一種獨具品格的藝術(shù)傳承

摘要：德化窯的爐火延續(xù)千年而從未中斷，這種有序的文化傳承使得德化陶瓷保留了許多我國古代繪畫、民俗等的資料，形成了濃郁的民族特色，享譽古今中外。本文系統(tǒng)的介紹了德化陶瓷雕塑在不同歷史時期的藝術(shù)特點及發(fā)展傳承歷程，并對現(xiàn)代社會中德化瓷的發(fā)展做了一些思考。

關(guān)鍵詞： 德化陶瓷；藝術(shù)傳承；陶瓷雕塑

1德化陶瓷的發(fā)展歷程

貞元年間，福建省德化縣開始建窯生產(chǎn)瓷器，到了宋代，德化陶瓷產(chǎn)業(yè)已臻于成熟，出現(xiàn)了許多風(fēng)格特色各異的名窯，這也使得福建德化與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵一起被稱為中國的三大古瓷都。

德化陶瓷的年代特征明顯，不同時期的作品有自己獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。唐代瓷器釉厚而器型圓潤，呈淡青色；北宋青白瓷裝飾豐富，構(gòu)圖有序，并廣泛使用紋飾和文字；南宋青白瓷講究體量形態(tài)的均勻，改變了唐代瓷器矮胖的審美情趣；至于到了元代，燒成工藝的變化使得燒造的瓷塑作品光亮晶瑩、簡潔精美；明代是德化窯發(fā)展的鼎盛期，尤其是中國白瓷的出現(xiàn)，使世界陶瓷業(yè)得到推動與發(fā)展，一直到了清代，白瓷仍然在雕塑產(chǎn)品中被廣泛使用，但清代的瓷器以青花為主，后期還出現(xiàn)了各種新工藝。

2德化陶瓷不同時代的藝術(shù)特點

2.1唐代德化陶瓷藝術(shù)的特點

從商周一直到唐代的較長歷史時期中，德化窯的產(chǎn)品主要是青瓷和原始青瓷，器物呈現(xiàn)出釉色淡青，或是青黃、青藍(lán)的特點，釉面光滑明亮，在實際使用后，常常會出現(xiàn)冰裂紋。但就是這種燒成后出現(xiàn)的色彩上的變化和自然而成的紋路，使得這一時期的德化窯產(chǎn)品呈現(xiàn)出優(yōu)雅、自然的藝術(shù)特點。在造型上，德化窯有的捏出花口，有的線條流暢、整體的效果和局部的搭配都表現(xiàn)的較好，陶瓷器物顯得實用而大方。陶瓷的裝飾性當(dāng)時還未被重視，主要為在陶瓷器物上貼上雙耳。這個時期的德化窯還處在早期發(fā)展階段，只有深刻的了解這一時期的德化窯瓷藝術(shù)特色，才能從藝術(shù)的角度上，認(rèn)識其歷史價值。

2.2宋代德化陶瓷藝術(shù)的特點

北宋的瓷器在原來的青瓷基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新，配制出了青白瓷器，造型上既有粗獷的一面，也有精細(xì)的地方，并且為了滿足外銷的需要，造型上有一些改變，裝飾也從簡單的堆、貼，發(fā)展到了比較細(xì)致的刻畫，并開始重視構(gòu)圖。到了南宋時期，德化窯的制作工藝全面的興盛起來，釉的色調(diào)變得豐富，這是溫度不同產(chǎn)生的窯變，也是人為使用不同配方導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)，南宋窯瓷新增進(jìn)了影青、醬釉等，造型也由低矮、大口變?yōu)楦呤荨⑿】凇３吮彼纬霈F(xiàn)的刻、劃等技法，南宋還出現(xiàn)了雕和塑，并且在印制裝飾圖案的時候，還使用了模印法，并且還開創(chuàng)了德化窯歷史上彩繪技藝的先河。

2.3元代德化陶瓷藝術(shù)的特點

元朝時期的德化窯無論是釉、造型還是裝飾，藝術(shù)特點都比較鮮明。龍窯的燒造工藝在元朝得到了改進(jìn)，分室龍窯開始被使用，以前的還原焰也被變?yōu)檠趸妫瑹陕室虼艘驳玫搅颂嵘Ｊ褂醚趸鎭頍斓拇善鳎悦婢К摱詭а傈S，被稱作象牙白。造型雖矮小但穩(wěn)重，露胎處有裂痕，釉層厚，具有溫潤的藝術(shù)特點。這一時期的裝飾往往以宗教性的題材來進(jìn)行創(chuàng)作，圖案的線條浮出器物表面，十分精美。

