淺析柴科夫斯基的音樂(lè)作品《六月—船歌》

摘要：柴科夫斯基是著名的指揮家，俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家﹑音樂(lè)教育家，在俄羅斯被譽(yù)為“音樂(lè)之魂”。不同于俄羅斯其他作曲家，他的作品融入了西歐音樂(lè)色彩，然而又能很好的將俄羅斯的音樂(lè)風(fēng)格特征表現(xiàn)出來(lái)，有些洋溢著深沉悠遠(yuǎn)、美妙悠揚(yáng)的民歌旋律，有些優(yōu)雅動(dòng)人，有些催人黯然傷心，有些則充滿著孤獨(dú)和壓抑。因其音樂(lè)作品獨(dú)具特色，時(shí)而寬廣博大，時(shí)而細(xì)膩溫柔，很好的體現(xiàn)了俄羅斯的精神，所以成就了他成為最受熱愛(ài)和最被熟悉的歐洲作曲家之一。本文通過(guò)分析其最具代表性作品之一的四季《六月-船歌》，深入了解其音樂(lè)作品的部分特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《六月-船歌》；柴科夫斯基；曲式分析

1《六月-船歌》的創(chuàng)作背景

（1）《六月-船歌》是一首以俄羅斯民間詩(shī)人普列夫謝耶夫的詩(shī)歌《六月》為背景創(chuàng)作的鋼琴曲（被改編成小提琴，大提琴，吉他等）它用音符再現(xiàn)了生活中熟悉的情節(jié)、社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)面和山水風(fēng)景的畫(huà)面，不但生動(dòng)的描述出了大自然每一個(gè)季節(jié)的自然景色，還將俄羅斯人民的思想、感情和生活淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)，也形象的體現(xiàn)出了俄羅斯民間音樂(lè)的音調(diào)和旋律特征。音樂(lè)所描述的是一個(gè)在俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，乘著小船在映著月光的湖面上蕩漾的場(chǎng)景，音樂(lè)的節(jié)奏和旋律時(shí)而溫馨甜美，時(shí)而意味深長(zhǎng)，而且又夾雜著淡淡的憂傷之情，其魅力深深的吸引著世人，也因此成為了萬(wàn)世傳頌的經(jīng)典名曲。

（2）“船歌”來(lái)自于意大利單詞“barcarola”而這種音樂(lè)載體，最初源于意大利威尼斯水城船夫唱的當(dāng)?shù)孛窀?，或模仿這種歌曲的聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，深受浪漫主義作曲家喜愛(ài)，后來(lái)其他著名作曲家也越來(lái)越喜歡采用這種曲式譜寫(xiě)歌曲，而且經(jīng)過(guò)不斷的升華和提煉之后，船歌越來(lái)越受到廣泛的喜歡，并成為了古典音樂(lè)一種主要曲風(fēng)。船歌曲調(diào)的特點(diǎn)是小調(diào)為主（有一小部分是大調(diào)）其所抒發(fā)出來(lái)的情懷是悠然自得、淳樸流利的，通過(guò)三拍子6/8或12/8拍的節(jié)奏表現(xiàn)出了小船搖曳的怡然自得，強(qiáng)弱拍子交替有序，形象的勾勒出小船搖曳的場(chǎng)景，抒發(fā)出作曲家游離于世間萬(wàn)物的浪漫情懷。在《六月-船歌》里，我們可以看出3點(diǎn)不同于其他船歌：

1）它不和尋常的船歌一樣，采用三拍的節(jié)奏，柴科夫斯基用的是四分之四節(jié)拍的節(jié)奏而我們聽(tīng)起來(lái)更像二拍每小節(jié)。

2）船歌的曲式在這里更像是一種伴奏，這里運(yùn)用了典型的城市浪漫曲伴奏，這首歌不像一個(gè)船歌，更像傷感的浪漫曲。

3）這首船歌作曲家引用了普列夫謝耶夫的詩(shī)歌《六月》的第一段詩(shī)詞。

這首歌曲不但體現(xiàn)出了俄羅斯樂(lè)曲風(fēng)格，也深刻地表達(dá)了俄羅斯人民的思想感情和作曲家心中的意境。

2分析《六月-船歌》的藝術(shù)風(fēng)格

2.1《六月-船歌》和柴科夫斯四季中其他作品一樣是典型復(fù)三部曲式

（1）引子+開(kāi)始階段+高潮階段+音樂(lè)再現(xiàn)+尾聲，音樂(lè)的剛開(kāi)始部分表現(xiàn)的比較淡定而不失動(dòng)感，很好的烘托出泛舟湖上寧?kù)o休閑的氛圍，并慢慢的引出湖面上槳打湖面的聲音，從而進(jìn)入音樂(lè)的第一部分A（a+b+a’）：抒情的g小調(diào)中帶著淡淡的俄羅斯式憂傷，且慢慢聲調(diào)上升，一種湖風(fēng)吹拂、湖水流淌的意境呼之欲出，作家那份沉醉于大自然的情懷也流露了出來(lái)。

