淺談民族管弦樂隊(duì)的錄音技巧

摘要：民族管弦樂隊(duì)由我們中國(guó)多種各具民族特色的民樂所組成。綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊(duì)和吹打樂隊(duì)，在部分程度上模仿了西方交響樂隊(duì)的編制，民族樂器就有兩百多種。在給民族管弦樂隊(duì)錄音時(shí)，需要根據(jù)其樂隊(duì)編制的大小、聲場(chǎng)的環(huán)境等等來(lái)進(jìn)行具體的比較和處理。包括錄音制式的選擇，使用多點(diǎn)式擺位還是立體聲制式，又或者是兩者的結(jié)合，以及要保持樂隊(duì)的平衡，都必須要具體問(wèn)題具體分析。并且作為一個(gè)好的錄音師，必須要有能夠非常敏銳的找出在錄音時(shí)各個(gè)聲音之間的所產(chǎn)生的細(xì)節(jié)問(wèn)題的能力，才能創(chuàng)作出更多好的作品。

關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊(duì)；樂隊(duì)擺位；聲場(chǎng)環(huán)境；拾音器

錄音師無(wú)論在準(zhǔn)備錄制何種風(fēng)格、體裁的音樂作品時(shí)，首先必須要了解此作品所要表達(dá)的藝術(shù)主題思想是什么，并且對(duì)其有相應(yīng)的研究和基本了解。

1民族管弦樂對(duì)的特性

由于民族樂隊(duì)的樂器都是來(lái)自中國(guó)各地的少數(shù)民族，所以這些樂器所表現(xiàn)出來(lái)的音樂形態(tài)和音樂風(fēng)格都明顯具有自身的民族特點(diǎn)和風(fēng)格特征。

民族管弦樂隊(duì)的民族特性，決定了它們能夠較為準(zhǔn)確的通過(guò)演奏，表達(dá)出我國(guó)各民族音樂不同風(fēng)格的作品。同時(shí)隨著我國(guó)民族樂器在技術(shù)上的不斷改良，多種樂器已能演奏出完整的伴音休止，這就為民族管弦樂隊(duì)在演奏形式上提供了更大的表演空間。越來(lái)越多的民族管弦樂隊(duì)已經(jīng)能夠完整的演奏出各類風(fēng)格和體裁的大型西洋樂作品。

2民族管弦樂隊(duì)錄音中的要領(lǐng)

2.1西洋樂與民族樂的樂隊(duì)擺位

在給民族管弦樂隊(duì)錄音時(shí)，需要根據(jù)其樂隊(duì)編制的大小、聲場(chǎng)的環(huán)境等等來(lái)進(jìn)行具體的比較。例如，一個(gè)格匯入雙管民族管弦樂隊(duì)錄音，我們首先要對(duì)樂隊(duì)的錄音棚內(nèi)的擺位和棚內(nèi)聲場(chǎng)的環(huán)境進(jìn)行相關(guān)的研究和布置，并借鑒相對(duì)成熟的西洋管弦樂隊(duì)模式。如圖1：

常見的民族管弦樂隊(duì)的錄音方式基本借鑒了西洋管弦樂隊(duì)的擺放位置。如圖2：

錄制較大型的民族管弦樂隊(duì)時(shí)，聲場(chǎng)環(huán)境一般要在相對(duì)寬大的場(chǎng)地錄制，有時(shí)也根據(jù)其需要增加一些反射板，好讓聲場(chǎng)環(huán)境達(dá)到自然的反射效果，使它的自然混響約在1.8～2.4秒左右，以利于民族管弦樂隊(duì)的演奏拾音。

2.2民族管弦樂隊(duì)錄制過(guò)程中的諸多問(wèn)題

有了明確的樂隊(duì)擺位，準(zhǔn)確的聲場(chǎng)環(huán)境，錄音師才能開始進(jìn)行錄音工作。首先第一步，錄音制式的選擇（錄音話筒的擺位），使用多點(diǎn)式擺位還是立體聲制式，又或者是兩者的結(jié)合。無(wú)論選用哪一種，都需要在此之前了解每一件樂器的音色和發(fā)聲特點(diǎn)、音域等。同時(shí)還必須了解作品本身所敘述和表達(dá)的風(fēng)格特點(diǎn)，這是至關(guān)重要的一點(diǎn)。

