對比烘托彰顯性格

小說塑造人物形象，常常是綜合運用多種描寫手法，如語言描寫、動作描寫、心理描寫、肖像描寫、細節描寫等等。但高明的作者使用某一手法時，往往不是靜態的，單一的，而是同時穿插運用其它方法。對比則是文學作品中常用的表現手法之一。所謂對比手法，就是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現方法。這種手法可以突出好與壞、善與惡、美與丑的對立，給人極鮮明的形象和極強烈的感受，達到突出人物形象，表現人物性格，揭示作品中心的目的。古今中外優秀作品中，運用對比手法來塑造人物，可以說俯拾即是。

一、人物形象的外貌對比

外貌描寫是小說在刻畫人物時最常用的手法之一，作者力圖通過對人物的容貌、衣飾、神情、體型、姿態等方面的描摹，以揭示人物的思想性格，加深讀者對人物的印象。那么，將一個人物外貌的變化進行對照，就可以傳達出更多的信息。魯迅先生小說《故鄉》中少年時的閏土，是“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套著一個明晃晃的銀項圈……”，這段描寫勾勒出一個天真活潑，淳樸可愛的少年形象。中年時的閏土“臉色灰黃，深深的皺紋如石刻一般，眼睛周圍紅腫，穿著一件極薄的棉衣，手又粗又笨而且開裂，像是根樹皮……”，作者有意將兩次外貌進行對比，讓讀者去感受閏土的巨大變化，進而思考其變化的社會原因，揭示作品的主題。

小說《紅樓夢》對人物外貌的精雕細刻比比皆是，并有意識地將人物放在一起進行對照，讓讀者感受其不同的身份、地位以及性格特點。其中第三回中是作品主要人物的第一次出場亮相，王熙鳳“打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子”；黛玉的“閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風”可見其美貎嬌弱；迎春的“溫柔沉默，觀之可親”可見其文靜善良；探春“俊眼修眉，顧盼神飛”可見其好強聰穎；珠光寶氣的鳳姐自然與其他姊妹形成鮮明對照，因而表現出不同的地位、身份及人物的審美情趣。

二、人物形象的語言對比

語言描寫是小說塑造人物形象最常用的手法。俗話說“聞其聲，知其人”，把握了小說中人物自身的典型語言，也就把握了小說中的人物形象。而高明的作者往往通過人物前后語言的對比，來凸顯人物性格。在《范進中舉》中，當范進因沒有參加考試盤費，走去同丈人商議，結果被胡屠戶“罵了一個狗血噴頭”，嘲罵范進“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四，就想天鵝屁吃！ ”。范進中舉后，胡屠戶則稱贊女婿范進為“天上的文曲星”、夸范進“ 才學又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面的相貌?！?作者通過對比的方式，讓胡屠戶這一人物形象處于自我矛盾、自我嘲弄的境地，丑態百出，顯露原形。

優秀短篇小說作家莫泊桑在《我的叔叔于勒》中也運用了對比的手法：菲利普夫婦聽說于勒在外賺了大錢的時候，稱贊于勒是“一個正直、有良心的人”、“他真是一個有辦法的人”， 他們一看見從遠方回來的大海船，總要說“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀”。而當他們發現于勒已成為窮光蛋時，于勒又變成了“決不會有出息的” “流氓”。 在前后矛盾的語言中，可鄙又可憐的勢利小人物形象，便讓躍然紙上。

三、人物形象的動作對比

動作描寫是小說塑造人物形象的重要手段之一。作品通過對人物動作的描寫，來表現人物的性格、品質、思想、身份、地位等。許多作品往往不是單一地對人物進行動作的描繪，而是在對比中顯示人物的個性。《陳煥生上城》中，被吳書記安排在賓館的陳煥生，一覺醒來，驚訝地發現住在賓館后，便“下了床，把鞋子拎在手里，光著腳跑出去；又眷顧著那兩張大皮椅，走近去摸一摸，輕輕捺了捺，知道里邊有彈簧，卻不敢坐，怕壓癟了彈不飽。”而當他得知住一夜賓館要五元錢時，推開房間，看看照出人影的地板，穿著鞋，再也不怕弄臟地面，大搖大擺走了進去，并對著皮凳，“故意立直身子，撲通坐下去。”陳煥生在賓館前后截然不同的動作行為，充分表現了改革開放之初農民狹隘自私的心理。

有時作者還有意將人物與人物做橫向的對比?！端疂G傳》第三回中魯達為救金翠蓮父女，“去身邊摸出五兩來銀子”；又向史進借銀兩，史進表示根本不用再歸還，然后“去包裹里取出一錠十兩銀子放在桌上”； 然后魯達向李忠借銀兩，李忠卻只摸出二兩銀子。魯達慷慨大方，與李忠的器量狹小，便在這對比中表現得淋漓盡致。

四、人物形象的態度對比

對于同一事件的不同態度，前后變化，形成巨大反差，在小說中可以說是比比皆是。最令人印象深刻的莫過于俄國作家契訶夫筆下警官奧楚蔑洛夫。這個沙皇統治的忠實衛道士，面對一只白毛小獵狗，出盡洋相。當他不知道狗主人是誰時，他要弄死狗，并罰狗主人的款；當他聽說是將軍家的狗時，便宣稱狗是無辜的，被狗咬傷的首飾匠赫留金想訛詐；后又聽說狗不是將軍家的，便稱狗為下賤胚子，要教訓狗的主人……走狗警官對待不同身份的狗主人而表現出不同態度，前后六次態度變化，形成鮮明對比，刻畫出奧楚蔑洛夫媚上欺下、趨炎附勢的性格特征，同時揭露了沙皇政府的黑暗統治。

有時，作者還會制造另一種形式的對比，即對于同一事件，通過不同人物的不同態度的對比，來揭示人物性格。巴爾扎克在《守財奴》中描寫葛朗臺夫婦臨終的情節時就運用了這種手法。彌留之際，葛朗臺太太惟一放心不下的是女兒，她祝福女兒早日脫離苦海，因為“幸福只有在天上”。而葛朗臺呢？他惟一放心不下的是金子，而不是女兒。歐也妮跪在他面前，他非但沒有祝福，反而布置任務：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”一個心中只有女兒，一個心中只有金子，通過對比突出了葛朗臺至死不變的守財奴性格。

總之，對比是小說中的常用的手法之一，它通過將不同事物或同一事物不同的兩面列舉出來，突出矛盾雙方最本質特征。恰當運用對比手法，無疑會使作品主題更突出，人物形象更鮮明，思想感情更深刻，能收到以少勝多的藝術效果。

（作者單位：宣化科技職業學院）