淺析中韓真人秀節目的發展趨勢

彭凌麗 王娜娜

【摘 要】自1999年電視真人秀節目興起以來，世界各國紛紛開始對電視真人秀節目的探索。作為中國娛樂節目的強有力競爭對手—韓國娛樂界也呈現出一種新的發展。然而，隨著真人秀的持續發展，中韓兩國都不同程度的出現了瓶頸?；诖?，筆者就真人秀節目的發展趨勢做出預測。

【關鍵詞】真人秀 娛樂節目 發展趨勢

1999年，荷蘭艾德蒙電視制作公司制作的電視節目《老大哥》在本國產生轟動后，被澳大利亞、德國、丹麥、美國等多個國家廣泛移植，并克隆出一系列類似節目。2000年，美國CBS的《生存者》、FOX的《誘惑島》、德國的《硬漢》等電視節目的出現在西方世界引起轟動，標志著真人秀電視節目形態的成熟。隨著真人秀在歐美地區進入全盛時期，以中國、韓國為代表的東方電視媒體也開始關注這一新形態。然而，東方國家由于文化背景、意識形態與西方國家存在著明顯差異，真人秀節目的引進也都打上了本土化的印記。文化傳統的相似性、地理位置的相鄰性再加上模仿對象的相同性，使得中韓兩國的電視真人秀娛樂節目之間存在著一些先天的可比性。

根據清華大學新聞與傳播學院尹鴻給出的“真人秀”的定義：作為一種電視節目，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。①結合中韓電視真人秀娛樂節目的實際情況，我們可以看出：在真人秀娛樂節目，中韓電視人在把握真人秀的本質不變的同時，將觸角伸向了各自擅長的領域。筆者通過對比中韓電視真人秀節目發現，如果說中國真人秀是將熒幕下的觀眾“上升”為熒幕中的人，那么韓國就是將熒幕中的人“下放”成熒幕下的人。用一兩個簡單的英文單詞來作比喻，我們可以形象地將中國真人秀節目的總趨勢描述成“UP”，而韓國真人秀的則稱之為“DOWN”。筆者將具體闡釋“UP”和“DOWN”的涵義，并對中韓真人秀的未來趨勢作出預測。

麥克盧漢說：“游戲是大眾藝術，是集體和社會對任何一種文化的主要趨勢和運轉機制作出的反映。和制度一樣，游戲是社會任何政體的延伸?！雹跓o論是中國的選秀真人秀，還是韓國的野生真人秀，無不透著中韓兩國的意識形態、文化背景以及審美習慣。21世紀，隨著世界社會逐漸形成多元化的社會和多樣化的消費，人們在基本物質生活需要得到滿足后，在工作的快節奏和城市生活的重壓下，產生出巨大的娛樂生活需求。在大眾傳播活動中，“受眾本位”確立，具有自主意識和自我需求的受眾不再是信息的被動接受者，而是主動的有選擇傾向的信息使用者。③群眾心靈歸屬的渴望心理，成為了電視傳媒首要考慮的問題。湖北衛視大型活動中心副主任、《快樂大本營》導演宋點說：“優秀的電視節目應該展示老百姓的生活，展示快樂和有魅力的人物，從觀眾中來，又回到觀眾中去?！?/p>

然而，一個嚴峻的事實擺在我們的面前。隨著時間的推移，真人秀節目呈現出內容上同質化現象嚴重、節目生命力短暫的問題。在中國，湖南衛視之后，各大電視臺推出的真人秀節目大同小異，中國觀眾很快被這種表演選秀型的真人秀節目搞得審美疲勞。觀眾不再關心誰比誰更有實力，而在乎哪位選手更有背景，真人秀節目被冠以“作秀”的嫌疑。中國娛樂節目的“UP”時代在紅極一時的同時也正在逐漸走向沒落。而在韓國，曾處于三大真人秀中《我們結婚了》和《家族誕生》的第二季收視率明顯下降?！段覀兘Y婚了》由第一季的一集一個半小時，減少到了50分鐘；《家族誕生第二季》的平均收視率較第一季下降了20%。如何重塑真人秀在中韓兩國的影響，成為中韓電視人必須思考的問題。

1、節目參與者多樣化：“明星”+“民星”

