浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的抒情性特征分析

尹星

摘要：浪漫主義時(shí)期是小提琴藝術(shù)發(fā)展的頂峰，尤其是協(xié)奏曲這一形式得到了突出的進(jìn)步和發(fā)展。在眾多名家名作中，抒情性是其最鮮明的特征，這也與浪漫主義整體音樂(lè)風(fēng)格相一致。本文結(jié)合這一時(shí)期的具體作品，就這種抒情性特征進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：浪漫主義 小提琴協(xié)奏曲 抒情性特征

一、浪漫主義的音樂(lè)特征概述

浪漫主義的思潮的出現(xiàn)，歸根結(jié)底來(lái)說(shuō)是社會(huì)發(fā)展的結(jié)果，在多種社會(huì)和革命的推動(dòng)下，文藝創(chuàng)作中也呼吁有更多的創(chuàng)作自由，如追求個(gè)性解放、強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)等。具體到音樂(lè)創(chuàng)作中來(lái)說(shuō)，就是求新求異，作品中充滿了的情感。正是在這種創(chuàng)作理念下，人類社會(huì)的音樂(lè)發(fā)展獲得了前所未有的偉大成就，浪漫主義時(shí)期誕生了大量偉大的作曲家和作品，在音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)技法、音樂(lè)理論、音樂(lè)評(píng)論等方面都有著多種實(shí)踐和創(chuàng)新，為后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展起到了不可估量的推動(dòng)作用。這種獨(dú)特的審美追求，讓人們的審美體驗(yàn)有了豐富和擴(kuò)展，受到了人們的喜愛(ài)，這也是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)時(shí)至今日還在廣為流傳的根本原因。

二、浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的抒情性特征分析

浪漫主義時(shí)期，小提琴藝術(shù)得到了飛速的發(fā)展，從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，題材和體裁更加多樣化；從演奏角度來(lái)說(shuō)，伴隨著小提琴制造工藝的進(jìn)步，小提琴演奏技法得到了深化和擴(kuò)展；從傳承角度來(lái)說(shuō)，各大小提琴學(xué)派紛紛崛起，學(xué)派內(nèi)部的傳承讓小提琴創(chuàng)作和演奏人才的數(shù)量和質(zhì)量得到了充分的進(jìn)步。下面本文以幾部著名的作品為例，分析了其情感性的特征。

1.門德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

門德?tīng)査桑寺髁x時(shí)期德國(guó)的代表人物，自幼學(xué)習(xí)音樂(lè)，并表現(xiàn)出了過(guò)人的音樂(lè)天賦，后來(lái)在一生的發(fā)展中都比較順暢，所以他的音樂(lè)作品充滿了熱情、溫存和幸福之感。《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1838年，這是其最為著名的小提琴作品，集中體現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格和特征。全曲共分為三個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章之間既有機(jī)聯(lián)系，又各自獨(dú)立，體現(xiàn)出了從古典主義向浪漫主義的傳承。第一樂(lè)章是e小調(diào)，快板，二二拍，整體的音樂(lè)情緒是比較高漲的，樂(lè)曲的一開始，小提琴在弦樂(lè)的伴奏下輕輕奏出，好像是一個(gè)俏皮的孩子，悄悄的從房間里伸出了腦袋。這個(gè)主題給人以活力十足的感覺(jué)，由一首民謠改編而成，氣息悠長(zhǎng)，線條起伏，是一個(gè)典型的浪漫主義風(fēng)格旋律。在對(duì)主題進(jìn)行了展示之后，門德?tīng)査捎謱?duì)其進(jìn)行了裝飾性的發(fā)展，采用級(jí)進(jìn)音型的迂回，將動(dòng)機(jī)不斷的推向高音區(qū)，并最終結(jié)束在調(diào)式的屬音上。這個(gè)不穩(wěn)定的特征為連接部的進(jìn)入打下了基礎(chǔ)。在進(jìn)入副部主題之后，從c小調(diào)轉(zhuǎn)為了G大調(diào)，總體來(lái)說(shuō)，第一樂(lè)章是一個(gè)較為抒情的樂(lè)章，雖然發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)，但是兩者之間并沒(méi)有形成十分激烈的沖突和對(duì)比，只是情緒色彩的輕微變化，顯示出了門德?tīng)査勺⒅厍楦畜w驗(yàn)變化的一面。

