淺析紫砂壺的材質、造型及藝術風格的特征

顧美群

摘 要：中國紫砂自宋代發展至今已有千年，形成了一個自成體系的文化形態。本文簡單地闡述了紫砂壺的材質、造型形態、藝術風格的特征。

關鍵詞：紫砂材質；造型形態；藝術風格；特征

1 前言

時代發展到了今天，壺藝創作進入了空前的繁榮期。然而，任何事物都有兩重性、雙面性。紫砂材質的限制、造型形態的限制、藝術風格的限制等，給創新帶來了難題。與此同時，也正因為有了這些限制帶來的一道道坎，故又存在許多創造和突破的機遇，只是難度相應提高。可每當跨過一道坎后，其興奮度也會相應增加，成功后獲取的成就感、喜悅感也就非同尋常。因此，只要我們面對現實，將這些“限制”分析透徹，就能從中開拓、尋找出真正意義上的突破口和創新路徑。

2 紫砂材質

紫砂泥具有合理的化學組成、礦物組成和顆粒組成，具備生坯強度高、干燥收縮小和可塑性能好等工藝特點，為紫砂陶器多種多樣的造型提供了良好的條件。紫砂壺是用陶土燒制而成，作為一種陶器，大多是作為生活日用品使用，容易損壞，牢固度無法與銅、銀、鋁、鐵等元素的金屬器抗衡。紫砂泥燒成后由石英、云母殘骸、莫來石、赤鐵礦、雙重氣孔等物相組成，其結晶相多、玻璃相少。因此，具有抗熱震性、透氣性、較高機械強度等特點，賦予了紫砂陶優異的實用功能。

3 紫砂壺的造型形態

紫砂壺形態萬千，大致可歸納為“三形”、“三態”。三形為幾何形、筋紋形和自然形，即我們俗稱的光素、筋瓤、花塑；三態為動態、靜態、動靜結合態。宜興紫砂造型在長期發展過程中逐步形成了程式化，一種程式化造型又有許多相類似卻又不完全相同的形體結構。每種紫砂造型的程式經反復推敲和修改，更趨于完美的規范化，標志著紫砂藝術在這些形態項上達到了相當高的水準。以物態形象出現的這些規范化作品，都是經過歷代優秀藝人們反復修改不斷完善的定式，并一直流傳成為世人所愛的造型式樣而被奉為“經典造型”。

清華大學美術學院博導楊永善教授在《陶瓷造型藝術》概論中開宗明義地指出：“造型”是和人類活動緊密相關的。通常所說的“造型”具有兩種含義：一是創造物體形態的活動；二是創造出來的物體的具體形態。又指出：“造型，永遠在創造、演進。”因此，要想不受“限制”的牽制，我們就必須加強基本功的訓練、美學理念的增強、創新路徑的開拓，利用紫砂可塑性強的隨意性優勢，揚長避短、別開生面。在不脫離傳統工藝技法運用的范疇內進行多形態的設計，大膽與陳式脫離，所作不僅千壺千面，而且獨出心裁、巧奪天工。

4 紫砂壺的藝術風格

紫砂壺通過歷代藝人的相承相傳，經過無數雙手和腦并用的勞動創造，在中國陶瓷品類中獨樹一幟，成為擁有中華民族陶文化情結和特色的世界名陶。那些擁有鮮明壺藝風格光耀那個時代并照亮后人的創造者，也就成了紫砂名師巨匠被載入史冊，他們及其追隨者、響應者，承襲其壺藝風格，于是一個個壺藝流派也隨之形成。因此，藝術風格的形成需像參禪悟道一樣去虔誠膜拜，得采取正確的態度和方法去追求，得靠加強自身修養和歷練，靠孜孜不倦的長期積累，靠水到渠成式的自然天成。刻意的行為輕意的舉動甚或惡意的攫取，得不到公眾的承認、得不到眾多業內人士的響應，終將被鐵面無私的歷史無情地淘汰，無源之水的“藝術流派”終將“斷流”而干涸。

5 結語

限制，是束縛手腳的繩索，也是攀登高峰的索纜。門檻高了，腳才能抬得更高。那些具備功能性、趣味性、愉悅性，符合人們審美心理習慣能讓人“大吃一驚”、驚異過后又讓人萬分激動的創新作品，一定會有磁鐵般吸引人的藝術魅力和強盛的生命力。