中國的“UP”主打平民或者明星中的一個團體，韓國則干脆只有明星這一群體，然而從電視臺的經濟效益角度考慮，明星競賽節目和平民選秀各有所長，畢竟兩者的受眾群是不同的。對于“民星”，觀眾在這個過程中有著強烈的參與感；“明星”則可以利用其本身的知名度擁有固定的觀眾。而“明星”+“民星”的做法，一方面，可以利用明星來加強關注度；另一方面，又可以以平民選手加強節目與觀眾之間的聯系。

這一方法，在中韓真人秀節目中其實都有嘗試。江蘇衛視推出的《名師高徒》就是一檔典型的將當紅歌星和平民歌手搭檔銷售的典型。自2007年元旦起進行了連續6天的直播，第一周的直播收視率位居全國前三名。④韓國綜藝節目龍頭《兩天一夜》自開播以來每年舉辦一次的觀眾同游特輯，就是一場明星與觀眾的同樂會。2010年2月份播放的觀眾特輯第二彈，是100多名觀眾和7位MC共同去旅行的故事，參與此次節目演出的申請人數超過了150萬人，這在韓國5000萬總人口占到了一定比例，當期收視率更是沖破了50%的大關。⑤

然而，“明星+民星”的娛樂形式在實際操作上具有一定的難度，既不能過度重視“明星”而忽略“民星”，又不能一味的捧“民星”。如何協調好兩種“星”在節目中的關系是這一類節目的一個難點。

2、節目品味的高雅化：從流行樂壇選秀到傳統文化傳承

一段時間以來，媒體內容泛娛樂化、消費文化泛濫，真人秀節目一度成為低俗、庸俗節目的代名詞。越來越多的電視人意識到問題的嚴重性，開始擔當起傳承優秀文化的重任，提高節目的文化品味。

2007年1月12日，東方衛視開辦了一檔將真人秀節目嫁接上戲劇的藝術形式而成的節目《非常有戲》，就是中國電視人傳承優秀文化、抵制低俗之風的踐行之舉。節目以“明星拜師學唱戲”為主要賣點，以京劇、黃梅戲、越劇等為主體，兼容在北方較有影響的評劇、豫劇和港臺地區流傳甚廣的粵劇等，旨在用時尚和娛樂托舉傳統文化，以期在年輕觀眾中尋覓知音。⑥《非常有戲》并沒有辜負中國電視人的期望，創造了幾乎在一夜之間一掃傳統戲曲曲高和寡的尷尬現狀的奇跡。據統計，《非常有戲》一舉超越強檔電視劇和其他電視節目的收視，達到了2.5%的高收視率，成為東方衛視收視冠軍，也是東方衛視和戲劇頻道黃金時段節目平均收視的5倍。⑦

抵制低俗之風，為觀眾提供健康高雅、豐富多彩的電視節目是電視人的職責，是真人秀發展的前進方向，更是真人秀節目保持長久生命力的內在要求。

總之，縱觀中韓兩國的真人秀節目發展，不難看出在未來，真人秀節目還將繼續活躍在舞臺之上，真人秀的未來發展并不是簡簡單單的模仿，而要依據自身的基本國情和民眾需求來決定，這樣，電視真人秀的路才能走得更遠。而隨著觀眾參與意識和節目制作人的親民意愿的進一步提高，真人秀節目的規模將會繼續擴大，節目的內容將會更加真實，節目的形式將會持續多樣，與電視前觀眾的聯系將會更加親密。

參考文獻

①尹鴻等：《娛樂旋風——認識電視真人秀》，中國廣播電視出版社，2006：6

②梅文慧：《快樂電視選秀——解碼〈超級女聲〉引發的選秀現象》，團結出版社，2007：10

③張小爭：《娛樂財富秘密——引爆傳媒心經濟》，復旦大學出版社，2006：6

④⑥⑦謝耕耘等：《真人秀節目：理論、形態和創新》，復旦大學出版社，2007：50、193、51

⑤http：//baike.baidu.com/view/

1474763.htm？fr=ala0_1_1

（作者：彭凌麗，華中師范大學信息與新聞傳播學院新聞學2011級研究生；王娜娜，湖北長江報刊傳媒集團新紀實編輯部）

責編：姚少寶