淺談環境陶藝肌理的分類和表現形式

李輝 郭兵要

摘 要：環境陶藝作為一門涉及泥、火、釉料、燒成的陶瓷造型裝置藝術，其造型語言和藝術表現手法是豐富多彩的，如：造型方法選擇、釉色裝飾效果、繪畫類型應用、比例尺度把握、泥土表面處理等。但筆者看來，對環境陶藝作品肌理美的充分發掘和運用，是環境陶藝作品創作表現的重要方式和手段之一。肌理設計搭配的好壞，在作品中有著不可或缺的作用，在一定程度上影響著環境陶藝作品的最終效果是否完美。本文從環境陶藝肌理的不同種類和表現形式角度出發，對環境陶藝的肌理進行闡述，在本學科內有一定的創新價值。

關鍵詞：環境陶藝；肌理；分類；表現形式

1 環境陶藝肌理的概念

肌理作為一種美術術語，在王化斌著作的《畫面肌理構成》中，曾講過：肌理是客觀存在的物質表面形式，它代表材料表面的質感，體現物質屬性的形態。通俗的講，肌理就是物象表面的花紋。

那么，在環境陶藝設計制作中，運用各種不同的工具、材料和方法，有意識的造成畫面上各種不同質感的視覺效果。我們可以把這種環境陶藝作品所表現出的花紋、紋理稱作環境陶藝的肌理。

2 環境陶藝肌理的分類

2.1 環境陶藝的自然肌理

環境陶藝的自然肌理，即環境陶藝作品在制作過程中，所用泥巴、釉料和其它附加材質本身所呈現的自然面貌，可視的畫面紋理。自然肌理（或稱材料性肌理）由陶與瓷的自然屬性所顯示的紋理組織，如圖1所示。

2.2 模擬再創造的肌理

模擬再創造的肌理，即對環境陶藝作品材質本身通過工具、材料等，手工的、有意識的刻畫再創造出的可視肌理。模擬再創造的肌理（或稱制作性肌理）主要受控于操作者即陶藝家，由操作主體有意識地作用控制品表面而造成的紋理組織，就制作性肌理來說，粘土的可塑性、觸變性、結合性，以及釉的可表現性，直接記錄了制作者對形式技巧與生活經驗的感受。

2.2.1釉料模擬再創造肌理

對環境陶藝施釉時，有意識的改造所產生的可視肌理。它是經過高溫、由釉或顏料引起的一種表層肌理。這種肌理具有較強的視覺效果，如圖2所示。

另外，追求紋理組織反秩序的偶然性、隨機性、自由性品格的“缺陷”肌理，像釉泡（釉面凸起呈現的破口泡；不破口泡和落泡）、針孔（釉面分散和集群的小孔），缺釉（局部表面無釉）、縮釉（釉面聚縮局部表面無釉）、裂釉（釉面裂開），斑點（釉面不和諧的色點）、釉色不正（不合技術理想的呈色）等的有意識運用，都屬于模擬再創造肌理。“缺陷”肌理的自由性品格顯示了它豐富的指向審美的潛能。

2.2.2坯體模擬再創造肌理

主要是對環境陶藝作品的泥坯，進行有意識的改造或組合所產生的可視肌理，如圖3所示。

2.2.3坯釉結合模擬再創造肌理

主要是環境陶藝作品釉料模擬再創造肌理和坯體模擬再創造肌理結合，所產生的可視肌理。此種肌理是環境陶藝肌理中最常見的、也是應用最多的一種肌理表現形式，如圖4所示。

2.2.4 復合肌理

環境陶藝的復合肌理是指以陶瓷材料為主體，鑲嵌、粘結或拼貼另一種或多種材料，所形成的肌理效果。復合肌理搭配多種材料，形成一個統一的整體，它可以是自然形態的材料，也可以是經過手工加工過的材料。

兩者相比較，自然肌理取決于陶藝材料和工藝，不為陶藝家直接作用和左右，故帶有自然性；模擬再創造肌理則取決于陶藝家的直接作用，更顯示著人工性。其復合肌理如圖5所示。

3 環境陶藝肌理的表現形式

肌理是環境陶藝富有個性化表現手法的視覺體現，肌理作為一種新的藝術形式，它既可以以自己特有的多樣化表現形式，給不同的組合以連續性，從而產生獨特的藝術魅力，滿足藝術欣賞者尋求新穎的審美需求。同時，它也可以退居畫面幕后，以其獨立純樸的藝術境象，襯托作品畫面主體，達到完美的表達作品主題的目的。

3.1 在環境陶藝作品中處于從屬地位的肌理

無論是設計繪畫藝術的畫面還是環境陶藝雕塑藝術的畫面，肌理在畫面空間內處于從屬地位的情景比較常見。既是從屬，必有從屬物，就是構成畫面的其它形式要素，比如說形象，以及構成形象的視覺元素點、線、面，比如說色彩，以及構成色彩的明度、純度和色相。之所以稱為從屬，一是肌理這一構成畫面的形式要素在畫面空間內不占顯要位置，遠離視焦點；一是肌理這一構成畫面的形式要素在畫面空間內不突出，讓位于形象或色彩等其它構成畫面的形式要素。

