張力

（Tension）一詞并非一般的比喻用法，而是作為一個特定的名詞使用，是通過去掉邏輯術語外延（Extension）和內涵（Intention）的前綴而形成的；詩的意義就是詩的張力，即我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。本文試從認知語言學視角研究勞倫斯短篇小說的標題，運用范疇化、意象圖示、圖形與背景、整合理論等基本認知理論進行分析，結合小說內容及創作時期的社會現實，揭示標題背后所蘊含的豐富的主題張力。

一、創作背景簡析

勞倫斯是20世紀英國風格獨特又最受爭議的作家，共創作七十余篇短篇小說，生前出版的最重要的三部短篇小說集是《普魯士軍官》《英格蘭，我的英格蘭》和《騎馬出走的女人》。按照創作時間和寫作內容可將勞倫斯的短篇小說創作劃分為三個階段。第一階段的短篇小說以早年生活經歷為基礎，以礦鄉普通勞動者生活為素材，細致入微地刻畫了一批小人物從不自知到自知，穿越無意識的茫茫黑夜，走向痛苦卻清晰的有意識世界。第二階段的短篇小說正逢“一戰”爆發，大戰擊碎了他善良淳樸的夢想。同時戰爭所帶來的破敗景象，普通人的痛苦，作者本人的潦倒和顛沛流離使得他逐步看清了社會的種種危機。這個時期的作品顯示了他對社會、世界的失望與厭惡，同時也暴露出他的逃避和悲觀心理。在勞倫斯眼中“世界像是盞已熄滅的燈，我已不想再去打擾它。因為我像一枝蒿草隨風飄蕩”。第三階段的作品深刻地挖掘了腐朽西方文明的罪惡，同時開始在自然與原始信仰中尋找解脫。

二、短篇小說標題探析

標題是短篇小說的眼睛，是小說內容的高度濃縮，下面將運用認知語言學的幾個關鍵理論分析勞倫斯《菊花的氣味》（Odour of Chrysanthemums）、《玫瑰園中的影子》（The Shadow in the Rose Garden）、《肉中刺》（The Thorn in the Flesh）、《騎馬出走的女人》（Woman who Rode Away）等名篇的標題的主題張力，以及這種張力所反射的作者心理與社會現實。

1.《菊花的氣味》：范疇化

范疇化是人類基于經驗的異同而對經驗進行分類的過程，是人類知識產生不可或缺的成分，它使人類能夠把當前的經驗和過去的經驗結合起來。范疇分為基礎、上位和下屬三個層次。上位范疇是最具概括性的范疇，表達比較模糊，存在隱含意義。基礎層次范疇所表達的信息則更加明確，最能體現文化凸顯性，也最能滿足人們的認知需求。基于這個層次，人類可以感知事物最大的不同。①

勞倫斯短篇小說《菊花的氣味》這一標題使用了上位范疇（或上義詞）“氣味”（Odour）一詞，而其基本層次范疇（或下義詞）包含一對反義詞，如香味（fragrance）和臭味（stink）、好聞（pleasant smell）和難聞（unpleasant smell）。“氣味”作為上義詞表達范疇寬泛，同時是中性詞，不帶有任何感情色彩；而下義詞表達更具體，且明確表達作者好惡，如“香味或好聞”帶有褒義，“臭味或難聞”帶有貶義。

其實，“香味”和“臭味”在該小說行文中都有提及。如“孩子把那蔫了的菊花放到唇邊，嘟噥說：‘這些花聞起來多香呀” ② （香味）；“屋子里充滿著菊花冰冷的、死一般的氣味” ③ （臭味）。所以與其下義詞相比，“氣味”一詞所體現出的主題張力更加強烈。“氣味”所隱含的“香”“臭”兩個含義在小說中分別預示“生”和“死”，在主題上形成沖突，進而產生更加強烈的主題張力。生和死的驟變及沖突恰恰反映了當時社會的不穩定性以及作者的悲觀心理。該小說的標題還有其他一些譯法，如《菊香》《菊馨》《菊花的幽香》等，從范疇化的角度看，這些標題就稍顯遜色，未能表現出原語標題所顯示的主題張力。

2.《玫瑰園中的影子》與《肉中刺》

（1）容器圖式 容器圖式是意象圖式的一種，涉

及生理的和隱喻的界限、閉合的區域或容器、不閉合的范圍或容器。它基于我們將自身身體視為容器，將自己置身于受限的空間（如房間、沙發等），以及將物體放置于容器之中的經驗。《玫瑰園中的影子》《肉中刺》兩個標題中都含有“中”（in）這個容器圖式明顯的標記詞。“玫瑰園”和“肉”作為容器，“影子”可以視為園中的某個元素，而“刺”可看做容器“肉”中的入侵者。

兩個標題都使讀者產生有關“玫瑰園”與“影子”“肉”與“刺”的具體意象，但勞倫斯真正要表達的卻是戰爭與愛情以及工業文明與愛情的主題。如果將讀者基于自身經驗，而從小說標題中獲取的信息可以看做一個容器，那么作者想要表達的更為深刻的主題思想卻在容器之外。這種出乎意料與小說標題形成反差，使讀者產生感情沖突。標題所蘊含的含義遠大于其字面意義，豐富的意義從標題這個容器中滿溢出來（標題容器小于主題容器），進而產生了強烈的主題張力，這種出乎意料之感反映了當時動蕩的社會現實。

（2）圖形與背景 當注視某一物體時，我們實際上將其單獨出來作為背景中突顯的圖形。這種突顯原則在語言結構中同樣適用。在圖形與背景的關系中，“圖形”占據重要地位。圖形類似于前景化特征，可以是一個角色，一個地點，一種事物，通常是“新的”或者“運動著的”，因此很引人注目。