2.4明代德化陶瓷藝術(shù)的特點

明代的德化窯無論是瓷器生產(chǎn)還是藝術(shù)創(chuàng)作，都進(jìn)入到鼎盛時期。明代生產(chǎn)的白瓷胎體密致、叩擊如磬，代表了當(dāng)時我國白瓷的最高水平。這一陶瓷生產(chǎn)的黃金時期中，不管燒造水平、工藝技術(shù)、造型藝術(shù)、瓷器品種和裝飾等，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于宋元時期。與同時期的其他瓷器相比，德化白瓷也有著自己的特色，瓷胎所用的瓷土中，氧化硅的含量比較高，這就使得燒成后的白瓷透光度很好。同時期的景德鎮(zhèn)燒制的甜白釉中，泛著些微微的青色，而德化白瓷卻是非常純凈的白色釉器，白如凝脂，只有在光照下，才會顯出淡淡的肉紅或者乳白色。明代的德化瓷在造型上主要有器物造型和人物造型兩個大類。器物不管是日常使用還是陳設(shè)用品，線條都簡潔生動，人物塑造中，則通過衣服紋路的處理和對手、眼等細(xì)部特征的描繪來表達(dá)藝術(shù)魅力，如對觀音的刻畫等。德化白瓷的胎釉較厚，以至于釉層和胎質(zhì)幾乎不可分清，其晶瑩圓潤的特點，也使得那一時期德化瓷顯得特別的高雅別致，極具藝術(shù)欣賞價值。

2.5清代德化陶瓷藝術(shù)的特點

清代早期所燒制的白瓷仍然保留了一些明代晚期的特點，質(zhì)地潔白，呈現(xiàn)糯米胎；釉面厚、器物內(nèi)部疊燒支釘痕比較明顯，裝飾也采用印花、透雕等方式。但是清代中晚期的瓷器，由于對配方和燒制工藝進(jìn)行了改進(jìn)，燒制時多使用還原焰，燒出的白瓷堅硬而微有泛青。康乾時期的德化窯，使用國產(chǎn)青為發(fā)色料，因含石墨比例較多，稍有灰暗，隨著金門青、蘇泥麻青的引進(jìn)，中后期的德化窯就色彩清亮，并且出現(xiàn)的粉彩瓷器大方自然，還有在器釉上的滿彩，也是清代白瓷彩繪的一種創(chuàng)新。

3當(dāng)代德化陶瓷雕塑的發(fā)展

3.1當(dāng)代德化陶瓷的風(fēng)格

明代是德化陶瓷的生產(chǎn)高峰，當(dāng)時的何朝宗、張壽山、林希宗等瓷塑大師，將德化瓷器的創(chuàng)作推到了一種非常高的境界，他們所制作的瓷雕作品，使“天下共寶之”。那一時期的各種工藝技法，數(shù)百年來一直被延續(xù)，獨特的藝術(shù)精神也一直被傳承，當(dāng)代德化瓷雕中，大量的吸取了傳統(tǒng)技藝的精華，并在傳承先輩獨特藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，力求以“中國白”為載體，通過多元化、寫實性的創(chuàng)作，來展現(xiàn)陶瓷雕塑的藝術(shù)風(fēng)采。

3.2德化陶瓷雕塑的繼承與發(fā)展

（1）題材的創(chuàng)新。德化瓷雕中佛教題材的作品非常多，并且培育出了何朝宗這樣的瓷塑大師，豐富了德化瓷的文化內(nèi)容，但隨著社會的發(fā)展，時代不同了，藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容也會不同。現(xiàn)在的德化陶瓷藝術(shù)家們，在不斷的努力挖掘能夠被市場所接受，被現(xiàn)代社會所認(rèn)可的陶塑題材，這些陶塑作品涵蓋了社會與生活的眾多方面，滿足了不同階層人們對瓷雕產(chǎn)品的需要，當(dāng)代的德化陶藝人，不僅繼承了古人的瓷雕風(fēng)格，并處處能夠看到創(chuàng)新的影子。（2）技法的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的瓷雕手法，采用的是何朝宗大師所創(chuàng)的“八字法”，如今，現(xiàn)代德化人在繼承先輩藝術(shù)結(jié)晶的基礎(chǔ)之上，將這些方法進(jìn)行了改進(jìn)，并且在瓷雕中大膽的運用了寫實性很強的工藝制作手段，如瓷花卉、瓷毛巾等的工藝塑造、能夠以假亂真，視覺效果十分震撼，在全球的瓷雕行業(yè)中，也具有較高地位。（3）以市場促繁榮。德化陶瓷業(yè)在發(fā)展歷史中一直重視市場需求，1999年發(fā)現(xiàn)于南中國海的清代“泰興”號，就搭載著35萬件之多的德化瓷器，當(dāng)時的出口貿(mào)易之繁榮可見一斑。在世界各地多個國家，目前仍然保存著德化古代陶瓷器，這說明德化瓷的興盛離不開對市場的開拓，現(xiàn)代的德化陶瓷，也要與藝術(shù)消費緊密聯(lián)系起來，才能在市場經(jīng)濟(jì)的浪潮中生存和發(fā)展。（4）對當(dāng)代德化陶瓷的思考。目前的德化陶瓷雕塑創(chuàng)造中，陶藝人往往過于追求制作工藝上的繁雜，卻忽視了藝術(shù)創(chuàng)造水平的提高，“用工太過”反而破壞了瓷雕藝術(shù)形象的豐滿性，但隨著一些創(chuàng)新者的不懈努力，許多先進(jìn)的設(shè)計理念被引入德化瓷雕，這些現(xiàn)代化的設(shè)計思想，再結(jié)合先輩們的經(jīng)驗和技法，德化瓷雕藝術(shù)定會走進(jìn)一個新的時代。

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