肌理在畫面空間內處于從屬地位的情況下，視覺感知的第一對象不應該是肌理，肌理只起輔助作用，或是有助于畫面上的形象更具體更鮮明，或是有助于畫面上的層次關系、對比關系、主次關系，更豐富更典型和更具變化性。然而，盡管肌理在畫面空間內只起從屬作用，但它往往以它自身的形式特征扮演協調其它構成畫面放入形式要素的特殊的角色，使可能零碎的其它構成畫面的形式要素具整體感和統一性感。人物背景下的條文肌理只起了位從屬作用，與主體形成對比，更好的襯托出了主體要素，達到了畫面的協調統一。

必須明確，在肌理處于環境陶藝作品從屬地位時，環境陶藝裝飾的主體是作品的主體，而肌理裝飾是為輔助主體畫面而創作設計的。這時候，陶藝肌理主要裝飾在主體畫面的周圍，或是開光部位的周圍，也有的在主體畫面之間的位置，或者在主體畫面的上下部位等部位。

3.2 在環境陶藝作品中處于主導地位的肌理

主導地位是同從屬地位相比較而言。當構成環境陶藝的肌理這一形式要素與其它構成畫面的形式要素并存的時候，如果其它形式要素處于從屬地位，那么肌理這一形式要素就必然助于主導地位。肌理處于主導地位的畫面，其肌理往往處于畫面上的顯要位置，且肌理的形態面貌尤為突出，畫面空間內給人視感知的第一印象自然就是肌理。

肌理處于主導地位的情景，在環境陶藝的畫面空間內，有的以抽象的藝術表現形式出現，在各構成畫面的形式要素之中只起主導作用，也是畫面空間內的核心。陶藝墻上黑白組合的畫面肌理，相對于褐色方條墻磚的肌理就處于主導地位，是畫面空間的核心，黑白陶藝肌理形態面貌醒目，具有樸實而又現代的視覺美感。

有的環境陶藝畫面空間內的肌理，除起主導作用外，還以塑造形象的表現形式出現，肌理這時只是一種象征性的符號，由肌理構成的不同的肌理面實際上就是環境陶藝作品的表面，如圖八，整個房屋都被陶藝塊面所形成的肌理所裝飾，它不僅主導吸引著觀者的目光，而且作為肌理符號，塑造了房子的外型。

肌理處于主導地位的畫面——無論是立體性質的環境陶藝的畫面還是平面繪畫性質的環境陶藝畫面，畫面的層次效果都顯得豐富和厚重。

3.3 環境陶藝作品為全肌理的畫面空間

全肌理的畫面空間多見于比較現代的環境陶藝作品中，肌理在畫面空間內除它自身的形象特征和色彩特征外，并不含其它構成作品畫面的形式要素的面形特征和色彩特征。其肌理的形或色可以是自然形象的形或色，也可以是抽象形態的形或色，

在畫面空間內大多以連續式的陶藝圖案的表現形式出現，因此這樣的空間可以擴展，如陶瓷地板設計、壁畫設計、墻體設計等。

環境陶藝全肌理的畫面空間應用始于繪畫藝術，始祖是西方的視幻藝術，以及后來的抽象表現主義和形式構成主義。但環境陶藝肌理的畫面不僅可以成為具有一定觀賞價值的獨立的景觀或畫幅，而且還可以成為陶藝工作者本來意義上的反映藝術家自身個人情感的主體性的創作。因此完全用肌理構成的形式表達環境陶藝的主題，大力拓展了景觀雕塑藝術的表現方法，同時也為傳統陶藝的制作開辟了全新的途徑。不過，全肌理的環境陶藝作品的畫面空間并非四方連續式的可以無限擴展的陶藝圖案，它也像繪畫藝術的其它表現方法一樣，有一定的構成形式和構圖形式，所以全肌理的環境陶藝的畫面空間是局限的，是不能隨意擴展的。

環境陶藝多數是壁畫型的，并多運用通身肌理裝飾方法，肌理布滿陶藝作品的全身。但是其肌理也是從屬于環境陶藝的主體形態，都要與主體形象融為一體。因而要正確處理主體畫面和肌理的關系，二者不能主次不分，在裝飾上發生混亂，這主要遵循裝飾規律，才能使主體畫面裝飾和肌理裝飾相互作用，和諧統一。

4 結語

環境陶藝的肌理作為一種形式多樣的設計語言和視覺形式，它往往以很小的陶藝形態，如：刻劃的紋理凹凸、泥質球、方塊、泥條或人工的某種形體、圖案等元素為主體，以多密組合為一個群體。它作為環境陶藝作品整體的一個有機組成部分，同作品的主體造型一樣承擔著表達陶藝家主題思想，強化創作旨意情趣、創作藝術韻味，展現陶藝家個性與情感等藝術表現要求。雖然它通常不會獨立表現作品的主題思想，而只是作為一種物質自然或再創造紋理表面呈現的視覺元素，但是它卻具有各種各樣的視覺效果和審美意蘊，為塑造主體外貌起了舉足輕重的作用。它借助于釉料色澤、繪畫圖案等給人以美的感受，能夠對觀者的思緒、態度和情感以直接或間接的影響。因此，在作品制作中要充分運用陶瓷肌理所表達的秩序美、朦朧美、柔軟美的效果，增強視覺感染力，來提高環境陶藝作品的藝術性、可欣賞性。