關(guān)于全國“群星獎”舞蹈的選材與藝術(shù)特色的思考

摘要：群星獎至今為止已舉辦十五屆，作為繁榮群眾文藝創(chuàng)作的權(quán)威獎項，群星獎自政府部門設(shè)立以來對于表彰群眾文藝創(chuàng)作優(yōu)秀作品、繁榮群眾文藝活動方式與內(nèi)容做出了突出的貢獻。王珂作為優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作者曾多次獲得全國群星獎舞蹈創(chuàng)作獎，他的作品能獲獎除了自身豐富的舞蹈知識和實踐技能，還在于他的作品選材多源于生活，能使觀眾在欣賞過程中產(chǎn)生共鳴。本文基于舞蹈作品《父親》，來對“群星獎”舞蹈選材和藝術(shù)特色進行具體分析。

關(guān)鍵詞：群星獎；舞蹈選材；藝術(shù)特色

舞蹈的最終目的是通過舞蹈演員的肢體動作、情感及音樂背景來感染觀眾。這就需要在舞蹈創(chuàng)作選材時，從生活著手，用獨具特色的人物形象、音樂節(jié)奏、人物形象設(shè)計和道具來升華舞蹈，使舞蹈形象具有鮮明個性，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。文中以王珂的舞蹈《父親》為例，對舞蹈選材與藝術(shù)特色進行如下分析。

1基于舞蹈作品《父親》分析“群星獎”舞蹈選材

舞蹈創(chuàng)作選材事實上是一種基于思想意識的選擇創(chuàng)造過程，意識為行動創(chuàng)造條件，行動創(chuàng)造未來，這是經(jīng)典舞蹈必備的條件，而經(jīng)典舞蹈之所以經(jīng)典，離不開題材的新穎別致、濃郁的時代藝術(shù)氣息意識，也離不開所選材料的生活氣息。舞蹈《父親》是一部老年題材作品，其能在第七屆全國群星獎舞蹈比賽中脫穎而出，與其選材有很大關(guān)系。這部作品選材來源于四川自貢的一個茶館和創(chuàng)作者的父親，王珂的老家在四川自貢，每一次回家看父親時，父親都會帶他去茶館，和一些退休的老人在茶館喝茶、聊天。而在多次聊天中，他發(fā)現(xiàn)茶館里的老人聊得最多的話題是自己的孩子，那些老人雖然表面看起來較休閑，事實上與自己的父親一樣，多數(shù)孩子不在身邊，生活比較寂寞。這些老人最大的心愿就是孩子們能健康平安，有時間能多回家看看。從老年人生活狀況也可以折射出當(dāng)前老齡化問題已經(jīng)成為社會焦點問題，已經(jīng)被越來越多的人所關(guān)注，王珂深受感觸，后來用舞蹈的形式成功詮釋“父親”這一形象，從根本上來說是他對茶館老人從熟悉、感悟到最后創(chuàng)作，將對父親這一形象的真實情感呈現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生共鳴的過程。

2基于舞蹈《父親》分析“群星獎”舞蹈藝術(shù)特色

2.1鮮明人物形象

舞蹈《父親》主要描述的是四川一個茶館一群老人春節(jié)前夕等待子女回家的場景，王珂用生動活潑的舞蹈動作詮釋出生活中老人活潑、風(fēng)趣幽默的“頑童”形象。第一部分舞蹈中展現(xiàn)的是樂觀向上、對生活充滿希望、偶爾也會耍耍小孩脾氣的老人，這部分老人雖然快樂，但隱約中閃現(xiàn)出一抹失望；第二部分展現(xiàn)的是一個拖著疲憊身軀的老人在空蕩蕩的茶館里坐下，從中可以看出老人眼中的孤獨和寂寞；第三部分展現(xiàn)的是一位老人淚流滿面而被同伴發(fā)現(xiàn)顯得嬌羞的場面。最后以老人們期盼的目光，反映出他們對親情的渴望。《父親》中的人物形象獨立、樂觀、幽默，這一鮮活的形象是王珂通過細(xì)致入微的觀察和感受而為觀眾呈現(xiàn)出來的，可以視為中國老齡化現(xiàn)象的一個折射點，能使觀眾產(chǎn)生共鳴并不同程度的關(guān)注老年人這一社會群體。