在錄音過(guò)程中，民族管弦樂隊(duì)的平衡也是較為重要的一環(huán)。由于民族管弦樂隊(duì)本身各具特色，而弦樂器與彈撥樂器其本身在音色音量等方面是不太相融合的，所以錄音時(shí)在處理這些問(wèn)題方面的細(xì)節(jié)就顯得尤為重要了。如拾音器的擺放位置、聲場(chǎng)的處理、現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)節(jié)等等，都要根據(jù)其演奏作品本身的需要做相應(yīng)的調(diào)整和處理。首先要確定拾音器的選擇方案。在樂隊(duì)的正上方3米左右放置一對(duì)Schoeps（電容話筒）MK4G，立體聲拾音，以收錄樂隊(duì)整體群態(tài)效果。

（1）弦樂群（胡琴類），由于胡琴在演奏時(shí)可與琴弦產(chǎn)生摩擦，噪音偏大，因此建議采用Schoeps（電容話筒）進(jìn)行錄制，并放置在放聲筒的側(cè)面，這是比較理想的平衡點(diǎn)。可以抑制不必要的噪音，增加群感以及富有韻味的音色。

（2）彈撥樂組，從聲學(xué)角度上講，他的鳴響度時(shí)間較短，音頻震動(dòng)一旦達(dá)到最大幅度就馬上衰減，所以平均功率略小。在現(xiàn)場(chǎng)的試聽中，就會(huì)感覺彈撥樂音量偏小，選用拾音器要求動(dòng)態(tài)的范圍要大一些。拾音靈敏度高的拾音器有森海塞爾MKH20p48電容拾音器。

（3）吹管樂組，個(gè)性極強(qiáng)，融合度不高，在樂隊(duì)演奏中容易顯得比較突出，相位前移現(xiàn)象比較嚴(yán)重。在采用拾音器時(shí)盡量選擇動(dòng)態(tài)范圍偏小的拾音器。如森海塞爾MD425動(dòng)圈式拾音器，能使個(gè)性的東西減弱，提高音頻的融合度。

（4）打擊樂組，民族管弦樂隊(duì)的打擊樂往往由西洋打擊樂和民族打擊樂組合而成。既有本民族彰顯特色的個(gè)性，也有西洋樂一般常規(guī)的共性。拾音器的選用大多也是選用動(dòng)圈式拾音器，例如森海塞爾HD425、441等。

在所有輔助拾音器定位完成后，接下來(lái)就是調(diào)節(jié)各個(gè)聲音之間的平衡以及像位擺放等問(wèn)題。這是錄音師發(fā)揮其創(chuàng)造力最具想象力的挑戰(zhàn)。一個(gè)好的錄音師能夠非常敏銳的找出各個(gè)聲音之間的細(xì)節(jié)問(wèn)題，找到有效的平衡點(diǎn)加以完善并處理。完美再現(xiàn)原發(fā)聲場(chǎng)（音樂廳、歌劇院等）是體現(xiàn)錄音師基本素質(zhì)的一個(gè)重要參照標(biāo)準(zhǔn)。通過(guò)聆聽，回放音樂，再現(xiàn)原音重現(xiàn)，我們稱之為再現(xiàn)聲像技術(shù)。

3結(jié)語(yǔ)

總之，民族管弦樂隊(duì)的錄音，即可借鑒西洋管弦樂隊(duì)的錄音手發(fā)，又要結(jié)合民族管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)加以創(chuàng)新的處理。關(guān)于錄音現(xiàn)場(chǎng)拾音器位置的擺放，錄音師門常常各抒己見，其目的是在前期錄制中盡量合理的解決臨場(chǎng)感和深層感的問(wèn)題，不將遺憾留到后期制作。眾所周知，錄音分前期和后期兩個(gè)步驟。錄音師在前期錄制中，盡量處理好每一個(gè)細(xì)節(jié)，不要認(rèn)為設(shè)備是萬(wàn)能的而忽視前期的每一個(gè)細(xì)節(jié)。要養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，創(chuàng)作出更多完美的音樂作品。