民族樂器改革不可盲目西化

長期以來，民族樂器改革一直是一個備受人關(guān)注的問題，民族樂器究竟要怎么改？改成什么樣？業(yè)界眾說紛紜，爭論不休。2012年12月25日，中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業(yè)委員會會長辦公擴大會議在北京科技大學會議中心召開，來自行業(yè)各界的專家相聚一堂，圍繞民族樂器改革問題獻計獻策。

這次會議在2012年上海樂改座談會達成的“上海共識”基礎(chǔ)上，分析了當前民族樂器改革工作存在的問題，確定了今后民族樂器改革的主要研究方向是民族管弦樂隊。會議確定了下一步民族樂器改革工作的六項重點研究項目，同時，會議代表研究討論了秘書處向會議提交的兩份文件：《中國民族樂器創(chuàng)新獎獎勵辦法》、《中國民族樂器改革中長期發(fā)展規(guī)劃要點（2013—2020）》。

民族樂器改革應有的放矢

會議由樂改委會長豐元凱主持。中國民族管弦樂學會會長劉錫津在講話中強調(diào)：“民族管弦樂發(fā)展到現(xiàn)在的規(guī)模，是伴隨著創(chuàng)作、人才培養(yǎng)和樂器改革三個方面的共同前進的結(jié)果，但是現(xiàn)在民族管弦樂隊總體音響呈尖、扁的問題還沒有從根本上解決。其中有幾個突出的問題，如低音弦樂器問題、拉弦樂器高把位聲音衰減問題、嗩吶音色個性化問題、民族打擊樂器的系列化、柳琴聲音問題等。希望通過這次會議的平臺，把大家的智慧調(diào)動起來、獻計獻策，把樂改工作落在實處，實實在在地做起來，達到既有路線圖，又有時間表。”

文化部文化科技司科技處陳櫻處長在講話中指出：“樂改委新一屆領(lǐng)導班子上任以后有了新的變化。我們非常愿意為大家做協(xié)調(diào)服務工作：一個是倡導，從政府層面出臺一些意見、辦法；第二個層面就是抓一些項目，達到政、產(chǎn)、學、研、用相結(jié)合，大家結(jié)合成一體，把這個事情做好。”

樂器改良應以發(fā)揮樂器的特質(zhì)為前提

中國音樂學院宋飛發(fā)言稱：“我們要很好地利用測繪、音響學等科技手段，對樂器的材質(zhì)、形制、尺寸、配件等多方面進行研究，使樂器制作更加專業(yè)化、精細化、標準化，這有助于它在更廣的范圍當中流通，不受廠家局限。目前，民族管弦樂隊的低音樂器在中胡和大提琴之間缺少一個過渡的音色，在琵琶和中阮之間又有一個聲音色彩的空白，可以嘗試類似小阮的音色。另外，樂器改良的方向應以發(fā)揮樂器的特質(zhì)為前提，并且演奏法相對變動不能太多。”

上海民族樂團王甫建發(fā)言提出了兩個要解決的問題：“第一是樂器制作工藝的問題，很多工藝問題解決以后，樂器發(fā)音頻段不均衡的問題實際上也可以得到解決。第二是樂器演奏的問題，樂器演奏教學還是用的傳統(tǒng)的傳承方式，人的素質(zhì)要提高。”

對此，中國音樂學院實驗樂團曹文工和北京三十五中音樂教師郭志平也表達了相似的觀點。郭志平稱：“民族樂器在作為獨奏樂器和主奏樂器的時候，要保留它的個性特色；作為合奏樂器的時候，要把個性藏起來，變得溫柔一點。樂器的個性可以保持，但用于合奏樂器要改良。”曹文工發(fā)言說：“民族樂器制作工藝精細化程度亟待提高，民族樂器音質(zhì)不能追求高、精、尖、響、亮，使得很多民族樂器的融合度越來越不好。民族樂隊里現(xiàn)在阮系列是音響比較統(tǒng)一協(xié)調(diào)、張力比較大的樂群，但打擊樂西化得很嚴重。另外，民族樂器的外觀也需要改造，使視覺、聽覺上能夠更統(tǒng)一。”