2.2特色地方音樂

音樂作為舞蹈的輔助工具，其能最大限度的輔助形象的塑造和確立，使舞蹈形象更豐滿和更具感染力，音樂對舞蹈《父親》同樣具有至關(guān)重要的主題思想輔助作用。舞蹈《父親》表演之初，伴隨著輕柔的弦樂利用旁白介紹了故事時間，緊接著用能展現(xiàn)茶館環(huán)境的音樂介紹了故事的特點。舞蹈的第一部分因人物形象活躍，主題音樂無明顯的旋律，而是用獨具四川特色的川劇鑼鼓和木器等打擊樂器，以現(xiàn)代音樂節(jié)奏進行演奏，樂器聲和老人幽默、談笑風(fēng)生融為一體，呈現(xiàn)出一派和諧景象。舞蹈的第二部分是伴著鋼琴高音獨奏曲緩緩拉開帷幕的，鋼琴寬廣的節(jié)奏，渲染出的是一個在空蕩蕩的茶館中坐下的蹣跚老人，孤獨寂寞和對遠(yuǎn)方兒女深深思念的場面，老人在對兒女進行呼喚的時候，整個交響樂團奏響了音樂主題。這一部分的整體音樂旋律是民族音樂調(diào)式，但采用的卻是大小調(diào)和聲的方法演奏。第二部分結(jié)束用地方特色的川劇大聲唱出“父親啊盼兒歸”，再次渲染了《父親》這一主題。舞蹈第三部分的音樂集傳統(tǒng)和現(xiàn)代樂器的節(jié)奏和韻律為一體，并重復(fù)第二部分的音樂，尤其是鋼琴聲想起的時候?qū)⒗先藢号寄钪榱芾毂M致的展現(xiàn)出來。從整個舞蹈的背景音樂來看，不僅鮮明個性，也能形象的塑造人物形象，使音樂和舞蹈交融于一起，從而使作品更具感染力。

2.3人物形象設(shè)計

形象設(shè)計作為集服裝、化妝及造型為一體的設(shè)計，其對人物形象往往有畫龍點睛的作用，對舞蹈《父親》中的人物形象也不例外。舞蹈中老人的服飾都各具特色，有著唐裝的老人，也有著馬甲、西服和夾克的老人，有帶著眼鏡的老人，也有帶著帽子的老人；老人的妝容也不盡相同，白胡子的老人和光下巴的老人，也有缺牙和滿臉皺紋的老人。這些人物形象得以清晰全面展現(xiàn)出來，并在演出中取得不俗成績，得益于創(chuàng)作者王珂對生活形象的觀察、感悟和準(zhǔn)確的把握。

2.4獨具特色的道具

道具作為舞蹈的輔助工具，對舞蹈形象的塑造也有不可或缺的作用。《父親》這部舞蹈作品中的長條板凳作為貫穿于整個舞蹈的道具，在舞蹈的每一部分都發(fā)揮著不同作用，開始是老人們談笑風(fēng)生的工具；第二部分則用滿是長條板凳的茶館，來襯托老人的寂寞和孤獨之情；第三部分的圓形條凳則是老人們相互安慰的象征。不同板凳在不同場景中運用，能為“父親這一形象增添色彩，同時在側(cè)面也能反映出現(xiàn)在社會普遍關(guān)注的老齡化問題，引起人們深思。

3結(jié)論

綜上所述，《父親》作為獲得群星獎大獎的舞蹈之一，舞蹈素材雖簡單、樸實，也沒有華麗的服裝和外景輔助，但卻貼近人們生活，能反映出老年人至純的親情和他們的生活態(tài)度，民族樂器和流行樂器綜合運用奏響的音樂能給觀看者一種親切的感覺，從而產(chǎn)生情感共鳴。這正是群星獎舉辦的意義所在，繁榮群眾文藝創(chuàng)作，促進文化事業(yè)繁榮發(fā)展。隨著時代不斷的變化，群星獎對舞蹈選材和藝術(shù)特色還會有新的要求和突破，需要廣大舞蹈創(chuàng)作者緊跟時代步伐創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品。

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