《玫瑰園中的影子》中的“影子”在小說中有多重含義。當影子表示“阿爾奇的影子”及“太陽的影子”時，“影子”是圖形，“玫瑰園”是背景，因為影子與作為背景的園子相比更為突顯。但是，如果“影子”作為其隱喻含義“失戀的陰影”“婚姻破裂的陰影”“戰爭的陰影”“工業文明的陰影”等時，結果卻完全相反——“影子”是背景，“玫瑰園”是圖形，因為玫瑰園內外的整個故事都是在悲痛的分手、失敗的婚姻、殘酷的戰爭以及工業文明的大背景下發生的。同樣在《肉中刺》中，如果“刺”暗指“清教主義”，“肉”暗指“精神”或“靈魂”，那么“刺”就是圖形，“肉”就是背景；而如果“刺”象征“戰爭”或“工業文明”，“肉”象征“人體”，那么圖形與背景的解釋就恰好相反，因為戰爭或工業文明是當時的總體背景，“刺”就相對不那么突顯了。

圖形與背景的選擇——即哪個是圖形哪個是背景——基于人們的識解，識解是一種用交替的方式對同一場景進行構想和描述的能力。正是這種對小說多種方式的解碼產生了主題張力，而強烈的主題張力進而反映出勞倫斯的悲觀心理及當時社會不穩定的現狀。

（3）整合理論 整合理論是一種認知操作——即兩個或更多的心理空間通過投射整合為一個新的合成空間，該空間有其獨特的結構。合成空間部分繼承了兩個輸入空間的結構，形成自己的層創結構。④

以《玫瑰園中的影子》為例，輸入空間1包含了小說標題自身的知識，即玫瑰園和影子的關系；輸入空間2包含了小說的深層主題，即工業文明與愛情的關系。兩個空間中相應元素間存在部分映射關系，其所共有的一些抽象結構與組織形成了類屬空間。類屬空間定義跨空間映射的核心內容：“影子”和“工業文明”都具有“毀壞者”的特性，影子為玫瑰園籠罩了一層陰霾，工業文明毀滅了主人公的愛情；“玫瑰園”和“愛情”都代表美好的事物。兩個輸入空間部分地投射到第四個空間，即合成空間。合成空間中形成了一個非輸入空間構成的層創結構，形成了每個輸入空間以前所不存在的關系，即影子對愛情產生影響，工業文明對玫瑰園發生作用，而這兩層關系都是標題本身展示不出來的。然而，這兩個關系在小說中都有相應的闡釋。例如：小說中對玫瑰園的描寫：“‘花園今天不開放……‘她驚奇得開不出口了。花園怎么會對外開放呢？”⑤ “那幢房子仿佛仍在使用，但并不住人，呈現出一派荒涼景象。”⑥這些都暗示了工業文明對玫瑰園帶來的破壞。另外，夫婦間的爭吵與痛苦暗示了二人婚姻的陰影。因此，簡單的標題蘊含了如此之多的意義，使讀者感受到強烈的主題張力。

3.《騎馬出走的女人》：路徑圖式

路徑圖式反映我們日常移動以及經歷其他物體位移的經驗。我們的旅行通常含有起點和終點，以及途中一連串的景觀。根據這種經驗，路徑圖式包含一個起點和終點，以及連接兩點一系列連續的位置。如此，標題《騎馬出走的女人》可以很好地用該圖式進行闡釋。“騎”（rode）是她移動的方式，“出去”（away）是移動的結果。起點是小說主人公的起始位置或位于墨西哥的家的所在地，也即出發點。而據小說描述，騎馬出走的終點是一個未知而神秘的印第安部落。然而，“出走”（away）還隱含另一層含義——小說的“死亡”結局。因此，這是一場亡命之旅，路徑圖式的目的地或終點實際上就是生命的終結。標題所暗含的意義創造了張力，暗含的死亡主題顯示出勞倫斯對現實的逃避及悲觀心理，同時反映了當時社會現狀的不穩定性。

無論是否出于有意，勞倫斯在標題上設置了一個微妙而又復雜的問題，標題所用的詞語暗示著小說的一個主題，而潛在的認知卻在暗示著小說的另一個主題。詞語與認知之間的這種張力的結果就是讀者可能從小說中體驗到一種無形的消長感覺，從而象征性地映射生活本身的節奏特征，正如在認知隱喻“生命是旅行”中所體驗到的一樣。

本文從認知的角度分析了勞倫斯短篇小說標題的主題張力。根據認知語言學理論，分別從范疇化、意象圖式、圖形與背景、整合理論四個方面具體分析了《菊花的氣味》《玫瑰園中的影子》《肉中刺》《騎馬出走的女人》等名篇的標題。揭示了其標題所蘊含的巨大的主題張力，以及張力背后所映射的勞倫斯逃避現實的悲觀心理及當時社會局勢的不穩定性。

①④ 胡壯麟：《語言學教程》，北京大學出版社2009年版，第143頁，第155頁。

②③⑤⑥ [英]戴·赫·勞倫斯：《勞倫斯中短篇小說集》，主萬等譯，上海譯文出版社1983年版，第97頁，第109頁，第38頁，第39頁。

參考文獻：

[1] Langacker， R. W. A dynamic usage-based model [M].

Stanford：CSLI， 1-63. 2000.

[2] Stockwell， P. Cognitive Poetics： An Introduction Saeed， J. I. Semantics （3rd ed.） Tate， A. Tension in poetry [J]. Southern Review， 1938，（04）： 101-15.

作 者：王 汐，西南大學外國語學院在讀碩士研究生，主要研究方向為英語語言文學。

編 輯：康 慧 E-mail：kanghuixx@sina.com