人才匱乏限制民樂改革發(fā)展

對于民樂改革的方向，中國音樂學院韓寶強總結(jié)了未來民樂改革要做的三項工作：“第一個是要總結(jié)錯誤和樂器改良走過的彎路，澄清理論上的誤區(qū)，注意技術(shù)上的彎路，不要急于上馬新的項目。第二是摸清情況，把問題匯總，摸清是材料、工藝、作品還是哪方面的問題。第三個是培養(yǎng)人才，加大重視的力度。另外在策略上不能急于求成，我們的樂器發(fā)展也應注意到生態(tài)平衡的問題、市場需求的問題。隨著現(xiàn)在音樂形式的改變，我們的樂器也應該做相應的調(diào)整。”

東方歌舞團王培錄發(fā)言說：“樂器改革目前缺少聲學的、物理學的專業(yè)人才。民族樂器可以借鑒小提琴音梁、音柱的結(jié)構(gòu)，進行聲學研究。目前樂器的制作工人對琴的演奏性能缺乏了解，樂器的品質(zhì)過于注重材質(zhì)。民族樂隊的問題是沒有低音樂器，樂隊音量不夠，沒有銅管樂，樂隊高潮出不來。今后我們可以學習借鑒西洋管弦樂隊先進、科學的東西，引進到中國民族管弦樂隊，今天會議總的目標定下來之后，就要動手干，結(jié)合科學、理論的東西大膽地下手。”

樂器改革應將樂隊與獨奏分開來談

中國藝術(shù)研究院喬建中在發(fā)言中談到：“樂器改革可以把獨奏藝術(shù)和合奏藝術(shù)分開來談。我們不能總有一種東方不如西方的心理，要認識到中國傳統(tǒng)的宮廷樂隊、民間樂隊、戲曲樂隊等豐富、廣闊的表現(xiàn)力，從這樣的一種功能來發(fā)展我們自己的現(xiàn)代的民族管弦樂。現(xiàn)在我們要給民族樂器改革把脈，總結(jié)錯誤、經(jīng)驗，找出根本問題，形成一種理念。第二，現(xiàn)在樂器制作、樂改方面大家要有協(xié)作精神。第三，我希望能夠動員各方面人才，演奏家、制作家、音樂學家還有管理人員，大家共同努力，來解決我們已經(jīng)有共識的問題。”

東方歌舞團作曲家吳華也表示：民樂改革要把樂隊和單件樂器改革分開。“西方的交響樂應該是陽剛的、輝煌的，中國民族管弦樂應該是陰柔的、內(nèi)涵的，中國民族音樂是中和之美。不要老和西洋樂器比較。目前中國民族樂團的問題有：缺少號嘴振動原理的號或者角，琵琶和揚琴的聲音扁平，揚琴沒有制音器。香港中樂團的革胡還是可用的。”

中國廣播民族樂團張大森也表示該把樂器的制作和中國樂隊的建制、改良區(qū)分開。中國樂隊的樂器改革，實際上是在做一種調(diào)整。我們本民族原來固有的有些東西已經(jīng)失傳了，不能否認西方對中國現(xiàn)代民樂的影響。

處理好中樂西化與堅持傳統(tǒng)的關(guān)系

中央民族樂團張振濤在發(fā)言中強調(diào)了樂改的價值觀問題。“五十年前，我們很自卑，希望去模仿西方，現(xiàn)在要重新確立文化的自信，像古箏、二胡這種沒有指板、一定要壓下弦去的樂器占了中國樂器的大部分，而老百姓最喜歡的就是這些東西。所以，這種自信我們也應該重新建立起來。中國古代有龐大的管弦樂隊，這也是我們古代的一份遺產(chǎn)。現(xiàn)在的文化是多元性的，西方有些東西我們不妨拿來。”

中央音樂學院章紅艷的發(fā)言講了三個問題：“第一是不要再拿西洋樂隊來套我們的民族樂隊。第二是要研究樂隊樂器組合匹配問題，哪些放在一起是共振的，哪些是相互抵消的。第三是音樂律制的問題，民族音樂不是十二平均律，要弄清我們到底要采取什么音律，要體現(xiàn)民族化。”

