淺談“浪旋壺”的造型藝術(shù)及內(nèi)涵

孫伯春

摘 要：在陶瓷造型中，筆者尤其喜愛雕塑，雕塑呈現(xiàn)出的立體感是豐滿的，富含獨特的藝術(shù)形象。雕塑與紫砂結(jié)合起來，充分地體現(xiàn)出紫砂的易于塑造，雕塑的完美藝術(shù)感，完整地將《浪旋壺》的藝術(shù)內(nèi)涵展現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：紫砂；藝術(shù)；造型；雕塑

1 前言

紫砂造型藝術(shù)隨著社會的發(fā)展和紫砂藝人的匠心獨運，集繪畫、雕塑、建筑、自然形態(tài)等等于一體，至今已形成了一定的體系，其豐富的表現(xiàn)手段，是民間手工藝的代表。造型藝術(shù)在傳統(tǒng)、文化、歷史的烘托下，更加充分地表達出其藝術(shù)魅力。

本文通過對《浪旋壺》造型的剖析及創(chuàng)作技法的解讀，對紫砂造型藝術(shù)語言進行豐富的刻畫，使得作品形象更為豐滿。在陶瓷造型中筆者尤其喜愛雕塑，雕塑呈現(xiàn)出的立體感是豐滿的，富含獨特的藝術(shù)形象，雕塑與紫砂結(jié)合起來，充分地體現(xiàn)出紫砂的易于塑造，雕塑的完美藝術(shù)感，完整地將《浪旋壺》的藝術(shù)內(nèi)涵展現(xiàn)出來。

2 “浪旋壺”的造型及其內(nèi)涵

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”將浪花的形態(tài)融入紫砂造型中，與壺的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格形成一致。本文簡單闡述了如何用自然的浪花形態(tài)來塑造紫砂壺體的。

浪旋壺的結(jié)構(gòu)，就是以幾何形體圓器的圓融大度的精神塑造的壺體，大海包容，圓潤光澤，精工細(xì)致，古樸典雅。在美學(xué)中，一把壺的形狀、結(jié)構(gòu)，是衡量壺的造型藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，所以在塑造《浪旋壺》形體的同時又得注重這一系列的構(gòu)造。紫砂首先給人的第一映像就是其外在形象，就是我們稱為的視覺藝術(shù)，在達到視覺美感的同時，我們還得注意紫砂造型必須遵守的造型規(guī)則，遵循文化發(fā)展的規(guī)率，貼近文化心理，賦予題材上的新意。只有在形制的設(shè)計上牢牢的掌握比例、分寸、結(jié)構(gòu)等必然是紫砂藝術(shù)的優(yōu)秀作品。《浪旋壺》整個給人的視覺感受就是在結(jié)構(gòu)變幻，并進行結(jié)構(gòu)分解的藝術(shù)創(chuàng)作形式；在原有的圓器結(jié)構(gòu)上拆解的創(chuàng)作，同時建立起自身的有變化的結(jié)構(gòu)。圓器講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，《浪旋壺》的構(gòu)造就是以線條的突變來表現(xiàn)的，圓中變化豐富，曲線勻稱，比例恰當(dāng)。壺把頂端與壺嘴、壺口頂端在一個水平面位置，壺嘴的里面是略微削平又帶有弧度的整體，正所謂方中寓曲，圓中帶方，壺把亦如是。壺體的構(gòu)造，要從壺的口蓋與身體的位置整體來看的，以線條來表現(xiàn)有張力感的壺身，整體連成一線，壺身與壺蓋上又用線條來表現(xiàn)水浪奔騰時的力量，回旋飛舞，張力感極強。壺蓋的位置在旋轉(zhuǎn)的過程中，蓋面上的線條要與壺身的線條重合，壺蓋中間的一條線完整地把蓋切割為兩份，蓋面以兩個鏤空的空洞來裝飾，即可作為壺鈕，也可形象比喻成太極陰陽圖。海浪的變幻也在太極陰陽的變幻中，在所產(chǎn)生的海浪、漩渦或潮汐、海嘯的時候，其中也自然蘊含著太極陰陽學(xué)說。

3 總結(jié)

筆者對作品的整個設(shè)計也在追求層次感，浪花回旋的力量在充分體現(xiàn)其藝術(shù)造型的同時，也展示出其層次空間的造型藝術(shù)。把浪旋、太極融合為一個理論意識上的情態(tài)，在紫砂的塑造中融入這個理論，在對這一觀點的認(rèn)識上更加清晰明了，其雕塑空間、立體感也極為表現(xiàn)突出。沾衣更覺添清韻，閑倚松亭看浪旋，閑時品茗觀浪旋之舞，動人心魄。紫砂的塑造本身也是一門雕塑，在這一手法的運用上也使得我們更加了解紫砂的造型方法、藝術(shù)表現(xiàn)等幾個方面，是如何清晰地表達紫砂造型藝術(shù)語言的。