（2）該鋼琴曲帶有三種音色：高、中、低，每種音色都有著獨(dú)特的特點(diǎn)：高聲到了頂點(diǎn)的時(shí)候會(huì)連降幾段，隨著聲音漸漸減弱，隨之而來(lái)的是一種惆悵和淡淡的哀傷，音色逐漸柔和，整個(gè)曲調(diào)也變得柔情細(xì)膩。而低音線條則保持著較長(zhǎng)的歌唱線條，并延續(xù)著淡淡的哀傷。中聲部運(yùn)用了和聲填充的方式，再配合著高音部的和聲旋律，音樂(lè)變得更加舒適、親切、優(yōu)美。到了音樂(lè)的中段，大調(diào)的使用展開(kāi)了音樂(lè)的主旋律，音樂(lè)的情緒變得明朗，高亢、舒展，開(kāi)闊，旋律也在降B大調(diào)和g小調(diào)中穿梭。

（3）最后，引出再現(xiàn)段的主題，音樂(lè)又回歸到了剛開(kāi)始時(shí)的哀傷和靜謐。從這一部分的音樂(lè)主旋律基調(diào)氛圍，但不輕盈，反而是帶有詩(shī)一般的意境，同其他帶有悲劇色彩的音樂(lè)作品相比，這首曲更多的是寧?kù)o柔和和淡淡的憂傷。

2.2中部音樂(lè)B（c+d）段，G大調(diào)的使用，使得曲風(fēng)變得歡快熱鬧，該段音樂(lè)的激情仿佛將人們從寧?kù)o的湖邊帶入到歡樂(lè)的篝火舞蹈晚會(huì)中，那種載歌載舞、興高采烈、談笑風(fēng)生、槳拍湖水的場(chǎng)景油然而生

（1）在這一段音樂(lè)里，柴科夫斯基靈活的運(yùn)用了基平行三度、八度和弦、減七和弦構(gòu)成旋律，音樂(lè)的演奏，持續(xù)的切分和弦伴奏，預(yù)示著音樂(lè)的加劇，襯托出歡快的節(jié)奏，寬廣的旋律、并慢慢向高亢發(fā)展，熱烈的氣氛呼之而出，讓人感受到音樂(lè)高潮部分的即將到來(lái)。

（2）在這個(gè)階段，動(dòng)態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧這兩種藝術(shù)手法的應(yīng)用在這首樂(lè)曲表現(xiàn)的淋漓盡致。在這段音樂(lè)最后，又將開(kāi)始階段的寧?kù)o的音樂(lè)引出來(lái)。通過(guò)高潮階段的這種歡快感，我們可以感受到其中所融合的具有濃烈生活氣息的民歌和民間舞蹈元素。

（3）所以說(shuō)柴科夫斯基音樂(lè)是社會(huì)真實(shí)的寫(xiě)照也是思想的體現(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)這種語(yǔ)言調(diào)動(dòng)人的各個(gè)感知器官其感受音樂(lè)所帶來(lái)的通透的愉悅之感正是《六月-船歌》的藝術(shù)魅力所在。

2.3在音樂(lè)的最后部分，重現(xiàn)了整首曲子呼應(yīng)了剛開(kāi)始寧?kù)o、柔和的那種基調(diào)

（1）音樂(lè)在剛開(kāi)始營(yíng)造了一種平靜、舒緩的氣氛；中段部分的音樂(lè)則通過(guò)釋放激情的方式給了我們心靈上的撞擊；最后，音樂(lè)又回歸了靜謐，給了人一種酣暢淋漓之后又回歸平淡的真實(shí)感受。

（2）在回歸的曲段，柴科夫斯基通過(guò)利用中聲部相照應(yīng)變動(dòng)的特點(diǎn)，進(jìn)一步的補(bǔ)充和延展旋律，使音樂(lè)的內(nèi)容顯得更加飽滿、精致，使曲調(diào)的韻味此起彼伏，一唱一和。在尾聲段，柴科夫斯基把音樂(lè)處理的非常細(xì)膩溫柔，仿佛一首催眠曲，用零落的主旋律糅合豐富多彩的和聲勾勒出夜幕的降臨，表現(xiàn)出人們興致未盡，流連忘返的感覺(jué)。

（3）深邃飽滿的主題音樂(lè)配上明亮的聲線質(zhì)感，豐富的音響層次構(gòu)成了讓人陶醉的告別曲調(diào)。通過(guò)一段低沉的旋律之后，音樂(lè)又再高音發(fā)展，連續(xù)的切分節(jié)奏又一次再現(xiàn)了船歌的律動(dòng)，最后，音樂(lè)以琶音和旋的方式逐漸減弱，直至結(jié)束。

3結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)柴可夫斯基《六月-船歌》藝術(shù)魅力的分析，我們可以感受到他的作品都掌握住時(shí)代和歷史的脈搏，充分表現(xiàn)出了俄羅斯那種凝重的民族氣息和文化底蘊(yùn)，抒發(fā)了理想和現(xiàn)實(shí)相互沖突的深刻體會(huì)，同時(shí)也向我們展示了那細(xì)膩溫柔的詩(shī)人情懷。柴科夫斯基通過(guò)將多聲部音樂(lè)的和聲和生動(dòng)的節(jié)奏進(jìn)行巧妙的結(jié)合，再配上豐富多樣的音色，使得《六月-船歌》更添藝術(shù)魅力，從而成為經(jīng)典名曲。

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作者簡(jiǎn)介：吳陽(yáng)（1980—），女，遼寧大連人，莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院博士。