中國廣播民族樂團張高翔說：“首先我們要達成一個共識，中國民族管弦樂隊在音響方面，在新時期如何保持中國傳統(tǒng)，同時又要適應這個時代，如何做到兩方面兼顧。第二是樂器制作的專業(yè)化和標準化問題，在目前初級階段，我們也要達成共識，大家共同抵制粗制濫造的東西。第三是要建立一個有效的樂改機制，這個事情一定要政府牽頭，解決資金問題。”

吉林文化科技研究所李松發(fā)言說：“民族樂器單項改革不要太著急，要先把民族管弦樂隊組建好。低音拉弦樂器應該放在首位攻克，我建議能不能采用低阮去攻破。嗩吶、笙組現(xiàn)有樂器也有不足，也可以吸收進來一些新的中低音管樂器，增加中低音聲部的色彩和威力。要自然形成一個中國式的民族樂隊，不能套模式。此外，民族樂器改革還要建立獎勵和推廣機制，使樂改成果得到大家的共識、全面推廣，讓真正搞樂器改革成功的人受到重視。”

呼吁政府、企業(yè)、院校、院團聯(lián)手

上海民族樂器一廠王國振廠長在發(fā)言中談了民樂改革要從兩個方面入手：一是政府主管部門、院校、樂團和企業(yè)要一起來參與中國民族樂器的改良工作，形成一個平臺和機制。二是要建立中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承體系，民族樂器的改良工作包括傳承、創(chuàng)新和發(fā)展。“中國民族樂器都有一個漸變的過程，不可能做什么根本性的突破或者變革，而是致力于某些小改小革，贏得社會的認同感。同時，要鼓勵異想天開、標新立異、獨樹一幟。”四川音樂學院陳澤發(fā)言說：“現(xiàn)在應該集中解決民族低音問題和二胡系列問題。像提琴那樣，從音響、音質(zhì)、音量的角度，用科學數(shù)據(jù)研究板振動和皮膜振動，但是外形要民族化。我們學校曾做過一些探索，研制了大中胡，進行了阮的改良。”

四川音樂學院郭小琴表示，民族樂器在性能等很多方面跟西樂橫向比較，還有很多落后的地方。學生學習民族樂器的門檻較高，初學者上手要比西洋樂困難，導致很多家長選擇西樂。另外，樂器的設(shè)計理念比較滯后，在時尚方面、精良方面不夠。建議音樂院校成立民族樂器相關(guān)的制作專業(yè)，或者民族樂器企業(yè)提供一個平臺，搞這方面的研究，提供改革樂器的展示、展演這樣交流的活動。

蘇州華聲樂器廠廠長金海鷗發(fā)言說：“現(xiàn)在科技發(fā)展到今天，我們要借助先進的科學技術(shù)，比如光譜、頻譜分析、3D掃描，用這些先進的科技設(shè)備進行樂改研究，用數(shù)據(jù)理論說明，解決構(gòu)造理論問題。”

經(jīng)過與會專家的熱烈討論，確定了下一步工作的六個重點研究項目，分別是：民族低音拉弦樂器、民族弦樂器的系列化（解決高音衰減問題）、民族管樂嗩吶的系列化、民族笙的系列化、民族號嘴樂器的創(chuàng)新和民族打擊樂器的系列化。最后，豐元凱會長做了總結(jié)發(fā)言：“樂改委作為一個平臺，是在政府、表演團體、科研機構(gòu)、生產(chǎn)企業(yè)之間承擔穿針引線的工作。文化部文化科技司領(lǐng)導已經(jīng)表態(tài)，今后要確立一些科研項目來實現(xiàn)發(fā)展計劃，這使我們的樂改工作有了明確的指導思想和動力，對此我們信心大增。今后我們確立的樂改項目，要實現(xiàn)共同合作、共同參與、共同推廣的目標，由表演團體和音樂學院共同制定方案后，由企業(yè)來實施，在規(guī)定時間內(nèi)完成，然后進行鑒定并向社會推廣。”與會人員表示：在確定了重點研究項目以后，要認真做好下一步工作。在政府的領(lǐng)導支持下，演出團體、科研院校和制作廠家各方面團結(jié)合作，把工作落到實處，使我國民族樂器的改革事業(yè)邁向新的發(fā)展階段。

朱裔文 中國石油大學（華東）文學院音樂系講師（責任編輯 張寧）