民族音樂與創作手法的完美結合

崔笑

摘要：柴可夫斯基的《四季》這部作品以春的盎然，夏的和胞，秋的宜人，冬的瑞雪為背景，描寫了作曲家對俄羅斯這片土地的熱愛，對國家的熱愛。《四月--松雪草》取自于阿·馬伊科夫的同名詩，描繪了松雪草不畏嚴寒破土而出和頑強的生命力，流露出作者對未來的憧憬和美好生活的向往。該樂曲保留了俄羅斯風格元素俄羅斯民族語言的特性，許多古老的俄羅斯民歌多用#“4”和b“7”音，使音樂更富有優美、跳躍、含蓄、神秘。在創作中，作曲家將本民族的音樂與創作手法進行了完美結合，尤其體現在和聲手法上。

關鍵詞：柴可夫斯基 松雪草 結構分析創作特征

一、 結構分析

《四月——松雪草》

鮮嫩碧綠的松雪草，映帶著早春的殘雪……舊日的愁眉苦眼，還在流淌著最后幾滴淚珠。未來的幸福，將給你帶來新的幻想。

《四月——松雪草》的曲式結構為再現單三部曲式（見例1）。樂段A（1——24）小節是bB大調，三樂句樂段，主旋律富有歌唱性，旋律寬廣的呼吸，音樂陳述的不間斷性及某種即興因素等，給人感覺以自由愜意的感覺。因此也有人將樂句細分為多個樂節。樂段A是以柱式和弦為伴奏織體，由均分的八分音符組成，打破了傳統三拍子的強弱規律。樂句a的主旋律在上方聲部，（1——2）小節以主和弦到屬和弦的和聲進行，明確了主調性，（3——4）小節轉到了下屬關系調c小調上的導七和弦到主和弦進行，（5——8）小節又轉到了三級調d小調上，并以屬到主的正格終止結束了a樂句。樂句b是在第一樂句的基礎上，通過模進的手法來進行發展的。樂句b和樂句b1是平行樂句的關系，兩個樂句以不同的終止式形成呼應。樂句b和樂句b1是三聲部織體，主旋律隱藏在中聲部，并由左右手交替演奏，增加了高聲部的伴奏，和聲變得更為豐滿。樂句b的開頭（9——10）小節是阻礙進行（D43-VI6-T），（11——12）小節轉到了c小調上，形成轉調模進，之后通過重屬和弦回到bB大調，在（15——16）小節是bB大調的阻礙進行，中間加入了Ⅵ的副屬和弦，亦可看做是短暫的離調，即g和聲小調的正格終止。樂句b1在（21——25）小節以（DVII65/D-K64-D7-T）的完滿終止結束了樂段A。

樂段B（25——58）小節是既有展開，又有對比的綜合性復樂段，調性為g小調，樂句c是以兩個的樂節為基礎，連續重復三次構成的，旋律包含兩種富有對比性的材料——先上行三度再下行級進的舒緩節奏與向上進行的音階式旋律，刻畫出松雪草嬌弱而堅強的形象。該樂句的和聲進行是g小調的（t-D7/D-d）。樂句d（33——40）小節，采用了新的材料，運用了模進和重復的手法，樂句以

（t—tsⅥ）的開放性的和聲進行終止了樂句。樂句d1是樂句d的變化反復，（53——56）小節是向bB大調的離調進行，以它的D7為主干和弦。在（57——58）小節中，通過SⅡ2—D7的和弦進行過渡到了再現段。

再現段A1（59——74）小節是縮減再現，回到了主調bB大調，由兩個樂句組成。尾聲（75——86）小節由三個樂句組成，音樂逐漸平靜，意味深長，渲染了大自然溫馨的而感覺，表現了作者對美好未來的憧憬。該樂段s—T的變格進行反復出現了三次，全曲以變格終止結束。

二、 創作特征

1.調式手法的多樣性

《四月——松雪草》在創作中，調式的手法與傳統古典音樂創作有所不同，且較為多樣。作者將自然小調與和聲小調的功能與色彩進行有機的聯系，新穎豐富了旋律表現力與和聲進行（見譜例2）。該譜例中，g小調重屬和弦與小屬和弦的連接，使得音樂色彩對比鮮明，與低聲部固定的伴奏音型，塑造了松雪草綻放著藍白的小花在風中搖曳的動態之美。

譜例2（25——29）小節

除自然小調外，還使用了多利亞小調與弗里幾亞小調。多利亞小調的特點是升高了六級，從而在一級與六級之間形成了大六度（因而成為“多利亞六度”）。在（36——40）小節中，就使用了多利亞調式。弗里幾亞調式的特點是降低了Ⅱ級，從而在Ⅰ和Ⅱ間形成了小二度（稱為“弗里幾亞二度”）。這種和弦關系，與西方的音樂有所不同，在俄羅斯音樂中，強調了極為典型的和聲進行的民族特性的調性。在（50——51）小節，運用了弗里幾亞調式，是整個和弦進行具有一種特殊的、古老的色彩。

在俄羅斯民歌和俄羅斯作曲家的創作中，還非常普遍的應用著交替調式。交替調式最簡單的形式就是一個自然大調和它的平行小調以一定的方式結合在一個統一的調式中。一般典型的是從大調開始，結束平行小調。該樂曲中，樂段B的調式變化是由g小調轉到bB大調，這種交替形式的創作是極為罕見的。

2.弱化功能性和弦連接

《四月——松雪草》的和弦進行中，除各種變格的四、五度關系和弦外，三度與二度關系也有多方面的重要意義。形成了在某一功能組的范圍內幾乎是平等地使用不同和弦的做法。例如34小節的t—dⅦ的和聲進行，是自然小調二度關系和弦。第39、40小節t—tsⅥ，是三度關系的和弦進行。

3.離調模進

樂段A的和聲進行是以調性的模進為主，整個樂段是bB大調，調性進行頻繁的離調模進，轉到了c、d、g小調上，在前面的的結構分析中已經論述了。由于離調的音組有規律的連續移位，而使得音樂調性暫時處于模糊狀態，聲部中的半音進行增多，和聲色彩的變化更為豐富。

通過對該作品的分析，我可以看到柴可夫斯基將本民族的音樂與創作手法進行了完美結合，以景寓意，將內心憂郁而又樂觀的情調表現得淋漓盡致。

參考文獻：

[1]李藝.柴可夫斯基作品〈四季〉的和聲分析[D].東北師范大學，2007.