第二樂(lè)章是C大調(diào)，行板，八六拍。從節(jié)奏的處理中就可以看出，這仍然是一個(gè)注重抒情的樂(lè)章，且在小提琴協(xié)奏曲中享有盛譽(yù)。歌曲的旋律線十分寬廣，富含歌唱性，情感細(xì)膩而真摯，營(yíng)造出了一種詩(shī)情畫意的意境。

第三樂(lè)章中采用了E大調(diào)，快板，四四拍，該樂(lè)章可以視為前兩個(gè)的樂(lè)章情緒的勃發(fā)，整體的情緒色彩熱情歡快，像是前兩個(gè)樂(lè)章情緒的升華。特別是門德?tīng)査蛇\(yùn)用了連頓弓的技巧，使得樂(lè)曲的內(nèi)涵得到了大大的豐富。且在強(qiáng)弱兩種力度上不斷的交替，像是兩個(gè)人之間一問(wèn)一答的對(duì)話，原本是一段民間音樂(lè)旋律，但是在門德?tīng)査傻木窦?xì)琢之下，卻變得的精致和飄逸，尤其值得一提的是，門德?tīng)査刹](méi)有閉門造車，一味的為創(chuàng)作而創(chuàng)作，而是對(duì)小提琴的性能有著充分的把握，總能寫出一些特殊的樂(lè)段，讓小提琴用特殊的技巧演奏出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了作品和演奏樂(lè)器的相得益彰。從一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，門德?tīng)査傻倪@部作品是具有開創(chuàng)性意義的。

2.勃拉姆斯——《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

勃拉姆斯是歐洲浪漫主義樂(lè)派中最具代表性的作曲家，他的音樂(lè)創(chuàng)作涉及到了多個(gè)領(lǐng)域，在小提琴中最為著名的作品之一當(dāng)屬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這部小琴提協(xié)奏曲共有三個(gè)樂(lè)章組成，整體的創(chuàng)作基調(diào)明朗，情緒樂(lè)觀、積極向。

第一樂(lè)章是奏鳴曲式，采用了雙呈示部。這個(gè)樂(lè)章中，主部主題悠長(zhǎng)寬廣，副部主題抒情如歌，將富有宜人的情趣很好的呈現(xiàn)出來(lái)。第一部分的主題的開始是由中提琴和圓號(hào)等一些中低聲部的樂(lè)器演奏出來(lái)的，這樣的演奏形式似乎將人們放置于藍(lán)天、草地等大自然的懷抱之中。小提琴在引出了開場(chǎng)白之后，其他樂(lè)器便陸續(xù)的表現(xiàn)主部主題，然后由小提琴最終走出了主部主題。第二主題，先由木管樂(lè)器引領(lǐng)后再由小提琴完整的按走出一段含蓄、親切和婉轉(zhuǎn)的旋律。之后便進(jìn)入了展開部，在以自由音型的小提琴獨(dú)奏將旋律帶進(jìn)了再現(xiàn)部。原本恬靜、優(yōu)美的田園牧歌頓時(shí)變成了充滿英雄的氣質(zhì)，將小提琴的獨(dú)奏整個(gè)的推入了華彩的樂(lè)段之中。

第二樂(lè)章是柔版，這也是勃拉姆斯最為典型的抒情篇章。本樂(lè)章旋律細(xì)膩，構(gòu)思精妙，再穿插上簡(jiǎn)潔型的復(fù)調(diào)手法，讓人們感受到了古典音樂(lè)的特色。在樂(lè)隊(duì)采用長(zhǎng)音引出了第一部分的主題，雙簧管奏出多情的旋律之后，小提琴又獨(dú)奏出柔美而又凄涼的主題。

