數字時代對現代中國藝術設計的影響

摘要：本文首先闡述數字時代中國動畫的發展，分析中國動畫設計的總體思路和方法，指出目前中國數字動畫設計中存在的不足。通過實例中國數字動畫《桃花源記》和美國三維動畫《玩具總動員》，比較分析數字時代中西方動畫設計的異同。通過對中國動畫設計的數字化未來進行展望，探討數字時代對中國動畫設計的影響及發展前景。

關鍵詞：數字時代；中國動畫設計；數字技術；傳統元素；數字化

毫無疑問，就像“生產力決定生產關系”一樣，技術的發展給各項藝術創作和活動提供了源源不斷的動力：沒有彩色顏料的發明就沒有古代繪畫的文明，沒有對各類材質的研究就沒有各類樂器的出現，也不會有如此多彩的音樂世界……^[1]

1數字時代中國動畫的新發展

近年來，科學技術尤其是數字技術的迅猛發展，深深地影響了各類藝術的發展前景。與架上繪畫的沒落、文學的低潮相對應的是，動畫藝術在科技尤其是數字技術的高速發展下，煥發出蓬勃的生命力和強勁的勢頭。從來沒有哪門科學對一門藝術創作產生過如此重要的影響：自從數字技術被廣泛研究及應用以來，動畫領域發生了翻天覆地的變化。計算機技術在動畫行業的滲透，不僅大大降低了動畫片的制作經費，縮短了制作周期，在表現力上更是進行了前所未有的突破和提高。

2數字時代下中國動畫設計的總體思路與方法

近幾年來，隨著新媒體技術的迅猛發展、快速滲透，傳統動畫的產量已經連年銳減。大部分動畫的制作都是利用計算機軟硬件設施來實現的。在數字時代下，中國動畫也順應潮流實現了技術與藝術的轉變。中國現有動畫主要有二維與三維兩種。其中三維動畫主要通過制作流程中材質的制作來達到視覺藝術效果。從故事中設計出角色與場景；然后在三維軟件3D或MAYA中建模；根據作品的藝術風格制作模型的材質，通過節點或材質球各屬性的調節來達到立體效果；設定骨骼后便開始動畫的設計；最后就是渲染輸出，在后期合成軟件AE或Premiere中剪輯，合成輸出成片。隨著現在三維技術的發展，動作捕捉技術被廣泛運用到動畫大片的制作當中，這也為三維動畫突破短片模式提供了技術支持。

3中國數字動畫設計目前存在的不足

（1）現有中國動畫設計的不足。現有中國動畫外形設計拘謹，動畫形象缺乏立體、豐滿的個性特征，動畫形象的語言缺乏幽默感。動畫片是休閑娛樂的藝術，人們觀賞它是為了放松身心，緩解壓力。遺憾的是，國產動畫形象的片中對白更多的是一板一眼的說教。（2）中國數字動畫制作團隊分散，發展不成熟。中國數字動畫最近幾年才發展起來，還尚未成熟。國內進行數字動畫實驗與創作的群體多是一些小的制作團隊，這種制作模式不利于數字動畫長片的創作，且團隊之間的制作水平不等，也不利于技術的互補與提高，這種制作模式亟待改觀。而一些已有的數字動畫片，質量都不高，缺乏統一的制作團隊。（3）表現題材具局限性，缺乏創新，且重藝術而商業化趨勢弱。中國數字動畫正處于由實驗向產業化過渡時期，受早期傳統動畫作品的影響，作品多表現意境，這種重藝術而弱化商業化探索的創作模式及表現題材的局限性將制約數字動畫的商業化轉型。然而，已經有越來越多的人意識到，我們中國動畫在關注國際化與多元化的同時，更要充分重視挖掘我國傳統的視覺符號資源，立足于本土文化，重新認識傳統文化藝術的價值，突出自身的特色，重新塑造新時代的民族動畫角色形象。只有這樣，才能形成持續的競爭力，中國的動畫藝術才能生存與發展。

