電視

被假定的和被拯救的

如果說，克里斯托弗·諾蘭在他的《蝙蝠俠》系列中，用一場假定的美漫故事展現(xiàn)了精彩的社會寓言，那么如今，接力棒已經(jīng)傳到了他弟弟手上。

2011年，好萊塢編劇喬納森·諾蘭在其主創(chuàng)的美劇《疑犯追蹤》中繼續(xù)了這場“英雄與世界往何處去”的提問，用軟科幻包裹劇情，假定了一個模式、一個英雄和一個世界，并令其互相對峙，彼此拯救。

劇中的兩位男主角里瑟和芬奇，像諾蘭的蝙蝠俠、貓女、小丑一樣，都是擁抱著自我動機(jī)、意圖重塑世界的質(zhì)疑者與革命者，其“后9·11時代”的焦慮烙印與《蝙蝠俠》系列幾乎一脈相承，可以說，年輕的喬納森·諾蘭在這部40分鐘一集的罪案劇中集成了美滿商業(yè)化和極端作者化的表達(dá)。

CBS出品的《疑犯追蹤》是一部“科幻┼動作┼英雄”的奇特混搭劇，兩個主要角色都作為符號式人物出現(xiàn)：芬奇是一位電腦極客天才和億萬富翁，“9·11”之后，他出于“拯救世界”和“愛國主義”的沖動，用巨額資金和精密設(shè)計，造出了一臺神秘機(jī)器，并以1美元的價格賣給了國家安全局。

該機(jī)器利用全美各地的攝像頭監(jiān)控社會安全，搜集和篩選海量訊息，從中甄選出哪些是對國家安全的潛在威脅，從而消滅恐怖主義。芬奇發(fā)現(xiàn)，機(jī)器不僅可以甄別出恐怖主義的隱患，還能發(fā)現(xiàn)普通人的危機(jī)，不過國安局對此顯然毫無興趣，數(shù)據(jù)隨即被刪除。但芬奇決心截取這些信息，悄悄開始“個人拯救生命”的行動。

當(dāng)然，《疑犯追蹤》這個假定性的生活背景頗令人玩味，本劇用監(jiān)控攝像頭的畫面作為片頭，每一個被攝像頭捕捉的移動生物都在小籃框中提醒著觀眾：監(jiān)控?zé)o所不在。而主角們保護(hù)預(yù)見受害人的方法就是利用科技手段強(qiáng)力入侵普通人的生活，他們的所作所為和國家機(jī)器并無本質(zhì)差別，但在善意重塑世界的理念先行下，《疑犯追蹤》中的觸犯隱私則成了可被原諒的手段。

劇情在被假定和被原諒的前提下展開，這個幻想出來的機(jī)器每一次預(yù)警的方式是吐出一個社保號碼，數(shù)字背后則是一個普通人即將開展或者遭遇的犯罪，只有找出數(shù)字背后的故事，才可能阻止悲劇的發(fā)生。為此，芬奇找到了一位“被死亡”的前CIA特工里瑟，他因一些不可知的原因叛逃了組織，從國家英雄變成追殺對象，多次被逼到死亡邊緣，最終被芬奇救助，兩人結(jié)成搭檔，芬奇負(fù)責(zé)篩選目標(biāo)和技術(shù)支援，里瑟負(fù)責(zé)靠近目標(biāo)、搜集證據(jù)、弄清危機(jī)由來，在關(guān)鍵時刻挺身而出，拯救普通人的性命。

和《國土安全》一樣，《疑犯追蹤》也是一部后“9·11”時代的政治反思劇，但是與前者立足消滅恐怖主義和拯救世界的宏大敘事規(guī)模不同，《疑犯追蹤》更像是一部電子時代的俠客劇，提出的是拯救個體生命的價值，在“英雄不知何處去”的時代，每一個普通人的崛起才是世界的希望所在，這和電影《蝙蝠俠》的主題無疑異曲同工。

可以說，諾蘭兄弟的作品都隱約帶著點隱喻與宗教色彩，他們鏡頭下的每一位主角內(nèi)心都埋藏著強(qiáng)烈的負(fù)罪感和偏執(zhí)性，這讓他們在拯救生命的同時也完成了自我救贖。

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