第三樂(lè)章是活潑的快板。這個(gè)樂(lè)章中，最引人注目的地方就是將匈牙利的民間音樂(lè)融入了其中，使整個(gè)音樂(lè)更具民俗性，富有活力，幽默風(fēng)趣性。主部主題由小提琴獨(dú)奏引出，之后經(jīng)過(guò)多次反復(fù)，描繪出了一個(gè)歡慶、熱烈、奔放的場(chǎng)景。

3.布魯赫——《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》

德國(guó)作曲家、指揮家布魯赫于1866年完成的《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》它不僅是布魯赫創(chuàng)作風(fēng)格的代表，而且充分體現(xiàn)了浪漫主義作曲家鮮明的個(gè)性，情感豐富的氣質(zhì)，被譽(yù)為十大著名小提琴協(xié)奏曲之一。

第一樂(lè)章，前奏曲，g小調(diào)，中庸的快板，四四拍，自由的奏鳴曲式.在朦朧的樂(lè)隊(duì)背景下，獨(dú)奏小提琴奏出宣敘調(diào)風(fēng)格的引子，以主和旋為骨架，攀沿上升，運(yùn)用華彩般裝飾音，使人覺(jué)得深沉但富有激情，，副部抒情哀婉，舒緩的旋律中隱藏著無(wú)限的激情，沁人心脾，使人頓生惆悵迷惘之情。再現(xiàn)部只再現(xiàn)了樂(lè)曲一開頭樂(lè)隊(duì)主要?jiǎng)訖C(jī)，主、副部主題均為露面，就像本樂(lè)章的標(biāo)題一樣，好像是后面兩樂(lè)章的“前奏曲”，不久便平靜下來(lái)，不間斷的進(jìn)入柔美的第二樂(lè)章。

第二樂(lè)章：慢板，降E大調(diào)，八三拍。旋律優(yōu)美是布魯赫音樂(lè)創(chuàng)作中最顯著的特征，旋律甜美而充滿柔情。樂(lè)章開始第一小提琴聲部持續(xù)由前一樂(lè)章帶來(lái)的降B音，在弦樂(lè)和弦伴奏下，獨(dú)奏小提琴接連奏出兩支扣人心弦的優(yōu)美主題，恬靜的旋律，如內(nèi)心獨(dú)白，極富冥思性。這個(gè)樂(lè)章共有三個(gè)主題，他們自由地交替出現(xiàn)并交織在一起，第二主題別具憂思綿綿的味道，樂(lè)章逐漸以獨(dú)奏樂(lè)器的一陣陣飛快掠過(guò)的琶音和優(yōu)美的裝飾進(jìn)入熱情的高潮，結(jié)束部分將第二主題帶了回來(lái)，這是一次狂熱的高潮，然后又出人不意的退去，歸于寂靜"

第三樂(lè)章：終曲，有力的快板，二二拍，奏鳴曲式。主部主題含有大量雙音和四音和弦演奏的熱烈的舞蹈音型，它精力充沛，頗像回旋曲與奏鳴曲的自由結(jié)合；用樂(lè)隊(duì)全奏呈示的副部主題氣勢(shì)浩大，小提琴與樂(lè)隊(duì)有人情發(fā)揮的段落，但總的還是突出主部主題和光輝激情清緒，最后以火熱的急板段落在雄渾的氣勢(shì)中結(jié)束全曲。

綜上所述，作為小提琴藝術(shù)史上發(fā)展最高峰的浪漫主義時(shí)期，可以看出，抒情性是這一時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的主要特征。浪漫主義作曲家將自己真摯和飽滿的情感傾注于作品中，而演奏者則借助自己高超的演奏技巧將其表達(dá)出來(lái)，擺脫了古典主義時(shí)期程式化的各種束縛，使音樂(lè)情感性的這一本質(zhì)特征得到了前所未有的激發(fā)，這對(duì)于小提琴藝術(shù)和音樂(lè)本身，都是一個(gè)巨大的推動(dòng)和進(jìn)步，我們今天對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)分析，旨在能夠?qū)@時(shí)期的小提琴藝術(shù)佳作有更為深刻和本質(zhì)的了解，為更好的欣賞和演奏小提琴打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

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