4實例分析：“中國數字動畫《桃花源記》”與“美國三維動畫《玩具總動員》”

4.1中國數字動畫《桃花源記》

（1）傳統藝術元素與現代技術的結合，要服務于內容的表達。技術的使用要保持影像風格的統一，形成一致的審美體驗。《桃花源記》合理地借助了技術的進步，給傳統藝術元素帶來新意。1）各種傳統藝術元素得以融合。技術使傳統藝術元素得到淋漓盡致的展現，水墨畫、皮影戲、剪紙、大寫意、各種樂器被巧妙地糅合。2）3D技術打破皮影戲原有的限制，皮影人物的動作和表情更加靈活流暢。3）CG技術拓展了水墨畫面語言，隨意表現水墨的濃淡虛實，表現出傳統水墨所不能創建的運動空間。（2）傳統藝術元素與思想精神的融合流淌在影片里的韻味，不僅僅是傳統藝術元素，還在于意蘊和內涵的傳遞，這也是動畫真正動人之處。中國動畫依托傳統藝術元素，不單純體現在視覺和聽覺上，更應該有一種審美思想貫穿其中?！短一ㄔ从洝肥故廊丝吹搅酥袊鴦赢嫷谋就溜L格，這很大程度上在于傳統藝術元素與現代數字技術的合理運用。中國動畫要進入世界，取得藝術上和商業上的成功，還有很長的探索道路。

4.2美國三維動畫《玩具總動員》

《玩具總動員》是皮克斯的動畫系列電影共制作3部，由華特迪士尼影片公司和皮克斯動畫工作室合作推出《玩具總動員》是首部完全使用了電腦動畫技術的動畫長篇?！锻婢呖倓訂T》系列有一個可以稱之為絕妙的表現手法，那就是讓玩具世界既存在于人的世界，但是又和人的世界沒有基于任何手段的直接交流，兩個平行世界各自審視又相對無言，唯一的區別在于從視覺角度去看人的世界是被動的，而玩具的世界是主動的。正是玩具們對人欲言又止的無奈造成了兩個世界近在咫尺又遠隔天涯的奇特感覺，這正暗合了現實生命和過往歲月永遠不能相交的唯物狀態，而這種狀態是充滿了憂傷的。玩具們的所有行為都在訴說著同一個話題——追尋舊日歡樂時光——而這也是每個人的心理訴求。皮克斯準確地把握了人們成長的心靈軌跡，把一種惆悵的懷舊情懷巧妙地掩藏在看似輕松搞笑的劇情和令人愉悅的色彩之中。美國動畫在人物設定、情節設定上更加飽滿，這一點是中國動畫需要借鑒的。

5中國動畫設計數字化的未來

21世紀的動畫市場競爭愈發激烈，以美國和日本為首的動畫強國已將動畫發展為一種文化產業，在市場經濟的浪潮中，動畫已經不單單是文化的傳播，更是帶動新技術、發展經濟的重要媒介。中國數字動畫的發展將傳統中國元素與高新數字技術結合在新世紀。例如，作為中國傳統動畫藝術瑰寶的水墨動畫開始展現出良好的市場前景，大量的電視片頭、欄目包裝、商品廣告等媒介開始逐漸運用3D水墨動畫技術。由于藝術表達方式的多樣性和無限性，決定了中國動畫設計數字化的未來沒有止境。

6結論

可以看出，現代科技對中國動畫創作產生了革命性的影響，而這種影響力度會不斷地加大。作為藝術創作者，如何妥善解決動畫創作中藝術和數字技術二者的關系，是我們面臨的一個重大挑戰。但是有一點可以肯定，在目前的科學發展階段，我們可以做到的是：在先進的藝術審美觀和良好的動畫理念指導下，利用數字技術為動畫創作服務；在創作中將中國傳統文化精髓與現代先進數字技術相結合，使中國動畫更具生命力。

參考文獻：

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作者簡介：王筱萌（1988—），女，山東人，上海大學研究生，研究方向：藝術設計（動畫方向）。